Studien zu Karl Schefflers Kunstkritik und Kunstbegriff: mit einer annotierten Bibliographie seiner Veröffentlichungen
Gespeichert in:
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| Format: | Abschlussarbeit Buch |
| Sprache: | German |
| Veröffentlicht: |
Tönning [u.a.]
Der Andere Verlag
2006
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| Online-Zugang: | Inhaltsverzeichnis |
| Beschreibung: | 429 S. 210 mm x 150 mm |
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Inhaltsverzeichnis
Vorbemerkung.11
I
1.1 Karl Scheffler - ein Repräsentant der Kunstkritik der Moderne.13
1.2 Systematik und Aufbau.16
II
П.1
П.2
П.З
П.4
III
111.1 Herkunft und Lehre (1869-1895).33
111.2 Die ersten Jahre als Schriftsteller (1895-1904).34
ІП.2.1
in Berlin und Schefflers Anfänge im ATELIER.34
111.2.2 Die Tätigkeit für DEKORATIVE KUNST.37
ПІ.З
Ш.3.1
Ш.3.2
Ш.З.З
in Schefflers Arbeit.48
III.3.4 Die VOSSISCHE ZEITUNG: Ein
vatismus.52
Ш.4
ПІ.4.1
ІП.4.2
111.4.3 Schefflers Haltung im weiteren Verlauf des Krieges.60
Ш.4.4
Ш.5
Ш.5.1
Ш.5.2
Ш.6
zur Zeit der Weimarer Republik.70
Ш.6.1
Ш.6.2
Ш.6.3
111.7 Die Jahre von 1933-1945.79
Ш.7.1
Ш.7.2
111.8 Die Jahre nach 1945.81
Ш.8.1
ÏÏI.8.2
IV
IV.l Der Paradigmenwechsel in der Kunstkritik um 1900.85
IV.2 Scheffler und die akademische Kunstgeschichte.87
IV.3 Gewachsene Erfahrung: Die Bedeutung des Autodidaktentums in
Schefflers Selbstbeschreibungen.91
IV
IV.5 Selbstkritik und Wahrheitsverpflichtung.99
IV.6 Kritik als Kunst.103
IV.7 Ruf nach »aufgeklärter Despotie«: Kritik an der Zeitungspresse in
späteren Jahren.107
V
V.l Kunstkritik im Umfeld der Kunstgewerbebewegung um 1900.111
V.l.l Grundlinien der Geschichte des modernen Kunstgewerbes.111
V.l.2 Überblick: Schefflers Kritiken zum Kunstgewerbe
in Berlin bis 1903.113
V.1.3 Aspekte einer praktischen Ästhetik der angewandten Kunst.118
V.l.3.1 Die »Kunst des Industriezeitalters«.119
V.l.3.2 Van de Veldes Vernunftlogik.122
V.1.4 Physio-Psychologie des Kunstgefühls - Ideen zu einer wissen¬
schaftlichen Fundierung der Form- und Farbempfindung.125
V.l.4.1 Van de
V.l.4.2 Der Einfluß der experimentellen Ästhetik und Psychophysik. 127
V.l.4.3 Theorie der Linie: Endeil, van de
Meditationen über das Ornament.130
V.l.4.4 Psychophysik der Farbe.137
V.l.4.5 Schlußbetrachtung: Naturwissenschaftliche Axiome in
Schefflers Schriften im Umkreis der Kunstgewerbebewegung. 139
V.2 Kulturpsychologische und lebensreformerische Ideen der
frühen Schriften.141
V.2.1 Von der Elementarästhetik zur Stilpsychologie:
Konventionen der Kunst.141
V.2.2 Völkerpsychologie - Milieutheorie: Einflüsse auf Schefflers
Kunstbegriff.:.145
V.2.3
zur Kunstkritik.152
V.2.3.1 Stahlharter Hellenismus: Behrens und Nietzsche.152
V.2.3.2 Pessimisten und Optimisten: Der Dualismus der
modernen Kunst.156
V.2.3.3 Einflüsse: Hermann Bahr und Richard Muther.158
V.2.3.4 Böcklin-Fieber: Schefflers Lob des »Neuidealismus<.160
V.3 Der Impressionismus im Urteil Schefflers.164
V.3.1 Zur Problematik der Stilbezeichnungen Realismus, Impressionis¬
mus und Naturalismus in der deutschen Kunst und Kunstlite¬
ratur zur Zeit der Jahrhundertwende.165
V.3.2 Das Urteil über impressionistische Malerei in der Kunstlite¬
ratur vor 1890.168
V.3.3 Positive Würdigungen: Muthers »Geschichte der Malerei«.170
V.3.4 Schefflers Hinwendung zum Impressionismus.171
V.3.4.1 Ablehnung des Impressionismus in den ersten Schriften.171
V.3.4.2 »Man hat nur Form und langt nach Inhalt«: Impressionismus-
Kritik in den Ausstellungsberichten der Jahrhundertwende.173
V.3.4.3 Synthese: Suche nach Einheit der konträren Richtungen.176
V.3.4.3.1 »Wetter der Seele«: Der Essay
V.3.4.3.2 Liebermanns »Simson &
ausstellung 1902.178
V.3.4.4 Andeutungen einer Wende: Böcklin kontra Renoir im Essay
Moderne Kunst (1902).179
V.3.4.5 »Anschauungsform des Atheismus«. Der Impressionismus
als Weltanschauung der Moderne.181
V.3.5 Schefflers Rolle in der Impressionismus-Debatte 1904/05.184
V.3.5.1 Liberale kontra rechtskonservative Kritik.184
V.3.5.2 Meier-Graefes »Entwicklungsgeschichte« im Urteil Schefflers. 186
V.3.5.3 Der »Fall Böcklin« (1905).188
V.3.5.4 Ausstellungskritiken der zweiten Hälfte des Jahres 1905.189
V.3.5.5 Der Essay Der Deutsche und seine Kunst (1905).192
V.4 Zusammenfassung: Der Impressionismus als Kulminationspunkt
von Schefflers Kunstanschauung.194
Annotierte Bibliographie der Veröffentlichungen Karl Schefflers.199
Literaturverzeichnis.409 |
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Inhaltsverzeichnis
Vorbemerkung.11
I
1.1 Karl Scheffler - ein Repräsentant der Kunstkritik der Moderne.13
1.2 Systematik und Aufbau.16
II
П.1
П.2
П.З
П.4
III
111.1 Herkunft und Lehre (1869-1895).33
111.2 Die ersten Jahre als Schriftsteller (1895-1904).34
ІП.2.1
in Berlin und Schefflers Anfänge im ATELIER.34
111.2.2 Die Tätigkeit für DEKORATIVE KUNST.37
ПІ.З
Ш.3.1
Ш.3.2
Ш.З.З
in Schefflers Arbeit.48
III.3.4 Die VOSSISCHE ZEITUNG: Ein
vatismus.52
Ш.4
ПІ.4.1
ІП.4.2
111.4.3 Schefflers Haltung im weiteren Verlauf des Krieges.60
Ш.4.4
Ш.5
Ш.5.1
Ш.5.2
Ш.6
zur Zeit der Weimarer Republik.70
Ш.6.1
Ш.6.2
Ш.6.3
111.7 Die Jahre von 1933-1945.79
Ш.7.1
Ш.7.2
111.8 Die Jahre nach 1945.81
Ш.8.1
ÏÏI.8.2
IV
IV.l Der Paradigmenwechsel in der Kunstkritik um 1900.85
IV.2 Scheffler und die akademische Kunstgeschichte.87
IV.3 Gewachsene Erfahrung: Die Bedeutung des Autodidaktentums in
Schefflers Selbstbeschreibungen.91
IV
IV.5 Selbstkritik und Wahrheitsverpflichtung.99
IV.6 Kritik als Kunst.103
IV.7 Ruf nach »aufgeklärter Despotie«: Kritik an der Zeitungspresse in
späteren Jahren.107
V
V.l Kunstkritik im Umfeld der Kunstgewerbebewegung um 1900.111
V.l.l Grundlinien der Geschichte des modernen Kunstgewerbes.111
V.l.2 Überblick: Schefflers Kritiken zum Kunstgewerbe
in Berlin bis 1903.113
V.1.3 Aspekte einer praktischen Ästhetik der angewandten Kunst.118
V.l.3.1 Die »Kunst des Industriezeitalters«.119
V.l.3.2 Van de Veldes Vernunftlogik.122
V.1.4 Physio-Psychologie des Kunstgefühls - Ideen zu einer wissen¬
schaftlichen Fundierung der Form- und Farbempfindung.125
V.l.4.1 Van de
V.l.4.2 Der Einfluß der experimentellen Ästhetik und Psychophysik. 127
V.l.4.3 Theorie der Linie: Endeil, van de
Meditationen über das Ornament.130
V.l.4.4 Psychophysik der Farbe.137
V.l.4.5 Schlußbetrachtung: Naturwissenschaftliche Axiome in
Schefflers Schriften im Umkreis der Kunstgewerbebewegung. 139
V.2 Kulturpsychologische und lebensreformerische Ideen der
frühen Schriften.141
V.2.1 Von der Elementarästhetik zur Stilpsychologie:
Konventionen der Kunst.141
V.2.2 Völkerpsychologie - Milieutheorie: Einflüsse auf Schefflers
Kunstbegriff.:.145
V.2.3
zur Kunstkritik.152
V.2.3.1 Stahlharter Hellenismus: Behrens und Nietzsche.152
V.2.3.2 Pessimisten und Optimisten: Der Dualismus der
modernen Kunst.156
V.2.3.3 Einflüsse: Hermann Bahr und Richard Muther.158
V.2.3.4 Böcklin-Fieber: Schefflers Lob des »Neuidealismus<.160
V.3 Der Impressionismus im Urteil Schefflers.164
V.3.1 Zur Problematik der Stilbezeichnungen Realismus, Impressionis¬
mus und Naturalismus in der deutschen Kunst und Kunstlite¬
ratur zur Zeit der Jahrhundertwende.165
V.3.2 Das Urteil über impressionistische Malerei in der Kunstlite¬
ratur vor 1890.168
V.3.3 Positive Würdigungen: Muthers »Geschichte der Malerei«.170
V.3.4 Schefflers Hinwendung zum Impressionismus.171
V.3.4.1 Ablehnung des Impressionismus in den ersten Schriften.171
V.3.4.2 »Man hat nur Form und langt nach Inhalt«: Impressionismus-
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V.3.4.3 Synthese: Suche nach Einheit der konträren Richtungen.176
V.3.4.3.1 »Wetter der Seele«: Der Essay
V.3.4.3.2 Liebermanns »Simson &
ausstellung 1902.178
V.3.4.4 Andeutungen einer Wende: Böcklin kontra Renoir im Essay
Moderne Kunst (1902).179
V.3.4.5 »Anschauungsform des Atheismus«. Der Impressionismus
als Weltanschauung der Moderne.181
V.3.5 Schefflers Rolle in der Impressionismus-Debatte 1904/05.184
V.3.5.1 Liberale kontra rechtskonservative Kritik.184
V.3.5.2 Meier-Graefes »Entwicklungsgeschichte« im Urteil Schefflers. 186
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V.3.5.5 Der Essay Der Deutsche und seine Kunst (1905).192
V.4 Zusammenfassung: Der Impressionismus als Kulminationspunkt
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