Der deutsche Musikfilm: Archäologie eines Genres 1914 - 1945
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München
Ed. Text + Kritik
2007
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|---|---|
| adam_text | Inhalt
Einleitung 7
Historische Genreanalyse als Medienarchäologie:
Methoden und Perspektiven
Musikfilm, Genreanalyse, Medienarchäologie:
Auf den Spuren einer kulturellen Formation 21
Zur Genrestruktur des deutschen Musikfilms:
Fragmente einer historischen Typologie 54
Schizophrene Technik, sinnliches Glück:
Spielarten des Musikfilms 1914-1929
Schizophrene Technik, sinnliches Glück:
Filmoper, Filmoperette, Filmsingspiel 69
Motor der Avantgarde:
Film und Musik zwischen Konzertsaal, Bühne und Kino 192
Audiovision als ästhetische Präsenz:
Der Musikfilm und die Tonfilmumstellung 1930-1933
Synchronisation, Audiovision, Präsenz:
Paradigmen einer Archäologie der Tonfilmumstellung 221
Medienkonvergenz und Genreästhetik:
Die Ufa-Tonfilm-Operette 243
Achtung vor dem Original:
Richard Oswalds musikalische Tonfilmproduktion 303
Ironie und Pathos:
Tendenzen des Musikfilms 1933—1945
Ironie und Pathos:
Querschnitte durch den Zustand >Richard Eichberg< 329
Die entfesselte Stimme:
Marta
Krise im Klischee:
Willi Forsts Wiener Operetten-Trilogie 391
Ausblick 442
Quellen- und Literaturverzeichnis 446
Register 467
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Inhalt
Einleitung 7
Historische Genreanalyse als Medienarchäologie:
Methoden und Perspektiven
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