Gewalt der Musik: Literatur und Musikkritik um 1800
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| Format: | Abschlussarbeit Buch |
| Sprache: | German |
| Veröffentlicht: |
Freiburg i. Br. [u.a.]
Rombach
2006
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| Ausgabe: | 1. Aufl. |
| Schriftenreihe: | Berliner Kulturwissenschaft
1 |
| Schlagworte: | |
| Online-Zugang: | Inhaltstext Inhaltsverzeichnis |
| Beschreibung: | 385 S. Notenbeisp. |
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|---|---|
| adam_text | INHALT
Einleitung ................................................................ 11
I.
(a) Vorgeschichte............................................................ 23
(b) Veränderungen in der zweiten Hälfte des 18. Jahrhunderts ...... 34
(c) Kant, das autonome Subjekt und die Sinnlichkeit .................. 42
II.
1. Semiramides giftige Früchte.
Wer fürchtet sich vor Rossini? .................................... 63
Die Hör-Lust und ihre Gefahren ..................................... 65
Kant, das Angenehme und die Musik ............................... 68
Rossinis gefahrliche Opern ............................................ 75
Eine Sirene Rossinis: Henriette
Der Kritiker als Schriftsteller ......................................... 104
2. »In den innersten Tiefen in Wollust aufgelöst«.
Zur Hör-Lust bei Heinse, Jean Paul, Wackenroder
und Eichendorff ...................................................... 111
Die Wollust des Hörers bei Heinse................................... 112
Musik als Seelensprache und Körperfolter bei Jean Paul.......... 121
Mütterliche Klänge bei Wackenroder und Eichendorff............ 132
Psychoanalytische Deutungen?........................................ 136
Gegenstrategien......................................................... 144
Zusammenfassung zu Kapitel
III. Hör-Bilder
musikalischen Phantasie
1. Von C.Ph.E. Bachs Freien Fantasien und
Beethovens fantastischer Musik ................................. 151
Musik für die Einbildungskraft? ...................................... 154
C.Ph.E. Bachs Freie Fantasien:
Musik der Phantasie für die Phantasie? ............................. 160
Probleme mit Bachs Labyrinthen .................................... 164
Das »Gedankenspiel« des Hörers in Kants Kritik der Urteilskrqfl .. 173
Rettung durch Form? .................................................. 182
Die Rezeption von Beethovens »fantastischen« Musikstücken ... 187
2. Die »Gewalt d[e]r Töne« in Eichendorffs
Das Marmorbild ..................................................... 210
Der Ursprung der Bilder aus der Musik ............................ 211
(a) Der Spielmann »Frühling« ......................................... 212
(b) Der Sänger
(c)
(d)
»Musik« im Marmorbild ................................................ 219
Arabeske Hör-Bilder ................................................... 222
Eichendorffs Sprache und die Musik - ein zwielichtiger Sänger? 228
Zusammenfassung zu Kapitel
IV.
1. Von Burke zu Schiller zum »Ärgernis«
Das Erhabene und die Musik bei Longinus und Burke .......... 247
Die vorkantische Tradition in der Musikästhetik um 1800 ....... 253
Das Erhabene bei Kant und Schiller ................................. 261
Die nachkantische Tradition in der Musikästhetik um 1800 ..... 268
Die deutsche Spontinirezeption von 1815-1830 .................... 277
Spontinis Oper Olimpia ................................................. 283
2. Das Gewaltsame im Gewaltigen.
Von trügerischen Puppen, erschütterten Hörern
und erhabenen Rätseln bei Hoffmann und Kleist .......... 313
E.T.A.
Erschütternde Dichtung ............................................... 334
Kleist und das Erhabene (in) der Musik ............................ 341
Zusammenfassung zu Kapitel
Ausblick ................................................................... 357
Bibliographie............................................................ 365
|
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INHALT
Einleitung . 11
I.
(a) Vorgeschichte. 23
(b) Veränderungen in der zweiten Hälfte des 18. Jahrhunderts . 34
(c) Kant, das autonome Subjekt und die Sinnlichkeit . 42
II.
1. Semiramides giftige Früchte.
Wer fürchtet sich vor Rossini? . 63
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Eine Sirene Rossinis: Henriette
Der Kritiker als Schriftsteller . 104
2. »In den innersten Tiefen in Wollust aufgelöst«.
Zur Hör-Lust bei Heinse, Jean Paul, Wackenroder
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Mütterliche Klänge bei Wackenroder und Eichendorff. 132
Psychoanalytische Deutungen?. 136
Gegenstrategien. 144
Zusammenfassung zu Kapitel
III. Hör-Bilder
musikalischen Phantasie
1. Von C.Ph.E. Bachs Freien Fantasien und
Beethovens fantastischer Musik . 151
Musik für die Einbildungskraft? . 154
C.Ph.E. Bachs Freie Fantasien:
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Das »Gedankenspiel« des Hörers in Kants Kritik der Urteilskrqfl . 173
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Die Rezeption von Beethovens »fantastischen« Musikstücken . 187
2. Die »Gewalt d[e]r Töne« in Eichendorffs
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Zusammenfassung zu Kapitel
IV.
1. Von Burke zu Schiller zum »Ärgernis«
Das Erhabene und die Musik bei Longinus und Burke . 247
Die vorkantische Tradition in der Musikästhetik um 1800 . 253
Das Erhabene bei Kant und Schiller . 261
Die nachkantische Tradition in der Musikästhetik um 1800 . 268
Die deutsche Spontinirezeption von 1815-1830 . 277
Spontinis Oper Olimpia . 283
2. Das Gewaltsame im Gewaltigen.
Von trügerischen Puppen, erschütterten Hörern
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