Der Berliner Kunsthandel in der Weimarer Republik und im NS-Staat: zum Schicksal der Sammlung Graetz
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| Format: | Abschlussarbeit Buch |
| Sprache: | German |
| Veröffentlicht: |
Berlin
Akademie-Verl.
2006
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| Ausgabe: | 1. Aufl. |
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Inhaltsverzeichnis
I. Einleitung 1
1. Gegenstand der Arbeit und Herangehensweise 1
2. Forschungs- und Quellenlage 4
Die Anfänge der neueren Provenienzforschung (4) Quellenlage zum Kunst¬
handel (7) Quellenlage zu Robert Graetz (10) Forschungsstand zum Kunst¬
handel und zu Robert Graetz (11)
II. Der Kunsthandel in Berlin 13
1. Berliner Sammlungen im Überblick 13
a) Öffentliche Sammlungen 14
Die Gemäldegalerie (14) Die Nationalgalerie (16) Das Kronprinzen-
Palais (18) Der Einfluss der Museen auf die Privatsammlungen (21)
b) Privatsammlungen 22
Der Kreis um Wilhelm von Bode: Sammler von Altmeistergemälden (23)
Die Sammler der Weimarer Republik (26) Berliner Sammlungen auf dem
Kunstmarkt: Überblick (29)
2. Kunstmarkt und Kunsthandel 30
a) Von der Mitte des 19. Jahrhunderts bis zum Ende der Weimarer Republik . 30
Die Anfänge seit Mitte des 19. Jahrhunderts (30) Rekordsummen auf dem
Berliner Kunstmarkt während des Ersten Weltkrieges (35) Die Zeit der
Weimarer Republik - Der Ausverkauf: 1919-1923 (36) Trendwende zum
internationalen Kunstmarkt: 1924-1929 (48) Spürbare Zurückhaltung
auf dem Kunstmarkt: 1930-1932 (65)
b) Die nationalsozialistischen Gesetze und ihre Konsequenzen für die
Sammelpraxis 73
Stabiler Kunstmarkt trotz Liquidierungswelle jüdischer Auktionshäuser
und Kunsthandlungen: 1933-1939 (74) Machtausbau der Reichskammer
der bildenden Künste im Kunsthandel (83) Verschärfende Maßnahmen
gegenüber jüdischen Kunsthändlern (92) Vollständige Ausschaltung
jüdischer Kunsthändler aus dem Kunsthandel (115) Bereicherung des
Deutschen Reiches durch die Vertreibung der jüdischen Bevölkerung (124)
Massiver Preisanstieg auf dem Kunstmarkt: 1940-1943 (127) Zuspitzung
VIII Inhaltsverzeichnis
der antijüdischen Maßnahmen (137) Geheime Meldungen zur Lage auf
dem deutschen Kunstmarkt (143) Kunsthandel im Chaos: Über die
„katastrophale" Preisentwicklung auf dem deutschen Kunstmarkt aus
Sicht der „Meldungen aus dem Reich" (149) Vollständiger Zusammen¬
bruch des deutschen Kunstmarktes: 1944 bis Kriegsende (151) Phänomen:
Übergewicht an niederländischer Kunst auf dem Berliner Markt (154)
III. Die Sammlung Graetz 157
1. Robert Graetz und seine Sammlung 158
a) Privatmann, Geschäftsmann, Sammler 158
Zur Biographie (158) Ein „assimilierter Jude" in Deutschland? (168)
Der Unternehmer (173)
b) Entstehung und Rekonstruktion der Sammlung 180
Der Aufbau der Sammlung (181) Einzelne Werke in der Sammlung (193)
Sonderstellung: Plastiken in der Sammlung (202) Robert Graetz und die
Nationalgalerie (207) Sammlungsstrategien (211) Die Sammlung Graetz
im Kontext der Berliner Privatsammlungen (214)
2. Verlustumstände und Nachkriegsschicksal der Sammlung 216
a) Auflösung der Sammlung 217
b) Restitutionsverfahren 219
Abbildungen 229
Katalog der Kunstwerke. Sammlung Robert Graetz 243
IV. Schlussbetrachtungen 267
1. Kontinuität in bewegten Zeiten: Der Berliner Kunstmarkt und die Sammlung
Graetz 267
2. Die Washingtoner Erklärung und die aktuelle Bedeutung der Provenienz¬
forschung 272
Anhang 277
Tabellen, Graphiken 279
Abkürzungsverzeichnis 289
Literatur- und Quellenverzeichnis 291
Register 319
Bildnachweise 327 |
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Inhaltsverzeichnis
I. Einleitung 1
1. Gegenstand der Arbeit und Herangehensweise 1
2. Forschungs- und Quellenlage 4
Die Anfänge der neueren Provenienzforschung (4) Quellenlage zum Kunst¬
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II. Der Kunsthandel in Berlin 13
1. Berliner Sammlungen im Überblick 13
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Die Sammler der Weimarer Republik (26) Berliner Sammlungen auf dem
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2. Kunstmarkt und Kunsthandel 30
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Die Anfänge seit Mitte des 19. Jahrhunderts (30) Rekordsummen auf dem
Berliner Kunstmarkt während des Ersten Weltkrieges (35) Die Zeit der
Weimarer Republik - Der Ausverkauf: 1919-1923 (36) Trendwende zum
internationalen Kunstmarkt: 1924-1929 (48) Spürbare Zurückhaltung
auf dem Kunstmarkt: 1930-1932 (65)
b) Die nationalsozialistischen Gesetze und ihre Konsequenzen für die
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Stabiler Kunstmarkt trotz Liquidierungswelle jüdischer Auktionshäuser
und Kunsthandlungen: 1933-1939 (74) Machtausbau der Reichskammer
der bildenden Künste im Kunsthandel (83) Verschärfende Maßnahmen
gegenüber jüdischen Kunsthändlern (92) Vollständige Ausschaltung
jüdischer Kunsthändler aus dem Kunsthandel (115) Bereicherung des
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Massiver Preisanstieg auf dem Kunstmarkt: 1940-1943 (127) Zuspitzung
VIII Inhaltsverzeichnis
der antijüdischen Maßnahmen (137) Geheime Meldungen zur Lage auf
dem deutschen Kunstmarkt (143) Kunsthandel im Chaos: Über die
„katastrophale" Preisentwicklung auf dem deutschen Kunstmarkt aus
Sicht der „Meldungen aus dem Reich" (149) Vollständiger Zusammen¬
bruch des deutschen Kunstmarktes: 1944 bis Kriegsende (151) Phänomen:
Übergewicht an niederländischer Kunst auf dem Berliner Markt (154)
III. Die Sammlung Graetz 157
1. Robert Graetz und seine Sammlung 158
a) Privatmann, Geschäftsmann, Sammler 158
Zur Biographie (158) Ein „assimilierter Jude" in Deutschland? (168)
Der Unternehmer (173)
b) Entstehung und Rekonstruktion der Sammlung 180
Der Aufbau der Sammlung (181) Einzelne Werke in der Sammlung (193)
Sonderstellung: Plastiken in der Sammlung (202) Robert Graetz und die
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im Kontext der Berliner Privatsammlungen (214)
2. Verlustumstände und Nachkriegsschicksal der Sammlung 216
a) Auflösung der Sammlung 217
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Abbildungen 229
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IV. Schlussbetrachtungen 267
1. Kontinuität in bewegten Zeiten: Der Berliner Kunstmarkt und die Sammlung
Graetz 267
2. Die Washingtoner Erklärung und die aktuelle Bedeutung der Provenienz¬
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