Nationale Mythen - männliche Helden: Politik und Geschlecht im amerikanischen Western
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| Format: | Abschlussarbeit Buch |
| Sprache: | German |
| Veröffentlicht: |
Frankfurt ; New York
Campus-Verl.
2006
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| Schriftenreihe: | Reihe Politik der Geschlechterverhältnisse
31 |
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| Online-Zugang: | Inhaltsverzeichnis Klappentext |
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|---|---|
| adam_text | Inhalt
Vorwort....................................................................................................................9
1. Einleitung.........................................................................................................11
1.1 Der Western als amerikanische Gründungserzählung......................11
1.2 Theoretische Reflexionen: Film als politikwissenschaftlicher
Untersuchungsgegenstand............................................................................22
2. Ideengeschichtliche Traditionslinien und amerikanische
Identitäten........................................................................................................34
2.1 Republikanismus: Die Rolle von Gemeinschaft, Gemeinwohl
und Bürgerinnentugend................................................................................35
2.2 Liberalismus: Die Betonung des Individuums und seiner
Freiheit.............................................................................................................41
2.3 Religion: Die Rolle des Glaubens im amerikanischen
Gemeinwesen..................................................................................................44
2.4 Individualismus als Kernstück amerikanischer
Ideengeschichte..............................................................................................48
2.5 Ideengeschichte im Western..................................................................53
3. Politik, Staatlichkeit und Geschlecht im Western.....................................58
3.1
Diejforòr-Mythologie
............................................................................59
3.1.1 Konzeptuelle Überlegungen zu Mythos und nationaler
Mythologie...............................................................................................59
3.1.2 Zur Entstehungsgeschichte derjfow&r-Mythologie................62
Nationale Mythen - Männliche Helden
3.1.3 Die Idee von Manifest
Destiny
.......................................................63
3.1.4
Captivity Narratives
als puritanische Horrorgeschichten
..........
65
3.1.5
The Last of the Mohicans
und die Herausbildung erster
prototypischer nartativer Muster und Charaktere des Western......66
3.1.6 Die reißerischen
Western-Stories
der
dime-novels
......................71
3.1.7 Frederick Jackson Turner und die Geschichtsschreibung
im 19. Jahrhundert..................................................................................73
3.1.8 Theodore
Roosevelt, Frederick Remington
und Owen
Wister........................................................................................................76
3.1.9
»Buffalo Bill s
Wüd West« und die Kommerzialisierung
des //»»/Är-Mythos...................................................................................83
3.2 Ikonographie und Grundmotive des Western....................................88
3.3 Repräsentationen von Geschlecht........................................................96
3.3.1
Men with Guns: Die
Inszenierung des Mannes im
Western.....................................................................................................97
3.3.2 Rancherstöchter, Saloon-girls und Lehrerinnen: Die
Inszenierung der Frau im Western....................................................103
3.4 Der Mythos in bewegten Bildern: Westernfilme von 1894
bis 2005...................................................................................................112
3.4.1 Stummfilme, Serienwestem und singende Cowboys:
Der Western vom Beginn des Jahrhunderts bis 1939....................114
3.4.2 Von der Depression in den Weltkrieg: Der Western
zwischen 1939 und 1945.....................................................................120
3.4.3 Der Western am Höhepunkt: Die 1950er Jahre als
produktivste Periode............................................................................126
3.4.4 Neuorientierung und Popularitätsverlust: Der Western
von 1962 bis 1976.................................................................................144
3.4.5 Das Ende des Western: 1976 bis 2005....................................150
4. Vom republikanischen
Sheriff
zum gedungenen Killer
Vier Western von 1952 bis 1992................................................................156
Inhalt 7
4.1 Der republikanische
Sheriff
und die kleinbürgerliche
Gemeinde:
High Noon
(1952)......................................................................158
4.2 Die Pionierinnengemeinde als Ort der Erlösung:
Bend
oj
the
River (1952)..................................................................................180
4.3 Die Erschaffung eines neuen Staates:
The Man Who Shot
Liberty
ralance
(1962)...................................................................................198
4.4 Prostituierte und bezahlte Killer: Unforgiven (1992)..........................223
4.5 Vom biblischen Paradies in die Hölle von Big Whiskey.................240
5. Schluss: Der Western im politischen Diskurs und im Kino
der Gegenwart...............................................................................................244
Literatur................................................................................................................253
Anhang: Die Filme.............................................................................................261
Mit dem »Wilden Westen« erschufen sich die Amerikaner
ihren nationalen Gründungsmythos, der im Western
unzählige Male heraufbeschworen wurde. Martin Weidinger
zeigt,
dass
in
Western-Filmen
bestimmte Vorstellungen
über Gemeinschaften - von der kommunalen bis zur
staatlichen Ebene -vermittelt und Rollenangebote und
Identitätsmodelle für Frauen und Männer bereitgestellt
werden. Deren Analyse macht politische und gesellschaft¬
liche Entwicklungen in den USA nachvollziehbar - bis hin
zur Selbstinszenierung des derzeitigen Präsidenten
George W. Bush.
|
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Inhalt
Vorwort.9
1. Einleitung.11
1.1 Der Western als amerikanische Gründungserzählung.11
1.2 Theoretische Reflexionen: Film als politikwissenschaftlicher
Untersuchungsgegenstand.22
2. Ideengeschichtliche Traditionslinien und amerikanische
Identitäten.34
2.1 Republikanismus: Die Rolle von Gemeinschaft, Gemeinwohl
und Bürgerinnentugend.35
2.2 Liberalismus: Die Betonung des Individuums und seiner
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2.4 Individualismus als Kernstück amerikanischer
Ideengeschichte.48
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3. Politik, Staatlichkeit und Geschlecht im Western.58
3.1
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3.1.1 Konzeptuelle Überlegungen zu Mythos und nationaler
Mythologie.59
3.1.2 Zur Entstehungsgeschichte derjfow&r-Mythologie.62
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3.1.3 Die Idee von Manifest
Destiny
.63
3.1.4
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als puritanische Horrorgeschichten
.
65
3.1.5
The Last of the Mohicans
und die Herausbildung erster
prototypischer nartativer Muster und Charaktere des Western.66
3.1.6 Die reißerischen
Western-Stories
der
dime-novels
.71
3.1.7 Frederick Jackson Turner und die Geschichtsschreibung
im 19. Jahrhundert.73
3.1.8 Theodore
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und Owen
Wister.76
3.1.9
»Buffalo Bill's
Wüd West« und die Kommerzialisierung
des //»»/Är-Mythos.83
3.2 Ikonographie und Grundmotive des Western.88
3.3 Repräsentationen von Geschlecht.96
3.3.1
Men with Guns: Die
Inszenierung des Mannes im
Western.97
3.3.2 Rancherstöchter, Saloon-girls und Lehrerinnen: Die
Inszenierung der Frau im Western.103
3.4 Der Mythos in bewegten Bildern: Westernfilme von 1894
bis 2005.112
3.4.1 Stummfilme, Serienwestem und singende Cowboys:
Der Western vom Beginn des Jahrhunderts bis 1939.114
3.4.2 Von der Depression in den Weltkrieg: Der Western
zwischen 1939 und 1945.120
3.4.3 Der Western am Höhepunkt: Die 1950er Jahre als
produktivste Periode.126
3.4.4 Neuorientierung und Popularitätsverlust: Der Western
von 1962 bis 1976.144
3.4.5 Das Ende des Western: 1976 bis 2005.150
4. Vom republikanischen
Sheriff
zum gedungenen Killer
Vier Western von 1952 bis 1992.156
Inhalt 7
4.1 Der republikanische
Sheriff
und die kleinbürgerliche
Gemeinde:
High Noon
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4.2 Die Pionierinnengemeinde als Ort der Erlösung:
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4.3 Die Erschaffung eines neuen Staates:
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4.5 Vom biblischen Paradies in die Hölle von Big Whiskey.240
5. Schluss: Der Western im politischen Diskurs und im Kino
der Gegenwart.244
Literatur.253
Anhang: Die Filme.261
Mit dem »Wilden Westen« erschufen sich die Amerikaner
ihren nationalen Gründungsmythos, der im Western
unzählige Male heraufbeschworen wurde. Martin Weidinger
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