Pictura loquens - Poesis tacens: Studien zu Titelbildern und Rahmenkompositionen der erzählenden Literatur des 17. Jahrhunderts von Sidneys "Arcadia" bis Ziglers "Banise"
Gespeichert in:
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| Sprache: | German |
| Veröffentlicht: |
Wiesbaden
Harrassowitz
2006
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| Schriftenreihe: | Wolfenbütteler Arbeiten zur Barockforschung
44 |
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| Online-Zugang: | Inhaltsverzeichnis |
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| adam_text | Inhalt
Hans Geulen und Wolfgang Harms: Vorbemerkung 9
Einleitung 11
1 Sidneys Arcadia — ein Beispiel für die Entwicklung der Titelblattgestaltung vom
16. zum 17. Jahrhundert 14
1.1 THE COVNTESSE OF PEMBROKES ARCADIA 1593 15
1.2 L Arcadie De La Comtesse De Pembrok 1624 17
1.3 ARCADIA Der Gräffin von Pembrock 1629 19
1.4 ARCADIA Der Gräffin von Pembrock 1643 22
1.5 ARCADIA Der Gräffin von Pembrock 1642/46 23
1.6 Zusammenfassung und Auswertung 25
2 Barclays Argenis und Desmarets Ariane die Entwicklung der Titelblattgestal¬
tung in der ersten Hälfte des 17. Jahrhunderts 28
2.1 Argenis — ein Buch voll königlichen Geistes 28
2.1.1 Die architektonische Schauwand — absolutistische Staatslehre in Bildform 29
2.1.2 Leonard Gaultiers Bildidee Beispiele einer erstaunlichen Kontinuität 31
2.1.3 Szenenwechsel 1644 — Hochzeit oder die Fortsetzung der Tradition mit anderen
Mitteln 33
2.2 Ariana — beinahe ein vollkommen galanter Roman 36
2.2.1 Vom austauschbaren Bildprogramm zur unverwechselbaren Szene 36
2.3 Zusammenfassung und Auswertung 41
3 Argenis und die Folgen 42
3.1 Zesens Lysander und Kaliste 1644
Ibrahim 1645/1665 42
3.2 Bucholtzens Herkules und Valiska 1659/60 45
3.3 Zesens Assenat — 1670 51
3.4 Grimmeishausens Proximus und Lympida 1672 55
3.5 Hagdorns Aeyquan 1670 59
3.6 Zusammenfassung und Auswertung 61
4 Die wechselseitige Verbindung von Bild und Text neue Formen der Rahmenkom¬
position Mitte des 17. Jahrhunderts 68
4.1 Der Einfluß der Sprachgesellschaften 68
4.2 DJANEA Oder Rähtselgedicht Granatapfel und Purpurschnecke — eine viel¬
schichtige Leseanweisung 73
4.3 Adriatische Rosemund — Bildersprache im Dienst einer Inspirationstheorie 83
4.4 ORMUND eine Rahmenkomposition nimmt barocke Formen an 90
4.5 EROMENA eine merckwürdige Geschichte in sechs Sinnbildern 98
4.6 Der Einfluß Harsdörffers 106
4.6.1 Die Förderung von Übersetzungen 107
4.6.2 Die Vermittlung zwischen Verlegern und Autoren 108
4.6.3 Die theoretische Begründung und Rechtfertigung des Romans 109
4.6.4 Die planvolle Anlage und Erweiterung der Rahmenkomposition 114
4.7 Zusammenfassung und Auswertung 116
5 Variationen zum Thema Liebe 119
5.1 Harsdörffer, Birken und die Ambivalenz der Liebe 120
5.1.1 EROMENA zweiter Theil 120
5.1.2 König Demetrius 123
5.1.3 Printz Kalloandro 124
5.1.4 Wettstreit Der Verzweifelten 126
5.1.5 Zusammenfassung 128
5.2 Von Augustinus zurück zu Ovid — Cärcel de amor und das Gefängnüß der
Lieb 130
5.3 Zusammenfassung und Auswertung 134
5.3.1 Sind es also nicht allemal Liebesgeschichten? 134
5.3.2 Venus=Narren und Löbliches Frawenzimmer ? — Überlegungen zum Lesepubli¬
kum der Romane Kuffsteins und Stubenbergs 136
5.4 Exkurs: Der Triumph der Venus oder die Liebe zur Dichtkunst — Die Afrikanische
Sofonisbe 143
6 Theatrum mundi — drei Aspekte einer Metapher bei Anton Ulrich, Lohenstein
undZigler 150
6.1 Aramena oder das Spiel des anonymen Autors 151
6.1.1 Die Rahmeninszenierung 151
6.1.2 Die Rolle der Amicitia zwischen Ideal und Realität 153
6.1.2.1 Elisabeth Die Erwehlte Freundin 155
6.1.2.2 Catharina Regina von Greiffenberg Die Unbekante Freundin 157
6.1.2.3 Sophie Elisabeth — Die Beschwiegerte Freundin 159
6.1.2.4 Elisabeth Juliane — Die Vermählte Freundin 161
6.1.2.5 Sibylla Ursula Die Bluts Freundin 163
6.1.3 Ikonographische Signale und ihre Wirkung 167
6.1.4 Die Rolle Anton Ulrichs zwischen Ideal und Realität 169
6
6.1.5 Ein Blick hinter die Kulissen Anton Ulrichs und Birkens Anteil an der Entstehung
der Rahmenkomposition 172
6.1.6 Zusammenfassung und Auswertung 175
6.2 Arminius oder der Roman auf dem Schauplatz 182
6.2.1 Differenzierte Strategien der Leseransprache 183
6.2.2 Der Lohen Edel stein — ein aristokratisches Gelehrtenporträt Bemerkungen zur
Rolle des Autors 187
6.2.3 Welttheater in zwei Akten Zwei Bühnenbilder eines Romans 192
6.2.4 Die Komposition, ikonographische Signale und ihre Wirkung 197
6.3 Die Asiatische Banise THEATRE d AMOUR für den Leser? 202
6.3.1 Irritation oder Irreführung Beobachtungen zum Titelbild 204
6.3.2 Der Schauplatz aus doppelter Perspektive das Spannungsverhältnis von Titelbild
und Romantitel 206
6.3.3 Der Aspekt des verliebten Hofes das Entsprechungsverhältnis von Titelbild und
Roman 207
6.3.4 Heroisches Versmaß und Captatio: Des Styli und eingestreuten Barbarismi
wegen Widmung und Vorrede unter besonderem Vorzeichen 210
6.3.5 Ein heroisch galant satirisches Nachspiel zur Rezeption der Asiatischen Banise 218
6.3.5.1 Blitz, Donner und Hagel Verhängnis und Beständigkeit in der Tradition Zig
lers 220
6.3.5.2 THRONUS CUPIDINIS Variationen zum Thema Theatre d amour 225
Abbildungsverzeichnis 232
Anhang 237
Photonachweis 239
Abkürzungsverzeichnis 240
Literaturverzeichnis 241
1 Quellen 241
2 Forschungsliteratur 255
Bildanhang 273
Personenregister 301
7
|
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Inhalt
Hans Geulen und Wolfgang Harms: Vorbemerkung 9
Einleitung 11
1 Sidneys "Arcadia" — ein Beispiel für die Entwicklung der Titelblattgestaltung vom
16. zum 17. Jahrhundert 14
1.1 "THE COVNTESSE OF PEMBROKES ARCADIA" 1593 15
1.2 "L'Arcadie De La Comtesse De Pembrok" 1624 17
1.3 "ARCADIA Der Gräffin von Pembrock" 1629 19
1.4 "ARCADIA Der Gräffin von Pembrock" 1643 22
1.5 "ARCADIA Der Gräffin von Pembrock" 1642/46 23
1.6 Zusammenfassung und Auswertung 25
2 Barclays "Argenis" und Desmarets' "Ariane" die Entwicklung der Titelblattgestal¬
tung in der ersten Hälfte des 17. Jahrhunderts 28
2.1 "Argenis" — ein Buch "voll königlichen Geistes" 28
2.1.1 Die architektonische Schauwand — absolutistische Staatslehre in Bildform 29
2.1.2 Leonard Gaultiers Bildidee Beispiele einer erstaunlichen Kontinuität 31
2.1.3 Szenenwechsel 1644 — Hochzeit oder die Fortsetzung der Tradition mit anderen
Mitteln 33
2.2 "Ariana" — beinahe "ein vollkommen galanter Roman" 36
2.2.1 Vom austauschbaren Bildprogramm zur unverwechselbaren Szene 36
2.3 Zusammenfassung und Auswertung 41
3 "Argenis" und die Folgen 42
3.1 Zesens "Lysander und Kaliste" 1644
"Ibrahim" 1645/1665 42
3.2 Bucholtzens "Herkules und Valiska" 1659/60 45
3.3 Zesens "Assenat" — 1670 51
3.4 Grimmeishausens "Proximus und Lympida" 1672 55
3.5 Hagdorns "Aeyquan" 1670 59
3.6 Zusammenfassung und Auswertung 61
4 Die wechselseitige Verbindung von Bild und Text neue Formen der Rahmenkom¬
position Mitte des 17. Jahrhunderts 68
4.1 Der Einfluß der Sprachgesellschaften 68
4.2 "DJANEA Oder Rähtselgedicht" Granatapfel und Purpurschnecke — eine viel¬
schichtige Leseanweisung 73
4.3 "Adriatische Rosemund" — Bildersprache im Dienst einer Inspirationstheorie 83
4.4 "ORMUND" eine Rahmenkomposition nimmt 'barocke Formen' an 90
4.5 "EROMENA" eine "merckwürdige" Geschichte in sechs Sinnbildern 98
4.6 Der Einfluß Harsdörffers 106
4.6.1 Die Förderung von Übersetzungen 107
4.6.2 Die Vermittlung zwischen Verlegern und Autoren 108
4.6.3 Die theoretische Begründung und Rechtfertigung des Romans 109
4.6.4 Die planvolle Anlage und Erweiterung der Rahmenkomposition 114
4.7 Zusammenfassung und Auswertung 116
5 Variationen zum Thema Liebe 119
5.1 Harsdörffer, Birken und die Ambivalenz der Liebe 120
5.1.1 "EROMENA zweiter Theil" 120
5.1.2 "König Demetrius" 123
5.1.3 "Printz Kalloandro" 124
5.1.4 "Wettstreit Der Verzweifelten" 126
5.1.5 Zusammenfassung 128
5.2 Von Augustinus zurück zu Ovid — "Cärcel de amor" und das "Gefängnüß der
Lieb" 130
5.3 Zusammenfassung und Auswertung 134
5.3.1 "Sind es also nicht allemal Liebesgeschichten?" 134
5.3.2 "Venus=Narren" und "Löbliches Frawenzimmer"? — Überlegungen zum Lesepubli¬
kum der Romane Kuffsteins und Stubenbergs 136
5.4 Exkurs: Der Triumph der Venus oder die Liebe zur Dichtkunst — "Die Afrikanische
Sofonisbe" 143
6 "Theatrum mundi" — drei Aspekte einer Metapher bei Anton Ulrich, Lohenstein
undZigler 150
6.1 "Aramena" oder das Spiel des anonymen Autors 151
6.1.1 Die Rahmeninszenierung 151
6.1.2 Die Rolle der Amicitia zwischen Ideal und Realität 153
6.1.2.1 Elisabeth Die "Erwehlte Freundin" 155
6.1.2.2 Catharina Regina von Greiffenberg Die "Unbekante Freundin" 157
6.1.2.3 Sophie Elisabeth — Die "Beschwiegerte Freundin" 159
6.1.2.4 Elisabeth Juliane — Die "Vermählte Freundin" 161
6.1.2.5 Sibylla Ursula Die "Bluts Freundin" 163
6.1.3 Ikonographische Signale und ihre Wirkung 167
6.1.4 Die Rolle Anton Ulrichs zwischen Ideal und Realität 169
6
6.1.5 Ein Blick hinter die Kulissen Anton Ulrichs und Birkens Anteil an der Entstehung
der Rahmenkomposition 172
6.1.6 Zusammenfassung und Auswertung 175
6.2 "Arminius" oder der Roman auf dem Schauplatz 182
6.2.1 Differenzierte Strategien der Leseransprache 183
6.2.2 Der "Lohen Edel stein" — ein aristokratisches Gelehrtenporträt Bemerkungen zur
Rolle des Autors 187
6.2.3 Welttheater in zwei Akten Zwei Bühnenbilder eines Romans 192
6.2.4 Die Komposition, ikonographische Signale und ihre Wirkung 197
6.3 "Die Asiatische Banise" "THEATRE d'AMOUR" für den Leser? 202
6.3.1 Irritation oder Irreführung Beobachtungen zum Titelbild 204
6.3.2 Der Schauplatz aus doppelter Perspektive das Spannungsverhältnis von Titelbild
und Romantitel 206
6.3.3 Der Aspekt des "verliebten Hofes" das Entsprechungsverhältnis von Titelbild und
Roman 207
6.3.4 'Heroisches Versmaß' und Captatio: "Des Styli und eingestreuten Barbarismi
wegen" Widmung und Vorrede unter besonderem Vorzeichen 210
6.3.5 Ein heroisch galant satirisches Nachspiel zur Rezeption der "Asiatischen Banise" 218
6.3.5.1 "Blitz, Donner und Hagel" Verhängnis und Beständigkeit in der Tradition Zig
lers 220
6.3.5.2 "THRONUS CUPIDINIS" Variationen zum Thema "Theatre d'amour" 225
Abbildungsverzeichnis 232
Anhang 237
Photonachweis 239
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Literaturverzeichnis 241
1 Quellen 241
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| topic | Ziegler und Kliphausen, Heinrich Anselm von 1663-1697 Die asiatische Banise oder das blutig- doch mutige Pegu (DE-588)4477248-8 gnd Lohenstein, Daniel Casper von 1635-1683 Grossmüthiger Feldherr Arminius (DE-588)4300129-4 gnd Sidney, Philip 1554-1586 Arcadia (DE-588)4243280-7 gnd Fictie gtt Titelpagina's gtt Visualisatie gtt Geschichte Literatur Prosa Literature 17th century History and criticism Title pages History 17th century Deutsch (DE-588)4113292-0 gnd Illustriertes Buch (DE-588)4136134-9 gnd Bild (DE-588)4006568-6 gnd Text (DE-588)4059596-1 gnd Barock (DE-588)4004541-9 gnd Roman (DE-588)4050479-7 gnd Titelblatt (DE-588)4185576-0 gnd |
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