Im Zeichen des Expressionismus: Kompositionen Paul Hindemiths im Kontext des Frankfurter Kulturlebens um 1920
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| Veröffentlicht: |
Mainz [u.a.]
Schott Musik Internat.
2006
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| Schriftenreihe: | Frankfurter Studien
11 |
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Inhalt
Danksagung 7
1. Einleitung: 9
1.1. Zur Wiederentdeckung des Frühwerks Paul Hindemiths 9
1.2. Expressionismus in der Musik Probleme der Begriffsbildung 14
1.3. Paul Hindemith und der musikalische Expressionismus 17
1.4. Hindemiths Kompositionen im Kontext des Frankfurter Kultur¬
lebens um 1920 18
2. Hindemith und der »Frankfurter Expressionismus« 22
2.1. Ein Komponist in Frankfurt 22
2.1.1. Studienzeit am Hochschen Konservatorium 22
2.1.2. Erste Erfolge als Komponist 27
Exkurs: Die Sonate für Violoncello und Klavier opus 11 Nr. 3
in den Fassungen von 1919 und 1921 34
2.2. Aufbruch in Frankfurt 37
2.2.1. Der »Frankfurter Expressionismus« 40
2.2.2. Hindemith in Frankfurter Künstlerkreisen 47
Das Fotoatelier Hess 49
Zinglers Kunstkabinett 53
Exkurs: Die »Gemeinschaft für Musik« in Zinglers
Kunstkabinett 55
Das Schopenhauer Haus an der Schönen Aussicht 59
Der Verein für Theater und Musikkultur 62
3. Expressionistische Lyrik im Spiegel des Orchestergesangs
zu den Gesängen opus 9 70
3.1. Explizite Poetik 71
3.2. Anordnung der Texte 74
3.3. Komposition 77
4. Das Einakter Triptychon im Kontext des »Frankfurter Expressionismus« 94
4.1. Mörder, Hoffnutig der Frauen 101
4.1.1. Singstimmenbehandlung 107
4.1.2. Dialoggestaltung 108
4.1.3. Sinfonische Form und Steigerungsprinzip 110
4.1.4. Komponierte Geste 117
4.2 Sancta Susanna 121
4.2.1. Zur Bedeutung des Klangs in Stramms Drama Sancta Susanna 123
Klangräume 123
Wortklang 126
Inhalt
4.2.2. Erscheinungsformen des musikalischen Klangs 127
Klangräume 128
Wortklang 132
4.2.3. Musikalische Formbildung und Dramaturgie der Handlung 134
4.3. Das Nusch Nuschi 140
4.3.1. Dös Nusch Nuschi eine musikalische Burleske? 140
Das Niedrig Komische 143
Reihungsform 147
a) Bewegungskontinuität 149
b) Monumentalität 151
c) Exotismus 153
Zitate 158
4.3.2. Der Sänger als Marionette 161
4.4. Die Bühne als Echo der Musik das Triptychon in den Bühnen¬
bildentwürfen Ludwig Sieverts 166
4.5. Überwindung des Expressionismus? Zur Rezeption der Einakter
in der Presse 175
5. Die junge Magd 181
5.1. Ensemblelied 188
5.2. Zyklus 190
5.3. Metrik 193
5.4. Melodik 195
6. Schlussbemerkungen 199
6.1. Ende des »Frankfurter Expressionismus« und Hindemiths
Abschied von Frankfurt 199
6.2. Der »Frankfurter Expressionismus« als ein »öffentlicher«
Expressionismus 201
6.3. Hindemiths Komponieren im Kontext des »Frankfurter
Expressionismus« 202
Anhang 205
Literaturverzeichnis 206
Personenregister z iD
Abbildungen 221 |
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Inhalt
Danksagung 7
1. Einleitung: 9
1.1. Zur Wiederentdeckung des Frühwerks Paul Hindemiths 9
1.2. Expressionismus in der Musik Probleme der Begriffsbildung 14
1.3. Paul Hindemith und der musikalische Expressionismus 17
1.4. Hindemiths Kompositionen im Kontext des Frankfurter Kultur¬
lebens um 1920 18
2. Hindemith und der »Frankfurter Expressionismus« 22
2.1. Ein Komponist in Frankfurt 22
2.1.1. Studienzeit am Hochschen Konservatorium 22
2.1.2. Erste Erfolge als Komponist 27
Exkurs: Die Sonate für Violoncello und Klavier opus 11 Nr. 3
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2.2. Aufbruch in Frankfurt 37
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2.2.2. Hindemith in Frankfurter Künstlerkreisen 47
Das Fotoatelier Hess 49
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Exkurs: Die »Gemeinschaft für Musik« in Zinglers
Kunstkabinett 55
Das Schopenhauer Haus an der Schönen Aussicht 59
Der Verein für Theater und Musikkultur 62
3. Expressionistische Lyrik im Spiegel des Orchestergesangs
zu den Gesängen opus 9 70
3.1. Explizite Poetik 71
3.2. Anordnung der Texte 74
3.3. Komposition 77
4. Das Einakter Triptychon im Kontext des »Frankfurter Expressionismus« 94
4.1. Mörder, Hoffnutig der Frauen 101
4.1.1. Singstimmenbehandlung 107
4.1.2. Dialoggestaltung 108
4.1.3. Sinfonische Form und Steigerungsprinzip 110
4.1.4. Komponierte Geste 117
4.2 Sancta Susanna 121
4.2.1. Zur Bedeutung des Klangs in Stramms Drama Sancta Susanna 123
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Wortklang 126
Inhalt
4.2.2. Erscheinungsformen des musikalischen Klangs 127
Klangräume 128
Wortklang 132
4.2.3. Musikalische Formbildung und Dramaturgie der Handlung 134
4.3. Das Nusch Nuschi 140
4.3.1. Dös Nusch Nuschi eine musikalische Burleske? 140
Das Niedrig Komische 143
Reihungsform 147
a) Bewegungskontinuität 149
b) Monumentalität 151
c) Exotismus 153
Zitate 158
4.3.2. Der Sänger als Marionette 161
4.4. Die Bühne als Echo der Musik das Triptychon in den Bühnen¬
bildentwürfen Ludwig Sieverts 166
4.5. Überwindung des Expressionismus? Zur Rezeption der Einakter
in der Presse 175
5. Die junge Magd 181
5.1. Ensemblelied 188
5.2. Zyklus 190
5.3. Metrik 193
5.4. Melodik 195
6. Schlussbemerkungen 199
6.1. Ende des »Frankfurter Expressionismus« und Hindemiths
Abschied von Frankfurt 199
6.2. Der »Frankfurter Expressionismus« als ein »öffentlicher«
Expressionismus 201
6.3. Hindemiths Komponieren im Kontext des »Frankfurter
Expressionismus« 202
Anhang 205
Literaturverzeichnis 206
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