La demoiselle arthurienne: écriture du personnage et art du récit dans les romans en prose du XIIIe siècle
Gespeichert in:
| 1. Verfasser: | |
|---|---|
| Format: | Buch |
| Sprache: | French |
| Veröffentlicht: |
Paris
Champion
2006
|
| Schriftenreihe: | Nouvelle bibliothèque du Moyen Âge
79 |
| Schlagworte: | |
| Online-Zugang: | Inhaltsverzeichnis Klappentext |
| Beschreibung: | Teilw. zugl.: Paris, Univ. Paris 3, Diss., 2001 u.d.T.: Milland-Bove: Bénédicte: Figures de l'aventure, figures du récit |
| Beschreibung: | 676 S. |
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|---|---|
| adam_text | Table des matières
Introduction
..................................... 7
Première partie
:
À la recherche d un type
LITTÉRAIRE
................................... 23
Préliminaires
:
Perceval
biographe ou
ľ
estre
d une
demoiselle vu par les chevaliers de la
Queste
del
saint
Graal................................
27
Chapitre
1 -
La vérité de son
estre
................... 35
I
-
Dénominations des demoiselles
................... 36
1)
L emploi des termes damoisele
/
pucele
/
dame
:
essai de différenciation
......................... 36
1.1)
L opposition entre dame et damoisele /pucele
...... 37
1.2)
La concurrence entre pucele et damoisele
:
la situation dans les romans en prose du
ХПГ
siècle
... 41
1.3)
la concurrence damoisele
/
pucele
:
un choix
selon des critères sémantiques
?.................. 44
1.4)
Exploration diachronique
:
les dénominations
de la jeune fille dans d autres textes des
XIIe
et
ХПР
siècles
.............................. 49
1.5)
Le Tristan en prose
:
une stratégie de camouflage
et de raccord textuel
......................... 57
2)
Anonymat ou nom propre
?
Dénomination fonctionnelle
des demoiselles
............................. 60
2.1)
Frontières du nom propre
.................... 62
2.2)
Des stratégies de substitution
.................. 67
2.3)
Les demoiselles,
«
personnages-pions
» .......... 77
Π
-
Fiche familiale
:
lignage et parenté des demoiselles
.... 83
1)
Le lignage des demoiselles
...................... 83
2)
La parenté des demoiselles
...................... 85
Ш
-
Signes particuliers
:
néant
...................... 91
672
Table des matières
Chapitre
2 -
Les demoiselles et la parole
..............103
I
-
L impossible discours sur soi
.....................104
1)
Plaintes et prières
............................105
1.1)
Les plaintes
..............................105
1.2)
Les prières
..............................110
2)
Le registre amoureux
:.........................113
2.1)
Vers la disparition du dilemme amoureux
?........113
2.2)
Déclarations et dialogues
:
vers des anti-échanges
amoureux
.................................114
2.3)
Pensées et sentiments des demoiselles
...........121
II
-
Le discours pour autrui
........................128
1)
Les messagères, des porte-voix
...................128
2)
Les demoiselles et les voix d autorité
..............131
3)
La répartition de l information narrative
............134
Ш
-
Des discours d exception
?
Des paroles de défi ou de
blâme au type de la Demoiselle Médisante
.............141
IV
-
Le discours des autres
........................155
1)
Des commentaires explicites sur le statut des
demoiselles
.................................156
2)
Procédés de présentation, emphases, mises en relief
.... 157
3)
Les procédés de reprises et de rappels
..............165
Chapitre
3 -
Les Demoiselles et l aventure
.............173
I
-
La demoiselle aventureuse
:
un oxymore
? ...........175
1)
Aventure ou besoigne
?........................176
2)
Mettre en aventure
...........................182
3)
La
«
demoiselle à l épée
»
et la
«
demoiselle
à l écu
» ...................................184
Π
-
La demoiselle aventureuse
:
une épithète de nature
.....191
1)
La demoiselle, incitation à l aventure
..............194
1.1)
La demoiselle-victime
:
sollicitations visuelles
......197
1.2)
L amorce auditive
:
de la demoiselle-victime à
la demoiselle-guide ou messagère
.................204
2)
La demoiselle et les autres acteurs de l aventure
.......208
2.1)
Une possible concurrence avec d autres
personnages secondaires
.......................208
2.2)
Des associations privilégiées pour la production
du récit
...................................216
Table des matières
673
III
-
Les demoiselles, figures du récit
.................220
1)
Les demoiselles,
«
personnages-joncteurs
»
dans
la syntaxe narrative
............................221
1.1)
L entrée en scène des demoiselles, une relance
narrative codifiée
............................223
1.2)
L importance des
«
scènes de transition
».........226
2)
Du vers à la prose
:
comparaison avec les romans
de Chrétien de Troyes
..........................228
2.1)
L échantillon idéal
:
l épisode de la Charrette
?.....229
2.2)
Quelques précisions, mais un mystère recréé
ailleurs
...................................233
2.3)
Une demoiselle peut-elle abolir le hasard
?........237
3)
Le rôle des demoiselles dans la structuration
romanesque
.................................248
3.1)
Un rôle de ponctuation narrative dissocié des
grandes articulations signalées par le texte
..........248
3.2)
Un espace romanesque à explorer en tous sens
.....257
3.3)
Le fini et l infini
..........................264
Deuxième partie
-
D une œuvre à l autre
:
demoiselles et poétiques du personnage
...........281
Chapitre
4 -
Généalogies
..........................285
I
-
L entremetteuse, la rivale et le double, ou l ombre
du modèle tristanien
............................288
1)
Le
Lancelot
en prose
:
des
«
rêveries tristaniennes
» .... 291
1.1)
La mestresse, l entremetteuse, le philtre
:
de Brangien aux
«
vieilles
»
du
Lancelot
en prose
.....291
1.2)
Rivales et doubles de la dame aimée
............296
2)
Brangien et Yseut aux Blanches Mains dans le Tristan
en prose, ou
«
comment s en débarrasser
»?..........307
1.1)
La progressive disparition de Brangien
...........307
1.2)
Yseut aux Blanches Mains
:
le refus d une
tentation
?.................................315
II
-
Le modèle allégorique
.........................322
1)
Les demoiselles dans le Perlesvaus et la
Queste
:
relecture ou renouvellement de la demoiselle
arthurierme
?...............................326
1.1)
Les demoiselles à senefiance
..................326
674
Table des matières
1.2.
La disqualification du type de la demoiselle
arthurienne dans la
Queste
......................332
1.3)
Les saintes pucelles
:
de nouvelles figures pour
les fictions du
Graal
?.........................336
1.4)
Des figures hybrides et ambiguës
:
les demoiselles
du
Graal
..................................340
1.5)
Une poétique en acte du personnage
.............346
2)
Deux essais de
«
généalogie allégorique
»...........350
2.1)
Les demoiselles et la Fortune
.................353
2.2)
Les deux sœurs,
ľ
Ecclesia
et la
Synagoga
........363
Chapitre
5 -
Les demoiselles, clefs des enchantements
de la fiction dans le
Lancelot
en prose
................373
I
-
La Douloureuse Garde, la demoiselle de cuivre
:
le dévoilement d un mode de figuration
...............374
1)
L omniprésence des demoiselles
..................374
2)
Un espace signifiant
..........................379
3)
Artifices et illusions
:
le texte comme machinerie
......384
II
-
La place des demoiselles au sein du système des
personnages
..................................388
1)
Un système gouverné par les lois de la métaphore
et de la métonymie
............................388
2)
Paradigmes
.................................396
2.1)
Les demoiselles et la merveille, ou l autre scène
.... 396
2.2)
Cent nouvelles situations amoureuses... et autres
conflits familiaux au royaume d Arthur
..............402
2.3)
Un système en devenir
:
vers l émergence d un
paradigme religieux
?.........................413
3)
Valeurs
: «
О
tour de mon amour...
» ..............418
4)
Hiérarchies
.................................426
Ш
-
Contrepoints et harmonie
:
variations autour de la
«
demoiselle à la tente
» .........................432
1)
Motif et personnage
..........................433
1.1)
Un fonctionnement intertextuel
................433
1.2)
Des variations sur une séquence stéréotypée
.......435
2)
Usages du motif
.............................438
2.1)
Des échos précis avec un hypotexte identifiable
:
la qualification du héros, au début de l oeuvre
.........438
Table des matières
675
2.2)
De
ľintertextualité
à
ľautotextualité :
demoiselles au pavillon et quiproquos amoureux
......443
Chapitre
6 -
Muances des demoiselles dans le Perlesvaus
. . . 457
I
-
Le système
.................................458
1)
Gauvain et les demoiselles de la fontaine
:
troubles de la vision et mode de figuration
...........458
1.1)
Un art du change
:
des personnages en mouvement
. . 462
1.2)
Un dispositif optique
:
personnage regardeur et
personnages regardés
.........................463
1.3)
Une confusion des registres
:
mise en récit
des images religieuses et élaboration religieuse
de la matière profane
.........................467
2)
La place des demoiselles dans le système des
personnages
.................................469
Π
-
L Ancienne et la Nouvelle Loi
...................474
1)
Démembrement et recomposition
.................476
2)
Transformations et conversions
...................485
2.1)
Des personnages insérés dans le temps
:
l évolution des demoiselles
.....................485
2.2) «
La Treizième revient... C est encor la première
» . . 493
Ш
-
Anamorphoses des demoiselles
..................499
1)
Réversibilité
:
les Demoiselles au Nain
.............500
2)
Les demoiselles, ou les muances du désir
...........507
2.1)
Les demoiselles selon la chair
:
terreurs et
hantises
...................................509
2.2)
Les demoiselles selon l esprit
.................515
2.3)
La permanence des séductions de la lettre
.........521
Chapitre
7 -
La proie et l interprète
:
le Tristan en prose
. . 527
I
-
Les demoiselles à la Harpe et l évolution du système
des personnages
...............................528
1)
Les demoiselles à la Harpe
......................530
1.1)
Des figures originales
.......................530
1.2)
Des interprètes transparentes
..................536
1.3)
Tristan et l amie de Bréhus
:
doublet ou
dissonance
? ...............................542
2)
Les demoiselles
:
des
«
faire-valoir
»?.............545
676
Table des matières
II
- Des
demoiselles
sous
haute
surveillance
............556
1) La
fin de la menace féminine et le retrait du surnaturel
. . 556
1.1)
Des ennemies peu dangereuses
................556
1.2)
La rationalisation à son terme
:
la disparition
des figures féminines, le retrait du désir
............559
2)
U amor
legiere..............................564
III
-
Retours et faux retours des demoiselles
............570
1)
Une écriture en parallèle
:
la
captation
des demoiselles
messagères du
Lancelot
au début du Tristan en prose
.... 572
2)
Les interpolations du
Lancelot
et de la
Queste
........577
3)
Les faux retours
.............................585
IV
-
Une coutume et ses transgressions
:
les demoiselles
en conduit
...................................594
1) Les modes d insertion du motif
..................598
2)
Norme et transgressions
........................600
2.1)
Des cas litigieux
..........................601
2.2)
Le conduit, une affaire de mots, ou comment
critiquer une règle du récit
.....................605
2.3)
Des aventures aux
pariemens
..................607
Conclusion
.....................................613
Bibliographie
...................................627
Index général
...................................663
Table des matières
...............................671
Pendant
féminin du chevalier errant qu elle accompagne ou
rencontre sur les routes de l aventure, la demoiselle arthurienne
est un type littéraire à la fois par le caractère stéréotypé de ses
apparitions et par les profondes résonances qu elle rencontre
dans l imaginaire.
Figure de l aventure, qu elle annonce par ses messages ou
provoque par sa présence, elle est aussi figure du récit, élément
attendu d une syntaxe narrative propre aux romans en prose où
l introduction de la nouveauté et de la multiplicité est
extrêmement codée. Pièce fondamentale d un art du récit qui
projette dans l extériorité la psychologie de ses héros, elle
participe à un discours oblique qui tient à la fois de l ampli¬
fication et du fonctionnement des
tropes
:
par les méandres d un
détour, elle vient refléter ou questionner l exemplarité des
personnages principaux.
Mais d une œuvre à l autre, la demoiselle a différents visages.
De la trilogie du
Lancelot,
où les demoiselles semblent placées
au cœur des enchantements puis des bouleversements de la
fiction, au Tristan, qui réduit leur rôle comme pour mieux
circonscrire la menace féminine, en passant par le Perlesvaus,
dont les demoiselles renvoient le lecteur à la définition de son
propre désir, c est toute une écriture du personnage, concertée
et réussie, en lien avec le style propre de chaque oeuvre, qui se
dévoile.
Bénédicte Milland-Bove, ancienne élève de l Ecole normale
supérieure de Fontenay-Saint-Ctoud, est maître de conférences
à l Université Paris
HI-Sorbonne
Nouvelle.
|
| adam_txt |
Table des matières
Introduction
. 7
Première partie
:
À la recherche d'un type
LITTÉRAIRE
. 23
Préliminaires
:
Perceval
biographe ou
ľ
'estre
d'une
demoiselle vu par les chevaliers de la
Queste
del
saint
Graal.
27
Chapitre
1 -
La vérité de son
estre
. 35
I
-
Dénominations des demoiselles
. 36
1)
L'emploi des termes damoisele
/
pucele
/
dame
:
essai de différenciation
. 36
1.1)
L'opposition entre dame et damoisele /pucele
. 37
1.2)
La concurrence entre pucele et damoisele
:
la situation dans les romans en prose du
ХПГ
siècle
. 41
1.3)
la concurrence damoisele
/
pucele
:
un choix
selon des critères sémantiques
?. 44
1.4)
Exploration diachronique
:
les dénominations
de la jeune fille dans d'autres textes des
XIIe
et
ХПР
siècles
. 49
1.5)
Le Tristan en prose
:
une stratégie de camouflage
et de raccord textuel
. 57
2)
Anonymat ou nom propre
?
Dénomination fonctionnelle
des demoiselles
. 60
2.1)
Frontières du nom propre
. 62
2.2)
Des stratégies de substitution
. 67
2.3)
Les demoiselles,
«
personnages-pions
» . 77
Π
-
Fiche familiale
:
lignage et parenté des demoiselles
. 83
1)
Le lignage des demoiselles
. 83
2)
La parenté des demoiselles
. 85
Ш
-
Signes particuliers
:
néant
. 91
672
Table des matières
Chapitre
2 -
Les demoiselles et la parole
.103
I
-
L'impossible discours sur soi
.104
1)
Plaintes et prières
.105
1.1)
Les plaintes
.105
1.2)
Les prières
.110
2)
Le registre amoureux
:.113
2.1)
Vers la disparition du dilemme amoureux
?.113
2.2)
Déclarations et dialogues
:
vers des anti-échanges
amoureux
.114
2.3)
Pensées et sentiments des demoiselles
.121
II
-
Le discours pour autrui
.128
1)
Les messagères, des porte-voix
.128
2)
Les demoiselles et les voix d'autorité
.131
3)
La répartition de l'information narrative
.134
Ш
-
Des discours d'exception
?
Des paroles de défi ou de
blâme au type de la Demoiselle Médisante
.141
IV
-
Le discours des autres
.155
1)
Des commentaires explicites sur le statut des
demoiselles
.156
2)
Procédés de présentation, emphases, mises en relief
. 157
3)
Les procédés de reprises et de rappels
.165
Chapitre
3 -
Les Demoiselles et l'aventure
.173
I
-
La demoiselle aventureuse
:
un oxymore
? .175
1)
Aventure ou besoigne
?.176
2)
Mettre en aventure
.182
3)
La
«
demoiselle à l'épée
»
et la
«
demoiselle
à l'écu
» .184
Π
-
La demoiselle aventureuse
:
une épithète de nature
.191
1)
La demoiselle, incitation à l'aventure
.194
1.1)
La demoiselle-victime
:
sollicitations visuelles
.197
1.2)
L'amorce auditive
:
de la demoiselle-victime à
la demoiselle-guide ou messagère
.204
2)
La demoiselle et les autres acteurs de l'aventure
.208
2.1)
Une possible concurrence avec d'autres
personnages secondaires
.208
2.2)
Des associations privilégiées pour la production
du récit
.216
Table des matières
673
III
-
Les demoiselles, figures du récit
.220
1)
Les demoiselles,
«
personnages-joncteurs
»
dans
la syntaxe narrative
.221
1.1)
L'entrée en scène des demoiselles, une relance
narrative codifiée
.223
1.2)
L'importance des
«
scènes de transition
».226
2)
Du vers à la prose
:
comparaison avec les romans
de Chrétien de Troyes
.228
2.1)
L'échantillon idéal
:
l'épisode de la Charrette
?.229
2.2)
Quelques précisions, mais un mystère recréé
ailleurs
.233
2.3)
Une demoiselle peut-elle abolir le hasard
?.237
3)
Le rôle des demoiselles dans la structuration
romanesque
.248
3.1)
Un rôle de ponctuation narrative dissocié des
grandes articulations signalées par le texte
.248
3.2)
Un espace romanesque à explorer en tous sens
.257
3.3)
Le fini et l'infini
.264
Deuxième partie
-
D'une œuvre à l'autre
:
demoiselles et poétiques du personnage
.281
Chapitre
4 -
Généalogies
.285
I
-
L'entremetteuse, la rivale et le double, ou l'ombre
du modèle tristanien
.288
1)
Le
Lancelot
en prose
:
des
«
rêveries tristaniennes
» . 291
1.1)
La mestresse, l'entremetteuse, le philtre
:
de Brangien aux
«
vieilles
»
du
Lancelot
en prose
.291
1.2)
Rivales et doubles de la dame aimée
.296
2)
Brangien et Yseut aux Blanches Mains dans le Tristan
en prose, ou
«
comment s'en débarrasser
»?.307
1.1)
La progressive disparition de Brangien
.307
1.2)
Yseut aux Blanches Mains
:
le refus d'une
tentation
?.315
II
-
Le modèle allégorique
.322
1)
Les demoiselles dans le Perlesvaus et la
Queste
:
relecture ou renouvellement de la demoiselle
arthurierme
?.326
1.1)
Les demoiselles à senefiance
.326
674
Table des matières
1.2.
La disqualification du type de la demoiselle
arthurienne dans la
Queste
.332
1.3)
Les saintes pucelles
:
de nouvelles figures pour
les fictions du
Graal
?.336
1.4)
Des figures hybrides et ambiguës
:
les demoiselles
du
Graal
.340
1.5)
Une poétique en acte du personnage
.346
2)
Deux essais de
«
généalogie allégorique
».350
2.1)
Les demoiselles et la Fortune
.353
2.2)
Les deux sœurs,
ľ
Ecclesia
et la
Synagoga
.363
Chapitre
5 -
Les demoiselles, clefs des enchantements
de la fiction dans le
Lancelot
en prose
.373
I
-
La Douloureuse Garde, la demoiselle de cuivre
:
le dévoilement d'un mode de figuration
.374
1)
L'omniprésence des demoiselles
.374
2)
Un espace signifiant
.379
3)
Artifices et illusions
:
le texte comme machinerie
.384
II
-
La place des demoiselles au sein du système des
personnages
.388
1)
Un système gouverné par les lois de la métaphore
et de la métonymie
.388
2)
Paradigmes
.396
2.1)
Les demoiselles et la merveille, ou l'autre scène
. 396
2.2)
Cent nouvelles situations amoureuses. et autres
conflits familiaux au royaume d'Arthur
.402
2.3)
Un système en devenir
:
vers l'émergence d'un
paradigme religieux
?.413
3)
Valeurs
: «
О
tour de mon amour.
» .418
4)
Hiérarchies
.426
Ш
-
Contrepoints et harmonie
:
variations autour de la
«
demoiselle à la tente
» .432
1)
Motif et personnage
.433
1.1)
Un fonctionnement intertextuel
.433
1.2)
Des variations sur une séquence stéréotypée
.435
2)
Usages du motif
.438
2.1)
Des échos précis avec un hypotexte identifiable
:
la qualification du héros, au début de l'oeuvre
.438
Table des matières
675
2.2)
De
ľintertextualité
à
ľautotextualité :
demoiselles au pavillon et quiproquos amoureux
.443
Chapitre
6 -
Muances des demoiselles dans le Perlesvaus
. . . 457
I
-
Le système
.458
1)
Gauvain et les demoiselles de la fontaine
:
troubles de la vision et mode de figuration
.458
1.1)
Un art du change
:
des personnages en mouvement
. . 462
1.2)
Un dispositif optique
:
personnage regardeur et
personnages regardés
.463
1.3)
Une confusion des registres
:
mise en récit
des images religieuses et élaboration religieuse
de la matière profane
.467
2)
La place des demoiselles dans le système des
personnages
.469
Π
-
L'Ancienne et la Nouvelle Loi
.474
1)
Démembrement et recomposition
.476
2)
Transformations et conversions
.485
2.1)
Des personnages insérés dans le temps
:
l'évolution des demoiselles
.485
2.2) «
La Treizième revient. C'est encor la première
» . . 493
Ш
-
Anamorphoses des demoiselles
.499
1)
Réversibilité
:
les Demoiselles au Nain
.500
2)
Les demoiselles, ou les muances du désir
.507
2.1)
Les demoiselles selon la chair
:
terreurs et
hantises
.509
2.2)
Les demoiselles selon l'esprit
.515
2.3)
La permanence des séductions de la lettre
.521
Chapitre
7 -
La proie et l'interprète
:
le Tristan en prose
. . 527
I
-
Les demoiselles à la Harpe et l'évolution du système
des personnages
.528
1)
Les demoiselles à la Harpe
.530
1.1)
Des figures originales
.530
1.2)
Des interprètes transparentes
.536
1.3)
Tristan et l'amie de Bréhus
:
doublet ou
dissonance
? .542
2)
Les demoiselles
:
des
«
faire-valoir
»?.545
676
Table des matières
II
- Des
demoiselles
sous
haute
surveillance
.556
1) La
fin de la menace féminine et le retrait du surnaturel
. . 556
1.1)
Des ennemies peu dangereuses
.556
1.2)
La rationalisation à son terme
:
la disparition
des figures féminines, le retrait du désir
.559
2)
U amor
legiere.564
III
-
Retours et faux retours des demoiselles
.570
1)
Une écriture en parallèle
:
la
captation
des demoiselles
messagères du
Lancelot
au début du Tristan en prose
. 572
2)
Les interpolations du
Lancelot
et de la
Queste
.577
3)
Les faux retours
.585
IV
-
Une coutume et ses transgressions
:
les demoiselles
en conduit
.594
1) Les modes d'insertion du motif
.598
2)
Norme et transgressions
.600
2.1)
Des cas litigieux
.601
2.2)
Le conduit, une affaire de mots, ou comment
critiquer une règle du récit
.605
2.3)
Des aventures aux
pariemens
.607
Conclusion
.613
Bibliographie
.627
Index général
.663
Table des matières
.671
Pendant
féminin du chevalier errant qu'elle accompagne ou
rencontre sur les routes de l'aventure, la demoiselle arthurienne
est un type littéraire à la fois par le caractère stéréotypé de ses
apparitions et par les profondes résonances qu'elle rencontre
dans l'imaginaire.
Figure de l'aventure, qu'elle annonce par ses messages ou
provoque par sa présence, elle est aussi figure du récit, élément
attendu d'une syntaxe narrative propre aux romans en prose où
l'introduction de la nouveauté et de la multiplicité est
extrêmement codée. Pièce fondamentale d'un art du récit qui
projette dans l'extériorité la psychologie de ses héros, elle
participe à un discours oblique qui tient à la fois de l'ampli¬
fication et du fonctionnement des
tropes
:
par les méandres d'un
détour, elle vient refléter ou questionner l'exemplarité des
personnages principaux.
Mais d'une œuvre à l'autre, la demoiselle a différents visages.
De la trilogie du
Lancelot,
où les demoiselles semblent placées
au cœur des enchantements puis des bouleversements de la
fiction, au Tristan, qui réduit leur rôle comme pour mieux
circonscrire la menace féminine, en passant par le Perlesvaus,
dont les demoiselles renvoient le lecteur à la définition de son
propre désir, c'est toute une écriture du personnage, concertée
et réussie, en lien avec le style propre de chaque oeuvre, qui se
dévoile.
Bénédicte Milland-Bove, ancienne élève de l'Ecole normale
supérieure de Fontenay-Saint-Ctoud, est maître de conférences
à l'Université Paris
HI-Sorbonne
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