"Können eiserne Brücken nicht schön sein?": über das Zusammenwachsen von Technik und Musik im 20. Jahrhundert
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[Hofheim]
Wolke-Verl.
2006
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| Edition: | Orig.-Ausg. |
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|---|---|
| adam_text | Inhalt
Vorwort............................................................ 9
Einleitung.......................................................... 11
Ausgangspunkt................................................ 13
Systemtheorie als Erklärungsmodell.............................. 15
Zu Untersuchung und Darstellung............................... 16
Teil
Die Grundlegung gemeinsamer Codes zwischen Technik und Musik........21
Anfange.......................................................21
Die erste - utopische - Verbindung von Technik und Musik..........27
A: Die Öffnung gegenüber dem künstlerischen Bereich.................28
Technikdefinition,
Zusammenfassung..............................................43
B: Musik auf dem Weg zu einem gemeinsamen Code mit der Technik___44
Ansätze zur Codeentwicklung auf mathematischer Grundlage........46
Tonsystem / Mikrotonsysteme....................................46
Tonalität....................................................50
Rhythmus/Metrik............................................52
Aufdeckung mathematisch-konstruktiver Strukturen mittels Analyse 53
Nichtmathematische Ansätze zur Verbindung von Technik, Musik
und Kunst.....................................................54
Gattungsübergreifende Kunst..................................54
Erste Annäherung von Kunst und Alltag.........................57
C: Praktische Ansätze zur Verbindung von Musik und Technik..........59
Instrumente.................................................59
Musikwissenschaftliche u.a. praxisbezogene theoretische
Überlegungen...............................................64
Rundfunkmusik und Musik im Rundfunk.......................65
Teil 2
Klangprodukte mit gemeinsamen Codes aus Technik und Musik...........77
Phase 1: Die Entwicklung von Musikstilen mit gemeinsamen Codes aus
Technik und Musik/Kunst ............................................78
A: Theorien und Ästhetiken technisierter Musik.......................79
В:
und naturwissenschaftlichen Mitteln...............................87
Serialismus ....................................................88
Die Serialismusdebatte um Adorno.............................89
Die neue Rolle der Konstruktionskonzepte ......................92
Musterkompositionen und mathematische Konzepte
Blacher und Nancarrow.......................................96
Minimal
Iannis Xenakis: Komposition mit Ingenieurstechniken..............101
C: Künstlerisch-technische Praxis:
Elektroakustische und Computermusik...........................108
Paris und die
Köln und der Serialismus.....................................112
Berlin: Ein Universitätsstudio.................................114
Gravesano: Ein öffentliches Privatstudio........................116
Milano,
USA.......................................................119
Computermusik...............................................121
Urbana
Die Bell-Laboratorien........................................125
In Europa: Xenakis und König................................127
Zusammenfassung.............................................128
Phase 2: AusdifFerenzierungen:
Wechselwirkungen - Integrationen - Verschiebungen............130
A: Wechselwirkung: Spektrale Musik................................131
B: Integrationen..................................................136
1. Integration von Ingenieurs- und Kompositionsarbeit.............136
Verschiebungen der kreativen Arbeit in Ingenieursmusiken.......144
Die Wiederentdeckung musikalischer Größen und Aspekte.......147
Exkurs:
2. Integration der Gattungen: Klangkunst.........................152
3. Integration des Alltags: Soundscape und Sounddesign............156
4. Integrationen von E- und U-Musik............................160
Neue Elektronische Musik....................................161
Nachwort..........................................................167
Anmerkungen......................................................171
Literatur...........................................................211
Personenregister / Sachregister...................................226 / 232
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Inhalt
Vorwort. 9
Einleitung. 11
Ausgangspunkt. 13
Systemtheorie als Erklärungsmodell. 15
Zu Untersuchung und Darstellung. 16
Teil
Die Grundlegung gemeinsamer Codes zwischen Technik und Musik.21
Anfange.21
Die erste - utopische - Verbindung von Technik und Musik.27
A: Die Öffnung gegenüber dem künstlerischen Bereich.28
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Gattungsübergreifende Kunst.54
Erste Annäherung von Kunst und Alltag.57
C: Praktische Ansätze zur Verbindung von Musik und Technik.59
Instrumente.59
Musikwissenschaftliche u.a. praxisbezogene theoretische
Überlegungen.64
Rundfunkmusik und Musik im Rundfunk.65
Teil 2
Klangprodukte mit gemeinsamen Codes aus Technik und Musik.77
Phase 1: Die Entwicklung von Musikstilen mit gemeinsamen Codes aus
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Die Serialismusdebatte um Adorno.89
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Iannis Xenakis: Komposition mit Ingenieurstechniken.101
C: Künstlerisch-technische Praxis:
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Paris und die
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Phase 2: AusdifFerenzierungen:
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A: Wechselwirkung: Spektrale Musik.131
B: Integrationen.136
1. Integration von Ingenieurs- und Kompositionsarbeit.136
Verschiebungen der kreativen Arbeit in Ingenieursmusiken.144
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Exkurs:
2. Integration der Gattungen: Klangkunst.152
3. Integration des Alltags: Soundscape und Sounddesign.156
4. Integrationen von E- und U-Musik.160
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