Das literarische Werk von Luisa-María Linares: Linares' Position innerhalb der Gattung der "novela rosa" in Spanien zur Zeit des Franquismus
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2006
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Inhaltsverzeichnis
1. Einleitung 13
1.1 Forschungsstand 15
1.2 Methodik und Vorgehensweise 17
2. Luisa Maria Linares Biographie 19
3. Werkdokumentation 23
3.1 Literarische Publikationen 23
3.2 Film /TV Produktionen 26
3.3 Theaterinszenierungen 33
4. Distribution und Rezeption der Werke von Luisa Maria Linares in Spanien,
im übrigen Europa und in Lateinamerika 39
5. Die Sexualrepression in der Franco Ära: Zur gesellschaftspolitischen
Situation im franquistischen System 51
5.1 Machtpfeiler und Strukturen des Franquismus 52
5.2 Die christlich katholische (Sexual )Moral als ideologische Grundlage
der sexuellen Repression 54
5.3 Auswirkungen der Repression in der gesellschaftlichen Praxis 60
5.3.1 Das Rechtssystem 60
5.3.2 Die Erziehung 64
5.3.3 Die Wissenschaft 66
5.3.4 Die Zensur: Kontrolle des kulturellen Lebens 68
6. Figurenanalyse Die Konzeption der Figuren als Sozialisationsprodukte 75
6.1 Vorbemerkung 75
6.2 Die Konstruktion von Weiblichkeit in den Werken von Luisa Maria
Linares 76
6.2.1 Die Protagonistin: das traditionell konservative
Weiblichkeitskonzept 76
6.2.1.1 La mujer nifia Verklärung des Kindbilds der Frau 78
6.2.1.2 La mujer soltera Diskriminierung der unverheirateten
Frau 88
6.2.1.2.1 Äußeres Erscheinungsbild 90
6.2.1.2.2 Die junge Unverheiratete 92
6.2.1.2.3 Die ältere Junggesellin 97
6.2.1.2.4 Die ledige Mutter 104
6.2.1.2.5 Die Witwe 105
6.2.1.3 La mujer casada Idealisierung der Ehe 108
6.2.1.3.1 Entsexualisierung der partnerschaftlichen
Beziehungen 113
10 Inhaltsverzeichnis
6.2.1.3.2 Die „Zähmung der „rebellischen Frau:
Unterwerfung unter die männliche Herrschafts¬
gewalt, Selbstaufgabe und Glorifizierung des
Leidens 123
6.2.1.3.3 Exkurs: Die literarische Tradition des Motivs
der „gezähmten Frau 136
6.2.2 Die Antagonistin: das emanzipatorisch progressive
Weiblichkeitskonzept 143
6.2.2.1 Äußeres Erscheinungsbild 144
6.2.2.2 La mujer coqueta die „Kokette 151
6.2.2.3 La mujer materializada die „Materialistische 159
6.3 Die Konstruktion von Männlichkeit in den Werken von Luisa Maria
Linares l66
6.3.1 Der Protagonist: das positiv dargestellte Männlichkeitskonzept 166
6.3.1.1 Äußeres Erscheinungsbild 167
6.3.1.2 Lafuerza viril Männliche Dominanz durch (gewaltsame)
Unterwerfung der Frau 169
6.3.1.3 Die franquistische Doppelmoral und das „Leiden des
Mannes an der „rebellischen Frau 182
6.3.1.4 Die Ausnahme: der überlegene Bedienstete 189
6.3.2 Der Antagonist: das negativ dargestellte Männlichkeitskonzept 194
6.3.2.1 Äußeres Erscheinungsbild 194
6.3.2.2 Vertreter des amor libre 197
7. Die historisch politische Dimension im Gesamtwerk von Luisa Maria
Linares 211
8. La novela rosa 227
8.1 Der Gattungsbegriff 227
8.2 Die Rezipienten Lektüre und Konsum 233
8.3 Das Werk von Luisa Maria Linares im kulturellen Kontext der novela
rosa 241
8.3.1 Titel/Themen 241
8.3.2 (Stereo )Typisierungen 247
8.3.3 Elfinal feliz Kulmination im Kuss 254
8.4 Selbst / Fremdeinschätzung der Autorin Luisa Maria Linares 267
9. Möglichkeiten alternativer Bedeutungskonstitution im Rezeptionsprozess 273
9.1 Encierramiento und Negierung der Hausarbeit sowie der Mutterschaft
als alleiniges Daseinsrecht der Frau 277
9.2 (Pseudo )Religiosität 280
9.3 Intellektuelle Frauen: Mujer que sabe latin no tiene marido ni tiene
buenfin 284
Inhaltsverzeichnis 11
9.4 Berufstätige Frauen 289
9.5 Die geschlechtliche Komponente der notorisch idealisierten „Liebe 295
10. Schlussbetrachtung 299
11. Literaturverzeichnis 305
11.1 Primärtexte 305
11.2 Sekundärtexte 307
11.3Privatarchiv 318
11.4 Intemetquellen 320
Anhang
I Inhalt, Handlungsstruktur und Figurenkonstellation der Romane von
Luisa Maria Linares 325
II Film / TV Produktionen (Details, technische Daten) 369
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9
Inhaltsverzeichnis
1. Einleitung 13
1.1 Forschungsstand 15
1.2 Methodik und Vorgehensweise 17
2. Luisa Maria Linares Biographie 19
3. Werkdokumentation 23
3.1 Literarische Publikationen 23
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4. Distribution und Rezeption der Werke von Luisa Maria Linares in Spanien,
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6.1 Vorbemerkung 75
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6.2.1 Die Protagonistin: das traditionell konservative
Weiblichkeitskonzept 76
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10 Inhaltsverzeichnis
6.2.1.3.2 Die „Zähmung" der „rebellischen" Frau:
Unterwerfung unter die männliche Herrschafts¬
gewalt, Selbstaufgabe und Glorifizierung des
Leidens 123
6.2.1.3.3 Exkurs: Die literarische Tradition des Motivs
der „gezähmten Frau" 136
6.2.2 Die Antagonistin: das emanzipatorisch progressive
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Unterwerfung der Frau 169
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7. Die historisch politische Dimension im Gesamtwerk von Luisa Maria
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8. La novela rosa 227
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8.3 Das Werk von Luisa Maria Linares im kulturellen Kontext der novela
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8.3.1 Titel/Themen 241
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