Die Weisheit des Silen: Heinrich Heine und die Kritik des Lebens
Gespeichert in:
| 1. Verfasser: | |
|---|---|
| Format: | Buch |
| Sprache: | German |
| Veröffentlicht: |
Berlin [u.a.]
<<de>> Gruyter
2006
|
| Schriftenreihe: | Spectrum Literaturwissenschaft
7 |
| Schlagworte: | |
| Online-Zugang: | Inhaltstext Inhaltsverzeichnis |
| Beschreibung: | Literaturverz. S. 511 - 552 |
| Beschreibung: | XI, 565 S. Ill. |
| ISBN: | 9783110189544 3110189542 |
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|---|---|
| adam_text | Inhalt
Einleitung ................................ 1
1. Kapitel: Gesten des Scheiterns .................. 14
1. In den Gärten des
Midas
Wert des Lebens (16) - Nerval übersetzt Heine (18) - Liebe als Prinzip
(20) - Edgar Quinet über Hiobs Blasphemien und Hamlets Wahnsinn
(21)
2. Heines zweiter »Nordsee«-Zyklus (1827)............. 22
Desillusionierung und Freiheit (23) - Die lyrische Form der Dissonanz
(24) - »Antipalladianismus« (26) - Bedeutung und Wirklichkeit (27) -
stor
3. Byrons
Beliebtheit orientalischer Stoffe (34) — Romantischer Stoff, plastische
Form (34) - Moral und Dummheit, Leben und Melancholie (38) - Byrons
»Remembrance«
Betrug und Tod (51) — »Lyrisches Intermezzo« (53) - Cervantes Lied des
Maultiertreibers (54)
4. Heine als Übersetzer von Byrons Manfred ............ 56
»Assoziation der Ideen« (56) — Heines Wertschätzung des Gastronomie -
und Konditoreiwesens (57) - Kalbsfüße
fred: Sinnenrausch und Verzauberung (59)
5. Byron, Lamartine und Goethes Euphorion ........... 62
Genie und Gesellschaft (63) - Byron über Unsterblichkeit der Seele (65)
Lamartines Gedicht
Goethe und Byron (68) - Heine übersetzt »An
6. Poe, Heine, Conrad: AlAaraaf, Bimini, The Sbadow-Line .... 73
Tycho
insel (76) - Pittoreske Bilder (77) - Charles Gleyres Gemälde
VI
Inhalt
[1843] (78) - Heines Figur der
(85) - Meerfahrt als Flucht (86) - Eine imaginäre
2. Kapitel: Die Wirklichkeit des Bildes ............... 91
1.
Delacroix
Jacob ringt mit dem Engel (91) - Napoleon (94) -
Quijote,
Michelangelos
2. Bilder, wie reifendes Obst
100
Der Gemälde-Salon von 1831 (100) — Victor Schoelcher über Klassizis¬
mus und Romantizismus (100) - Der Salonbericht von Auguste
Delacroix
Huets Tiger (105) -
»Supernaturalist«
Hoffmanns (111) -
3. Leopold Robert: »Die Schnitter«.................. 116
Heine über die Dialektik von menschheitlicher Identität und sozialer Dif¬
ferenz (117) - »gleichsam die Apotheose des Lebens« (118) - Die Sym¬
bolik der neuen Kunst (120) - Millet, van Gogh, Dali (123) - Heine über
Roberts Gemälde »Die Fischer« (125)
4. Die Umdeutung der »Historienmalerei« ............. 126
Robert: Darstellungsproblem als Lebensproblem (126) — Die Stoffe der
Historienmalerei (127) — Heine über Delaroches Gemälde Cromwells am
offenen Sarg Karls
Pater über den Ursprung der neueren Genremalerei (134) — Gautier über
Delacroix
Salon (137)
5. Jules Janin:
Kunst als Lebenskunst (140) - Kritik und Leben (141) - Die Idylle der
Großstadt (142) -
lismus, Physiognomie und das Phantastische (145)
6. Texte und
Janin über Balzac (147) - Stil und Erfindung (148) -Janin über Delaro¬
ches Gemälde »Jane
Heine über Jan
»Raucher« (153) —
Gogh (158) - Die spanische Galerie des
(160) - Murillo und
Inhalt
VII
7.
Heine
Schnabelewopski als »Müßiggänger« (167) — Balzacs Held Louis Lambert
(168) - Gautier über den Zweck des Lebens, der Liebe und der Schönheit
(170) —
3. Kapitel: Quellen des Trostes ................... 178
1. Lebensgenuß und
Apuleius und Petron bei Huysmans (178) - Thomas
»Les Romains de la décadence«
Dorian Gray
2. Das Standbild der Venus von
Heine und die Göttin der Schönheit (186) - Pantheismus (191) - Der
Tod des »großen
Leben (196) - Das Verlangen nach Trost (198)
3. Hanswurstiade und Fichte-Parodie ................ 199
Das Nachwort zum
Nachwirkungen Swedenborgs (200) - Professor Maßmann als Hanswurst
(201) — Immanuel Hermann Fichtes Idee der Persönlichkeit und der indivi¬
duellen Fortdauer (202) — Metamorphosen der Persönlichkeit in Heines
Ideen. Das Buch
4. Balzac: La
Die Zeitreise
heiten« (211) - Der Antiquitätenhändler als Moses-Typ (212) - Venus
von
vilisation und Selbstmord (216) - Balzacs Schädel (217) - Freundschaft
mit Heine (217)
5. Das Wunder der Bedeutungen .................. 219
Théophile
(219) - Genie und Wahnsinn (222) - Die Atmosphäre der Bedeutungen
(222) — Janins phantastische Erzählung »Kressler« (224) — E.T.A. Hoff¬
mann und Adelbert von Chamisso (225) - Nochmals: La
(226) - Heine über Franz
6. Phantasie und historischer Sinn: Beethoven........... 236
Beethovens Wirkung in Frankreich (236) — Die Symphonien als »musika¬
lisches Epos« und ursprunghafte Gründe des Kosmos (239) - Adolf
Bernhard Marx über das »Spiel der Töne« (240) - E.T.A. Hoffmann über
VIII
Inhalt
»Beethovens Instrumental-Musik« (241) - Beethoven und das Phantasti¬
sche (242) - »Der schwer gefaßte Entschluß« (244)
4. Kapitel: Imaginäre
1. Dämonisches »Tanzpoem« und homerisches Epos:
Faust und Christus......................... 248
Der Doktor Faust als Puppenspiel und Ballett (248) - Spiller von Hauen-
schilds Urteil (250) - Die Stadt Lukka: Christus als homerischer Held (252)
Disparität von Wert und Bedeutung (254) - Fausts >Versimpelung< (255)
2. Reinkarnationen und Reminiszenzen............... 256
Dialektik von Sensualismus und Spiritualismus (256) - Heine betrachtet
die »Hochzeit zu Kanaan« im Dom von Lucca (257) — Talent und Cha¬
rakter (258) - Heine, Balzac und Diderots Satire
Moralität als Fiktion (260) - Brutus und Caesar (261) - Die Auseinan¬
dersetzung mit Magnus von Moltke (263) - Der Pariser Aufstand vom
Juni 1832 (264) - Das
und das Problem einer Verfassung (267)
3. »Donquixotismus«: Heines Cervantes-Lektüre.......... 270
Cervantes im 19. Jahrhundert (270) - Tieck und Friedrich Schlegel (270)
Heine in Düsseldorf: Cervantes und Napoleon (271) -Jean Pauls Helden
Roquairol und Giannozzo (275) — Die neue Cervantes-Übersetzung von
1837 (278) - Modernes Maecenatentum (279) - Heines und Balzacs
Stellung zum Saint-Simonismus (283)
4. Die Authentizität des Scheins................... 285
Das Ideale und das Gemeine:
(287) - Daguerreotypien (287) - Heine und John
Gemälde des »Jungen Betders« (290) -
>Büdes< (294) —Jules Janin und der Typus
als Illustrator des
(300) — Daumlers Auseinandersetzung mit Don Qui|ote (303)
5. »Übertriebener Troubadourismus«:
Nervals
305
Eine Reinkarnation des Hl. Christoph (305) — Nervals Reise nach Meaux
(308) - Charles Dickens (310) -
thologie des Bewußtseins (313) - >Dante und Vergil< (313) - Die »Theorie
der Ähnlichkeiten« (315) - Wahrheit und Verbrechen (318)
6. »Schicksal einer schönen Harfe«: Die Präsenz Machiavellis . .
Heines Kosmopolitismus (320) — Niedertracht und Freiheitsliebe: Heine
über Thomas Reynolds und die Niederschlagung des irischen Aufstands
320
Inhalt
IX
(321) — Dialektik von Fortschritt und Reaktion (322) - Alfred Meißner
über Heine (324) - Pückler-Muskau über >Tizians< Porträt des
Machiavelli
5. Kapitel: Aurora Borealis ...................... 330
1.
»Wirkliches Leben« und epische Form (330) — Stil des Retardierens (332)
André Gides
Sokrates
Wahrheit und Fiktion (337) - Don Juans Abenteuer (339)
2. Die Kirschen Luculis........................ 340
Facettierungen der Persönlichkeit im Reisebild Ideen. Das Buch
(340) - Notwendigkeit von Rauschmitteln (343) - Byron über das mitt¬
lere Alter (345) - Luculis Feldzüge (347) - Lebenszeichen (348)
3. Nervals Kryptologie und die Begegnungen mit Heine ..... 349
Nervals
Dream«
chäismus (355) - Der Polytheismus in Nervals Skizze »Quintus Aucler«
(356) - Wiedergeburt und Polytheismus (357) - Chris-na-Christus-
Bacchus (359) - Heine und die mythogenetische Komparatistik (360)
Théophile Gautier
nes des Täufers und des Bacchus (361) — Die apokalyptische Struktur von
Aurélia
Towiansky (368) - Heine als Apostel (370) - Ein Traum Heines (372)
4. Heines Umdeutung der jüdischen
Kabbala
(374) - Lurianische
und
Manichäismus (377) - Götter und Gespenster (383) - Die
Jacques Cazottes
de Gabalis (389) -
Moses und Napoleon (398) - Quinet über den Ursprung der Freiheit
(399)
5. Letzte Rollenspiele: Das Lazarus-Gedicht
400
Krankheit und Glaube (401) — Heines späte Burlesken (402) — Heine und
Béranger
Goethe-Denkmal (407) - Die Schlußverse von
χ
Inhalt
6.
Heines Morphiumpräparate (410) - Krieg und Frieden: Byrons Sardanapa-
lus (410) - Myrrha betrachtet den träumenden König (412) - Rosen des
Glücks (416) - Heines Gedicht »Ruhelechzend« und
setzung
Christus, von Engeln betrauert« (419)
6. Kapitel: Pasquinaden ........................ 421
1. Shakespeare oder ein Paar Stiefel:
Die »Literarische Matinee« in Dostojewskis Roman Die Dämonen (421)
Stepán
odie »Aus einem Briefe« (422) - Die Dämonen als groteske Chronik (426)
Stepán
Gemälde von einem Paar schwarzer Stiefel (428)
2.
Travestie des Künstlers (430) — Die Hexe
des Helden Albertus und
und
3. »Argonauten ohne Schiff«: Heines Atta
Dialektik des technischen Fortschritts: Heine und
(438) - Victor Hugos Vorwort zu
Hugo (442) - Brutus-Syndrom und Lebensadel (444) - Das Loeve-
Veimars-Fragment (452) - Die
zu Gautiers Albertus (456)
4. Pierrot und Laskaro —
Die Gegenwart der
(458) - Das Ballett der Bajaderen (463) - Laskaros Pantomime (464)
Die Wilde Jagd (466) -
Enfant
Pückler-Muskau über den englischen
»Lumpenthum« (476) - Policinella und Maccus (478)
5. Balzacs
480
Der Vautrin-Typus und seine Verwandlungen (480) —
pré
Dämon (484) - Kainismus (485) - Luciens letzte Phantasmagorie (486)
Inhalt
XI
6. Gautiers Haschisch-Club und Heines Gespenster-Ballette . . . 487
Die Pantomime in
Pasquinaden (489) - Baudelaire liest E.TA. Hoffmanns Prinzessin
billa
Rausch als Phantasmagorie der
Karikaturist (495) - Heines Menagerie: »Im Oktober 1849« (497) - Das
Ballett Die Göttin Diana (499) - Die Elementargeister und das Ballett
ou les
(506)
Bibliographie............................... 511
Index....................................553
|
| adam_txt |
Inhalt
Einleitung . 1
1. Kapitel: Gesten des Scheiterns . 14
1. In den Gärten des
Midas
Wert des Lebens (16) - Nerval übersetzt Heine (18) - Liebe als Prinzip
(20) - Edgar Quinet über Hiobs Blasphemien und Hamlets Wahnsinn
(21)
2. Heines zweiter »Nordsee«-Zyklus (1827). 22
Desillusionierung und Freiheit (23) - Die lyrische Form der Dissonanz
(24) - »Antipalladianismus« (26) - Bedeutung und Wirklichkeit (27) -
stor
3. Byrons
Beliebtheit orientalischer Stoffe (34) — Romantischer Stoff, plastische
Form (34) - Moral und Dummheit, Leben und Melancholie (38) - Byrons
»Remembrance«
Betrug und Tod (51) — »Lyrisches Intermezzo« (53) - Cervantes' Lied des
Maultiertreibers (54)
4. Heine als Übersetzer von Byrons Manfred . 56
»Assoziation der Ideen« (56) — Heines Wertschätzung des Gastronomie -
und Konditoreiwesens (57) - Kalbsfüße
fred: Sinnenrausch und Verzauberung (59)
5. Byron, Lamartine und Goethes Euphorion . 62
Genie und Gesellschaft (63) - Byron über Unsterblichkeit der Seele (65)
Lamartines Gedicht
Goethe und Byron (68) - Heine übersetzt »An
6. Poe, Heine, Conrad: AlAaraaf, Bimini, The Sbadow-Line . 73
Tycho
insel (76) - Pittoreske Bilder (77) - Charles Gleyres Gemälde
VI
Inhalt
[1843] (78) - Heines Figur der
(85) - Meerfahrt als Flucht (86) - Eine imaginäre
2. Kapitel: Die Wirklichkeit des Bildes . 91
1.
Delacroix'
Jacob ringt mit dem Engel (91) - Napoleon (94) -
Quijote,
Michelangelos
2. Bilder, wie reifendes Obst
100
Der Gemälde-Salon von 1831 (100) — Victor Schoelcher über Klassizis¬
mus und Romantizismus (100) - Der Salonbericht von Auguste
Delacroix'
Huets Tiger (105) -
»Supernaturalist«
Hoffmanns (111) -
3. Leopold Robert: »Die Schnitter«. 116
Heine über die Dialektik von menschheitlicher Identität und sozialer Dif¬
ferenz (117) - »gleichsam die Apotheose des Lebens« (118) - Die Sym¬
bolik der neuen Kunst (120) - Millet, van Gogh, Dali (123) - Heine über
Roberts Gemälde »Die Fischer« (125)
4. Die Umdeutung der »Historienmalerei« . 126
Robert: Darstellungsproblem als Lebensproblem (126) — Die Stoffe der
Historienmalerei (127) — Heine über Delaroches Gemälde Cromwells am
offenen Sarg Karls
Pater über den Ursprung der neueren Genremalerei (134) — Gautier über
Delacroix'
Salon (137)
5. Jules Janin:
Kunst als Lebenskunst (140) - Kritik und Leben (141) - Die Idylle der
Großstadt (142) -
lismus, Physiognomie und das Phantastische (145)
6. Texte und
Janin über Balzac (147) - Stil und Erfindung (148) -Janin über Delaro¬
ches Gemälde »Jane
Heine über Jan
»Raucher« (153) —
Gogh (158) - Die spanische Galerie des
(160) - Murillo und
Inhalt
VII
7.
Heine
Schnabelewopski als »Müßiggänger« (167) — Balzacs Held Louis Lambert
(168) - Gautier über den Zweck des Lebens, der Liebe und der Schönheit
(170) —
3. Kapitel: Quellen des Trostes . 178
1. Lebensgenuß und
Apuleius und Petron bei Huysmans (178) - Thomas
»Les Romains de la décadence«
Dorian Gray
2. Das Standbild der Venus von
Heine und die Göttin der Schönheit (186) - Pantheismus (191) - Der
Tod des »großen
Leben (196) - Das Verlangen nach Trost (198)
3. Hanswurstiade und Fichte-Parodie . 199
Das Nachwort zum
Nachwirkungen Swedenborgs (200) - Professor Maßmann als Hanswurst
(201) — Immanuel Hermann Fichtes Idee der Persönlichkeit und der indivi¬
duellen Fortdauer (202) — Metamorphosen der Persönlichkeit in Heines
Ideen. Das Buch
4. Balzac: La
Die Zeitreise
heiten« (211) - Der Antiquitätenhändler als Moses-Typ (212) - Venus
von
vilisation und Selbstmord (216) - Balzacs Schädel (217) - Freundschaft
mit Heine (217)
5. Das Wunder der Bedeutungen . 219
Théophile
(219) - Genie und Wahnsinn (222) - Die Atmosphäre der Bedeutungen
(222) — Janins phantastische Erzählung »Kressler« (224) — E.T.A. Hoff¬
mann und Adelbert von Chamisso (225) - Nochmals: La
(226) - Heine über Franz
6. Phantasie und historischer Sinn: Beethoven. 236
Beethovens Wirkung in Frankreich (236) — Die Symphonien als »musika¬
lisches Epos« und ursprunghafte Gründe des Kosmos (239) - Adolf
Bernhard Marx über das »Spiel der Töne« (240) - E.T.A. Hoffmann über
VIII
Inhalt
»Beethovens Instrumental-Musik« (241) - Beethoven und das Phantasti¬
sche (242) - »Der schwer gefaßte Entschluß« (244)
4. Kapitel: Imaginäre
1. Dämonisches »Tanzpoem« und homerisches Epos:
Faust und Christus. 248
Der Doktor Faust als Puppenspiel und Ballett (248) - Spiller von Hauen-
schilds Urteil (250) - Die Stadt Lukka: Christus als homerischer Held (252)
Disparität von Wert und Bedeutung (254) - Fausts >Versimpelung< (255)
2. Reinkarnationen und Reminiszenzen. 256
Dialektik von Sensualismus und Spiritualismus (256) - Heine betrachtet
die »Hochzeit zu Kanaan« im Dom von Lucca (257) — Talent und Cha¬
rakter (258) - Heine, Balzac und Diderots Satire
Moralität als Fiktion (260) - Brutus und Caesar (261) - Die Auseinan¬
dersetzung mit Magnus von Moltke (263) - Der Pariser Aufstand vom
Juni 1832 (264) - Das
und das Problem einer Verfassung (267)
3. »Donquixotismus«: Heines Cervantes-Lektüre. 270
Cervantes im 19. Jahrhundert (270) - Tieck und Friedrich Schlegel (270)
Heine in Düsseldorf: Cervantes und Napoleon (271) -Jean Pauls Helden
Roquairol und Giannozzo (275) — Die neue Cervantes-Übersetzung von
1837 (278) - Modernes Maecenatentum (279) - Heines und Balzacs
Stellung zum Saint-Simonismus (283)
4. Die Authentizität des Scheins. 285
Das Ideale und das Gemeine:
(287) - Daguerreotypien (287) - Heine und John
Gemälde des »Jungen Betders« (290) -
>Büdes< (294) —Jules Janin und der Typus
als Illustrator des
(300) — Daumlers Auseinandersetzung mit Don Qui|ote (303)
5. »Übertriebener Troubadourismus«:
Nervals
305
Eine Reinkarnation des Hl. Christoph (305) — Nervals Reise nach Meaux
(308) - Charles Dickens (310) -
thologie des Bewußtseins (313) - >Dante und Vergil< (313) - Die »Theorie
der Ähnlichkeiten« (315) - Wahrheit und Verbrechen (318)
6. »Schicksal einer schönen Harfe«: Die Präsenz Machiavellis . .
Heines Kosmopolitismus (320) — Niedertracht und Freiheitsliebe: Heine
über Thomas Reynolds und die Niederschlagung des irischen Aufstands
320
Inhalt
IX
(321) — Dialektik von Fortschritt und Reaktion (322) - Alfred Meißner
über Heine (324) - Pückler-Muskau über >Tizians< Porträt des
Machiavelli
5. Kapitel: Aurora Borealis . 330
1.
»Wirkliches Leben« und epische Form (330) — Stil des Retardierens (332)
André Gides
Sokrates
Wahrheit und Fiktion (337) - Don Juans Abenteuer (339)
2. Die Kirschen Luculis. 340
Facettierungen der Persönlichkeit im Reisebild Ideen. Das Buch
(340) - Notwendigkeit von Rauschmitteln (343) - Byron über das mitt¬
lere Alter (345) - Luculis Feldzüge (347) - Lebenszeichen (348)
3. Nervals Kryptologie und die Begegnungen mit Heine . 349
Nervals
Dream«
chäismus (355) - Der Polytheismus in Nervals Skizze »Quintus Aucler«
(356) - Wiedergeburt und Polytheismus (357) - Chris-na-Christus-
Bacchus (359) - Heine und die mythogenetische Komparatistik (360)
Théophile Gautier
nes des Täufers und des Bacchus (361) — Die apokalyptische Struktur von
Aurélia
Towiansky (368) - Heine als Apostel (370) - Ein Traum Heines (372)
4. Heines Umdeutung der jüdischen
Kabbala
(374) - Lurianische
und
Manichäismus (377) - Götter und Gespenster (383) - Die
Jacques Cazottes
de Gabalis (389) -
Moses und Napoleon (398) - Quinet über den Ursprung der Freiheit
(399)
5. Letzte Rollenspiele: Das Lazarus-Gedicht
400
Krankheit und Glaube (401) — Heines späte Burlesken (402) — Heine und
Béranger
Goethe-Denkmal (407) - Die Schlußverse von
χ
Inhalt
6.
Heines Morphiumpräparate (410) - Krieg und Frieden: Byrons Sardanapa-
lus (410) - Myrrha betrachtet den träumenden König (412) - Rosen des
Glücks (416) - Heines Gedicht »Ruhelechzend« und
setzung
Christus, von Engeln betrauert« (419)
6. Kapitel: Pasquinaden . 421
1. Shakespeare oder ein Paar Stiefel:
Die »Literarische Matinee« in Dostojewskis Roman Die Dämonen (421)
Stepán
odie »Aus einem Briefe« (422) - Die Dämonen als groteske Chronik (426)
Stepán
Gemälde von einem Paar schwarzer Stiefel (428)
2.
Travestie des Künstlers (430) — Die Hexe
des Helden Albertus und
und
3. »Argonauten ohne Schiff«: Heines Atta
Dialektik des technischen Fortschritts: Heine und
(438) - Victor Hugos Vorwort zu
Hugo (442) - Brutus-Syndrom und Lebensadel (444) - Das Loeve-
Veimars-Fragment (452) - Die
zu Gautiers Albertus (456)
4. Pierrot und Laskaro —
Die Gegenwart der
(458) - Das Ballett der Bajaderen (463) - Laskaros Pantomime (464)
Die Wilde Jagd (466) -
Enfant
Pückler-Muskau über den englischen
»Lumpenthum« (476) - Policinella und Maccus (478)
5. Balzacs
480
Der Vautrin-Typus und seine Verwandlungen (480) —
pré
Dämon (484) - Kainismus (485) - Luciens letzte Phantasmagorie (486)
Inhalt
XI
6. Gautiers Haschisch-Club und Heines Gespenster-Ballette . . . 487
Die Pantomime in
Pasquinaden (489) - Baudelaire liest E.TA. Hoffmanns Prinzessin
billa
Rausch als Phantasmagorie der
Karikaturist (495) - Heines Menagerie: »Im Oktober 1849« (497) - Das
Ballett Die Göttin Diana (499) - Die Elementargeister und das Ballett
ou les
(506)
Bibliographie. 511
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