Plautus' "Aulularia" in Frankreich: die Rezeption der Figur des Geizigen von Pierre de Larivey bis Albert Camus
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| Sprache: | German |
| Veröffentlicht: |
Tübingen
Narr
2006
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Vorwort 9
I. Einleitung 11
1. Kontinuität in der europäischen Komödienentwicklung 11
2. Forschung 12
3. Zielsetzung: Entwicklung der Geizhalskomödie in
Frankreich 14
II. Theoretischer Hintergrund 17
1. Formen produktiver Rezeption 17
A. Entwicklung der Rezeptionsforschung 17
B. Implikationen für die vorliegende Arbeit 18
2. Universalien des Volkstheaters 22
A. Mündlichkeit und Schriftlichkeit in der Komödie 24
B. Motiv der verkehrten Welt 26
C. Wortkomik 28
D. Musik 30
III. Plautus und die Aulularia 33
1. Plautus Leben und Werk 33
2. Aulularia 34
A. Inhalt 34
B. Euclio Figur des Geizigen 35
C. Dramaturgie 38
a. Gewicht der Einzelszene 38
b. Mangelnde Exposition der Liebesthematik 39
c. Intrige 40
d. Happy End 41
IV. Rezeption 43
1.16. Jahrhundert 43
A. Rezeptionsbedingungen 43
a. Aulularia Rezepüon in Spätantike und Mittelalter 43
b. Komödiendichtung in der Renaissance 44
6 Inhalt
B. Pierre de Larivey, Les Esprits (1579) 46
a. Der Dichter 46
b. Les Esprits 47
(X.Aulularia, Aridosia und Les Esprits 48
ß. Personenkonstellation / ^w/w/ar/ a Reminiszenzen ..49
y. Severin Figur des Geizigen 55
8. Intrige und Happy End 58
C. Jacques de Cahaignes, L Avaricieux (1580) 60
a. Der Dichter 60
b.LAvaricieux 61
a. Premier Prologue 62
ß. Deuxieme Prologue 63
Y Personenzettel 66
5. Streichungen 66
e. Adaptation 68
C,. Variation 69
T|.Neue Szenenteile 71
D. Fazit: Larivey und Cahaignes zwei frühe
^w/w/arza Rezeptionen 73
2.17. Jahrhundert 75
A. Rezeptionsbedingungen 76
a. Die zweisprachige Plautusausgabe des Abbe de
Marolles 76
b. Mündlichkeit Schriftlichkeit 81
c. Die Institution des Theaterwesens und das neue
Publikum im Spiegel der Antikenrezeption 83
B. Francois Le Metel de Boisrobert,
La Belle Plaideuse (1654) 87
a. Der Dichter 87
b.La Belle Plaideuse 88
a. Personenkonstellation / Inhalt / Topoi der
römischen Komödie 89
ß. Amidor Figur des Geizigen 92
y. Der Zorn des Geizigen nach dem Diebstahl 94
C. Samuel Chappuzeau, La Dame d intrigue (1663) 96
a. Der Dichter 96
b.La Dame d intrigue 98
a. Personenkonstellation 99
ß. Inhalt 100
y. Handlungs und Motiverweiterungen 102
5. Szenen und Toposparallelen 104
£. Crispin Figur des Geizigen 112
C,. Zeit und Gesellschaftsparodie 114
Inhalt 7
T|. Dramaturgie: Gewicht der Einzelszene I Exposition
der Liebesthematik I Happy End I Intrige I
Sprachkomik 116
D. Moliere,I y4van? (1668) 122
a. Der Dichter 122
b.L Avare 123
a. Personenkonstellation / Inhalt 124
ß. .4w/w/an a Reminiszenzen 125
y. Harpagon Figur des Geizigen 129
8. Dramaturgie: Gewicht der Einzelszene I Exposition
der Liebesthematik I Happy End I Mündlichkeit
Schriftlichkeit I Der Avare als Schicksalskomödie
Menander und Moliere 130
E. Fazit: Liebe, Intrige und das Walten des Schicksals 139
3.18. Jahrhundert 141
A. Rezeptionsbedingungen 141
a. Dominanz Molieres 141
b. Umwege der/l«/«/ 3na Rezeption 142
B. Die Übersetzungen 143
4.19. Jahrhundert 145
A. Rezeptionsbedingungen 145
a. Das Publikum 145
b. Theater des Vaudeville 146
B. Eugene Labiche, L Avare engantsjaunes (1858) 148
a. Der Dichter 148
b.L Avare en gants jaunes 150
a. Personenkonstellation / Inhalt 151
ß. Octave Figur des Geizigen 154
y. Moliere Parodie 159
8. Der Vergleich mit Plautus in der zeitgenössischen
Kritik 162
e. Motiv der verkehrten Welt / Karnevaleske
Elemente 164
£. Sprach und Bildwitz 165
T). Musik 167
0. Gesellschaftssatire 168
5.20. Jahrhundert 170
A. Rezeptionsbedingungen 170
B. Laurent Tailhade, La Farce de la Marmite (1909) 170
a. Der Dichter 170
b. La Farce de la Marmite 172
8 Inhalt
ot. Liminaire 172
ß. Titel und Theaterzettel 176
y. Prolog 178
8. Vulgärer Sprachgebrauch und Metaphern¬
reichtum 180
e. L Estime Figur des Geizigen 185
C,. Eingriffe in die Dramaturgie 186
T|. Anpassung an französische Verhältnisse 186
C. Albert Camus, Les Esprits (1953) 188
a. Der Dichter 188
b. Les Esprits 189
a.^4M/w/an a Reminiszenzen 191
ß. Severin Figur des Geizigen 194
V. Die Figur des Geizigen im Wandel der Jahrhunderte:
Zusammenfassung 197
1. Formenvielfalt produktiver Rezeption 197
2. Die Figur des Geizigen 200
3. Die Universalien des Volkstheaters 203
4. Und wie geht es im 21. Jahrhundert weiter? 204
VI. Literatur 207
VII. Register 221
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Inhalt
Vorwort 9
I. Einleitung 11
1. Kontinuität in der europäischen Komödienentwicklung 11
2. Forschung 12
3. Zielsetzung: Entwicklung der Geizhalskomödie in
Frankreich 14
II. Theoretischer Hintergrund 17
1. Formen produktiver Rezeption 17
A. Entwicklung der Rezeptionsforschung 17
B. Implikationen für die vorliegende Arbeit 18
2. Universalien des Volkstheaters 22
A. Mündlichkeit und Schriftlichkeit in der Komödie 24
B. Motiv der verkehrten Welt 26
C. Wortkomik 28
D. Musik 30
III. Plautus und die Aulularia 33
1. Plautus Leben und Werk 33
2. Aulularia 34
A. Inhalt 34
B. Euclio Figur des Geizigen 35
C. Dramaturgie 38
a. Gewicht der Einzelszene 38
b. Mangelnde Exposition der Liebesthematik 39
c. Intrige 40
d. Happy End 41
IV. Rezeption 43
1.16. Jahrhundert 43
A. Rezeptionsbedingungen 43
a. Aulularia Rezepüon in Spätantike und Mittelalter 43
b. Komödiendichtung in der Renaissance 44
6 Inhalt
B. Pierre de Larivey, Les Esprits (1579) 46
a. Der Dichter 46
b. Les Esprits 47
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y. Severin Figur des Geizigen 55
8. Intrige und Happy End 58
C. Jacques de Cahaignes, L'Avaricieux (1580) 60
a. Der Dichter 60
b.LAvaricieux 61
a. Premier Prologue 62
ß. Deuxieme Prologue 63
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5. Streichungen 66
e. Adaptation 68
C,. Variation 69
T|.Neue Szenenteile 71
D. Fazit: Larivey und Cahaignes zwei frühe
^w/w/arza Rezeptionen 73
2.17. Jahrhundert 75
A. Rezeptionsbedingungen 76
a. Die zweisprachige Plautusausgabe des Abbe de
Marolles 76
b. Mündlichkeit Schriftlichkeit 81
c. Die Institution des Theaterwesens und das neue
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B. Francois Le Metel de Boisrobert,
La Belle Plaideuse (1654) 87
a. Der Dichter 87
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ß. Amidor Figur des Geizigen 92
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b.La Dame d'intrigue 98
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y. Handlungs und Motiverweiterungen 102
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Inhalt 7
T|. Dramaturgie: Gewicht der Einzelszene I Exposition
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8. Dramaturgie: Gewicht der Einzelszene I Exposition
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Menander und Moliere 130
E. Fazit: Liebe, Intrige und das Walten des Schicksals 139
3.18. Jahrhundert 141
A. Rezeptionsbedingungen 141
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4.19. Jahrhundert 145
A. Rezeptionsbedingungen 145
a. Das Publikum 145
b. Theater des Vaudeville 146
B. Eugene Labiche, L'Avare engantsjaunes (1858) 148
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y. Moliere Parodie 159
8. Der Vergleich mit Plautus in der zeitgenössischen
Kritik 162
e. Motiv der verkehrten Welt / Karnevaleske
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5.20. Jahrhundert 170
A. Rezeptionsbedingungen 170
B. Laurent Tailhade, La Farce de la Marmite (1909) 170
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V. Die Figur des Geizigen im Wandel der Jahrhunderte:
Zusammenfassung 197
1. Formenvielfalt produktiver Rezeption 197
2. Die Figur des Geizigen 200
3. Die Universalien des Volkstheaters 203
4. Und wie geht es im 21. Jahrhundert weiter? 204
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