Konzert und Sonate bei Johann Sebastian Bach: formale Disposition und Dialog der Gattungen
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| Veröffentlicht: |
Kassel [u.a.]
Bärenreiter
2006
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|---|---|
| adam_text | Inhalt
Vorbemerkungen............................................ 7
Zum Gegenstand der Analyse...................................... 7
Gang der Untersuchung.......................................... 13
I
Kadenzen bei Bach.............................................. 20
Erscheinungsformen der Kadenz und ihre syntaktische Funktion....... 22
Zur Frage der Rangordnung von Kadenztypen..................... 29
Tonarten und ihre Kadenzorte..................................... 31
Grundlagen des Bachschen Tonalitätsbegriffs...................... 34
Tonartstufen und ihre Beziehungen.............................. 36
Zusammenfassung und terminologische Anmerkungen............... 50
Grundlagen der Proportionsanalyse................................. 52
Planung und Proportionierung................................. 55
Wege der Analyse........................................... 62
Exkurs: Fugentheorie und Proportionsanalyse; das Beispiel der Fuge
d-Moll BWV538........................................... 67
Techniken und Phänomene proportionierter Zeitgestaltung........... 75
Zur methodischen Unentbehrlichkeit der Proportionsanalyse.......... 81
II
Zum Stand der Forschung........................................ 84
Gliederung des Repertoires.................................... 84
Quellenlage und Chronologie.................................. 88
Einflüsse und Stilentwicklung.................................. 94
Die Ritornellform als Haupttypus des Konzertsatzes..................... 100
Analysen...................................................... 110
I11
Zur Forschungslage.............................................. 165
Repertoire................................................. 165
Überlieferung.............................................. 170
Sonate als mehrsätziger Zyklus................................. 174
Die Physiognomie des »eigentlichen« Sonatensatzes..................... 176
Analysen...................................................... 185
IV
Stile, Formen, Gattungen: Austausch und Grenzüberschreitung............ 223
Versuch einer Typologie der Sonaten- und Konzertsätze ................. 228
Sonatensätze auf Concertenart..................................... 235
Scheibes
Analysen.................................................. 241
Sonatenfugen.................................................. 263
Zum Terminus »Fuge«....................................... 263
Analysen.................................................. 266
Konzertsätze »auf Sonatenart«..................................... 269
Zwischen Fuge und Ritornellsatz ............................... 269
Analysen....................................:............. 274
Konzertfugen.................................................. 280
Konzert und Fugentheorie.................................... 280
Analysen.................................................. 282
Über die Beziehungen zwischen Konzert, Sonate und Fuge............... 299
Einflußrichtungen - ein Modell ................................ 299
Fugen für Tasteninstrument unter dem Einfluß des Sonatensatzes....... 305
Resümee ................................................... 315
Anhang .................................................... 319
Abkürzungen und Kurztitel ................................,...... 319
Quellen und Literatur............................................ 320
Nachwort..................................................... 336
|
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Inhalt
Vorbemerkungen. 7
Zum Gegenstand der Analyse. 7
Gang der Untersuchung. 13
I
Kadenzen bei Bach. 20
Erscheinungsformen der Kadenz und ihre syntaktische Funktion. 22
Zur Frage der Rangordnung von Kadenztypen. 29
Tonarten und ihre Kadenzorte. 31
Grundlagen des Bachschen Tonalitätsbegriffs. 34
Tonartstufen und ihre Beziehungen. 36
Zusammenfassung und terminologische Anmerkungen. 50
Grundlagen der Proportionsanalyse. 52
Planung und Proportionierung. 55
Wege der Analyse. 62
Exkurs: Fugentheorie und Proportionsanalyse; das Beispiel der Fuge
d-Moll BWV538. 67
Techniken und Phänomene proportionierter Zeitgestaltung. 75
Zur methodischen Unentbehrlichkeit der Proportionsanalyse. 81
II
Zum Stand der Forschung. 84
Gliederung des Repertoires. 84
Quellenlage und Chronologie. 88
Einflüsse und Stilentwicklung. 94
Die Ritornellform als Haupttypus des Konzertsatzes. 100
Analysen. 110
I11
Zur Forschungslage. 165
Repertoire. 165
Überlieferung. 170
Sonate als mehrsätziger Zyklus. 174
Die Physiognomie des »eigentlichen« Sonatensatzes. 176
Analysen. 185
IV
Stile, Formen, Gattungen: Austausch und Grenzüberschreitung. 223
Versuch einer Typologie der Sonaten- und Konzertsätze . 228
Sonatensätze auf Concertenart. 235
Scheibes
Analysen. 241
Sonatenfugen. 263
Zum Terminus »Fuge«. 263
Analysen. 266
Konzertsätze »auf Sonatenart«. 269
Zwischen Fuge und Ritornellsatz . 269
Analysen.:. 274
Konzertfugen. 280
Konzert und Fugentheorie. 280
Analysen. 282
Über die Beziehungen zwischen Konzert, Sonate und Fuge. 299
Einflußrichtungen - ein Modell . 299
Fugen für Tasteninstrument unter dem Einfluß des Sonatensatzes. 305
Resümee . 315
Anhang . 319
Abkürzungen und Kurztitel .,. 319
Quellen und Literatur. 320
Nachwort. 336 |
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