Richard Wagner als Dirigent:
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| Sprache: | German |
| Veröffentlicht: |
Wien
Praesens-Verl.
2006
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| Beschreibung: | Rez.: Mitteilungen der Deutschen Richard-Wagner-Gesellschaft, 2007,56, S. 9-10 (Werner P. Seiferth); Österreichische Musikzeitschrift 63 (2008),6, S. 83-85 (Gerd Rienäcker); Wagnerspectrum 5 (2009),1, S. 185-186 (Egon Voss) |
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| adam_text | Richard Wagner als Dirigent
Inhalt
Vorbemerkung 7
Einleitung 9
A) Wagners Dirigiertätigkeit
1
9
I)
Der Lehrling 19
Würzburg (1833) 19
Magdeburg (1834-1836) 22
Riga (1837-1839) 38
II)
Der Geselle 50
Dresden (1842-1849) 50
III)
Der Meister 102
Zürich (1849-1858) 102
IV)
Der Reisedirigent (ab 1859) 135
Paris-Wien 135
Petersburg - Moskau
1
55
Tour de
force 1
58
В)
Wagners Dirigierschule 185
I)
Begriff der Schule 185
1)
Überblick 185
2) Institutionelle Schule 191
3)
Interpretative
Schule 202
II)
Das Problem der Interpretation (Wagner und Beethoven) 210
III)
Aufbruch zur Unidirektion 233
1)
Wagner im Spannungsfeld der Dirigierentwicklung 233
2) Die Aura des Taktstocks 241
IV)
Marketing, Manager und Musikmacher 247
1)
Werbekampagne 249
2) Programmtext als Türöffner 250
3) Produktpräsentation 252
V)
Wagners Dirigierstil 255
1)
Wagners Fertigkeiten 255
2) Grundprinzip der Deutlichkeit 264
3) Tempo und Tempomodifikation 272
4) Die Kunst des Übergangs 294
5) Schlagtechnik (Neudeutsche Schule) 302
VI)
Wagners Orchester 3
1
5
VII)
Drei Musikprotokolle 326
1)
Beethoven: 3. Sinfonie 326
2) Beethoven: 9. Sinfonie 333
3) Das „Meistersinger-Vorspiel 35
1
Vili)
Erben und Epigonen 355
Norbert
Heinel
С)
Wagner(s)-Perspekt¡ven
362
I)
Kollegen und Konkurrenten (Wagner und die Kapellmeister) 362
I
) Carl Maria von Weber (
I
786-
1
826) 366
2) Heinrich Dorn (1804-1892) 372
3)
François-Antoine
Habeneck (
1
78
1
-
1
849) 375
4) Carl
Gottlieb
Reissiger (1798-1859) 378
5) Gasparo
Spontini
(
1
774-
1
85
I
) 381
6)
Hector Berlioz
(
1
803-
1
869) 386
7)
Felix Mendelssohn-Bartholdy
(
1
809-
1
847) 390
8)
Franz Liszt
(181 1-1886) 396
9)
Hans
von Bülow (
1
830-
1
894) 403
II)
„Der nie zufriedne Geist (Wagner als
Reformer)
406
I
)
Riga
407
2)
Dresden
409
3) Zürich 417
4) Wien 425
5) München 429
III)
Gebilde und Gedicht (Wagners Poetisierungstendenz) 434
IV)
Auf dem Weg zum
Melos
(Wagner und die Melodie) 447
V)
Alles oder nichts (Wagner und die Totalität) 463
1)
Kunsttotalität 463
2) Institutionelle Totalität 470
3) Personale Totalität 472
4) Funktionale Totalität 475
VI)
Das Erhabene und das Schöne (Wagner und Hanslick) 477
1)
Der personale Disput 477
2) Der dogmatische Disput 486
VII)
Der karikierte Kapellmeister (Wagner im Hohlspiegel der Presse) 498
VIII) Der sentimentalische Musiker (Wagner und die Naiven) 523
Anhang 53
I
Dresdner Konzerte 531
Zürcher Konzerte 532
Privatkonzerte bei Wesendoncks 535
Zürcher Operndirigate 535
Londoner Konzerte (
1
855) 535
Konzerte in Russland (1863) 537
Londoner Konzerte ( 1877) 539
Opernrepertoire 540
Konzertrepertoire 543
Literaturverzeichnis 547
Nachweis der Bildquellen 554
Index 555
|
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Richard Wagner als Dirigent
Inhalt
Vorbemerkung 7
Einleitung 9
A) Wagners Dirigiertätigkeit
1
9
I)
Der Lehrling 19
Würzburg (1833) 19
Magdeburg (1834-1836) 22
Riga (1837-1839) 38
II)
Der Geselle 50
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III)
Der Meister 102
Zürich (1849-1858) 102
IV)
Der Reisedirigent (ab 1859) 135
Paris-Wien 135
Petersburg - Moskau
1
55
Tour de
force 1
58
В)
Wagners Dirigierschule 185
I)
Begriff der Schule 185
1)
Überblick 185
2) Institutionelle Schule 191
3)
Interpretative
Schule 202
II)
Das Problem der Interpretation (Wagner und Beethoven) 210
III)
Aufbruch zur Unidirektion 233
1)
Wagner im Spannungsfeld der Dirigierentwicklung 233
2) Die Aura des Taktstocks 241
IV)
Marketing, Manager und Musikmacher 247
1)
Werbekampagne 249
2) Programmtext als Türöffner 250
3) Produktpräsentation 252
V)
Wagners Dirigierstil 255
1)
Wagners Fertigkeiten 255
2) Grundprinzip der Deutlichkeit 264
3) Tempo und Tempomodifikation 272
4) Die Kunst des Übergangs 294
5) Schlagtechnik (Neudeutsche Schule) 302
VI)
Wagners Orchester 3
1
5
VII)
Drei Musikprotokolle 326
1)
Beethoven: 3. Sinfonie 326
2) Beethoven: 9. Sinfonie 333
3) Das „Meistersinger-Vorspiel 35
1
Vili)
Erben und Epigonen 355
Norbert
Heinel
С)
Wagner(s)-Perspekt¡ven
362
I)
Kollegen und Konkurrenten (Wagner und die Kapellmeister) 362
I
) Carl Maria von Weber (
I
786-
1
826) 366
2) Heinrich Dorn (1804-1892) 372
3)
François-Antoine
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1
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4) Carl
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Reissiger (1798-1859) 378
5) Gasparo
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6)
Hector Berlioz
(
1
803-
1
869) 386
7)
Felix Mendelssohn-Bartholdy
(
1
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1
847) 390
8)
Franz Liszt
(181 1-1886) 396
9)
Hans
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830-
1
894) 403
II)
„Der nie zufriedne Geist"(Wagner als
Reformer)
406
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2)
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3) Zürich 417
4) Wien 425
5) München 429
III)
Gebilde und Gedicht (Wagners Poetisierungstendenz) 434
IV)
Auf dem Weg zum
Melos
(Wagner und die Melodie) 447
V)
Alles oder nichts (Wagner und die Totalität) 463
1)
Kunsttotalität 463
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3) Personale Totalität 472
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VI)
Das Erhabene und das Schöne (Wagner und Hanslick) 477
1)
Der personale Disput 477
2) Der dogmatische Disput 486
VII)
Der karikierte Kapellmeister (Wagner im Hohlspiegel der Presse) 498
VIII) Der sentimentalische Musiker (Wagner und die Naiven) 523
Anhang 53
I
Dresdner Konzerte 531
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Zürcher Operndirigate 535
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1
855) 535
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