Die Rezeption Maurice Maeterlincks in den deutschsprachigen Ländern: 1891 - 1914
Gespeichert in:
| 1. Verfasser: | |
|---|---|
| Format: | Buch |
| Sprache: | German |
| Veröffentlicht: |
Bern [u.a.]
Lang
2006
|
| Schriftenreihe: | Europäische Hochschulschriften
Reihe I, Deutsche Sprache und Literatur ; 1926 |
| Schlagworte: | |
| Online-Zugang: | Inhaltsverzeichnis Klappentext |
| Beschreibung: | Zugl.: Basel, Univ., Diss. |
| Beschreibung: | 806 S. |
| ISBN: | 3039108557 |
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| adam_text | Diese rezeptionsgeschichtliche Studie vermittelt ein Panorama
von Literatur und Kunst im
theaterwissenschaftlichen Aspekten werden die Bereiche des
Verlags- und Pressewesens untersucht und durch eingehende
Werkvergleiche mit sechs ausgewählten Autoren ergänzt. Die
Studie leistet nicht nur durch die Einbeziehung der Schweiz
Pionierarbeit, sondern präsentiert wichtiges, bisher noch unveröf¬
fentlichtes Material. Der Anhang orientiert, chronologisch ge¬
ordnet, über sämtliche Artikel zu Maeterlinck in den wichtigsten
deutschsprachigen Kulturzeitschriften der Zeit sowie über alle
Theateraurrührangen von Stücken Maeterlincks in Berlin, Mün¬
chen und Wien in den Jahren bis 1914.
Dirk Strohmann; geboren am 2. März 1961 in Zürich. Studium
der Germanistik und Geschichte an der Universität Basel. 1990-
1998 Assistent am Institut für Politikwissenschaft der Universität
Bern. 2000-2002 Lektor an der
Mulhouse.
Schulen.
Inhalt
Vorbemerkungen .................................... 17
Ге/7
Einfuhrung: Etappen der deutschsprachigen Rezeption
Maurice Maeterlincks................................. 25
1. Kapitel: Einordnung des Werks Maurice Maeterlincks
in die zeitgenössische Literatur................. 41
1.1 Das literarische Umfeld.......................... 47
1.1.1 Der Naturalismus ......................... 47
1.1.2 Die neuromantische Bewegung ............... 54
1.1.3 Die Anfänge des Expressionismus ............. 62
1.2 Das philosophische Umfeld....................... 71
1.2.1 Maeterlincks Kenntnisse der deutschen
Philosophie von Kant bis Schopenhauer ........ 71
1.2.2 Die zeitgenössische Philosophie:
Eduard von Hartmann ..................... 77
2. Kapitel: Die Förderer Maurice Maeterlincks ............. 87
2.1 Einführung: Die zeitgenössische „Maeterlinck-Literatur ... 87
2.2 Die Entdecker................................. 91
2.2.1 Hermann Bahr ........................... 92
2.2.1.1 Die Person Hermann Bahr ............ 93
2.2.1.2
Maurice Maeterlincks ................ 96
2.2.2 Otto Brahm.............................. 99
2.2.2.1 Die Person Otto Brahm............... 101
2.2.2.2
Maurice Maeterlincks ................ 104
7
2.2.3 Maximilian
2.2.3.1
2.2.3.2
des Werks Maeterlincks............... 113
2.3 Der Vollender: Friedrich von Oppeln-Bronikowski ..... 124
2.3.1 Die Person von Oppeln-Bronikowski........... 124
2.3.2 Die Präsentation des Werks Maeterlincks
durch Friedrich von Oppeln-Bronikowski ....... 126
2.3.2.1 Der frühe Maeterlinck................ 126
2.3.2.2 Der „gereifte Maeterlinck............. 133
3. Kapitel: Die deutschsprachigen Verlage ................. 139
3.1 Österreichische Verlage .......................... 140
3.2 Die Berliner Verlage ............................ 141
3.2.1 Der Fischer Verlag......................... 141
3.2.2 Die Übersetzungen George Stockhausens
im Verlag F. Schneider...................... 146
3.2.3 Der Erich Reiss Verlag...................... 148
3.3 Die Münchner Verlage .......................... 151
3.3.1 Der Langen Verlag......................... 151
3.3.2 Der Insel Verlag............................ 154
3.4 Der Verlag Eugen Diederichs...................... 154
3.4.1 Persönlichkeit und literarische Präferenzen
Eugen Diederichs ......................... 154
3.4.2 Die Aufnahme der Werks Maurice Maeterlincks
in den Diederichs Verlag .................... 158
3.5 Nach 1898 publizierte Übersetzungen ausserhalb
des Diederichs Verlags........................... 163
4. Kapitel: Die Rezeption Maurice Maeterlincks
in Zeitungen und Zeitschriften ....................... 167
4.0 Übersicht: In der deutschsprachigen Presse
erschienene Artikel über Maeterlinck................167
4.1 Die Rezeption Maurice Maeterlincks
in der deutschsprachigen Presse....................174
4.1.1 Die bedeutendsten Vermittler
des Werks Maurice Maeterlincks ..............175
4.1.1.1 Das Magazin.......................176
4.1.1.2 Die Gegenwart......................182
4.1.1.3 Die Freie Bühne —
Neue (Deutsche) Rundschau ............186
АЛЛА
4.1.1.5 Die Wiener Rundschau................195
4.1.1.6 Die Zeit...........................201
4.1.1.7 Die Insel ..........................204
4.1.2 Ein Blick auf die Schweiz: Die Rezeption
Maeterlincks durch den Berner Bund...........212
4.1.2.1 Die über Maeterlinck im Sonntagsbhtt
des „Bund erschienenen Rezensionen .... 213
4.1.2.2 Zusammenfassung:
der Darstellung Maeterlincks
im Sonntagsblatt ....................233
4.2 Beurteilung des philosophischen Werks Maeterlincks
durch die deutschsprachige Presse ..................236
4.2.1 Presseartikel zu Maeterlincks
philosophischen Schriften: 1896-1905 .........237
4.2.1.1 Der frühe Maeterlinck:
Le Trésor des Humbles.................
4.2.1.2 „Der neue Maeterlinck :
Weisheit und Schicksal ................248
4.2.1.3 Der Naturphilosoph:
Das Leben der Bienen.................255
4.2.1.4 Der spätere Maeterlinck:
Der doppelte Garten ..................259
4.2.2 Ein Beispiel der zeitgenössischen Philosophie¬
kritik: Das Frauenbild Maeterlincks............265
4.2.2.1 „Maeterlinck als Dichter
der neuen Frau .....................265
4.2.2.2 „Irdische und himmlische Liebe ........268
4.2.2.3 Gründe für die Popularität Maeterlincks
bei der zeitgenössischen Frauenbewegung . . . 270
5. Kapitel: Inszenierungen von Maeterlincks Dramen
auf deutschsprachigen Bühnen........................273
5.1 Die Spielorte..................................277
5.1.1 Die Wiener Theater........................277
5.1.1.1 Das Theater in der Josefstadt...........277
5.1.1.2 Das Deutsche Volkstheater ............283
5.1.1.3 Das Hofburgtheater..................285
5.1.1.4 Die Neue Wiener Bühne..............286
5.1.1.5 Die Residenzbühne ..................287
5.1.2 Die Münchner Theater .....................289
5.1.2.1 Die Freie Bühne ....................293
5.1.2.2 Das Schauspielhaus..................296
5.1.2.3 Die Litterarische Geselhchafi und
das Theater am Gärtnerplatz...........297
5.1.3 Die Berliner Theater .......................303
5.1.3.1 Die Berliner Maeterlinck-Premiere
im Residenztheater ..................304
5.1.3.2 Der Akademisch-literarische Verein
und die Sezessionsbühne ..............308
5.1.3.3 Das Deutsche Theater unter Otto Brahm ... 315
5.1.3.4 Die Reinhardtbühnen ................318
5.2 Die Theaterrezensionen..........................321
5.2.1 Die Uraufführungen .......................322
5.2.1.1 Die Wiener Inszenierung..............323
5.2.1.2 Die Münchner Inszenierung ...........328
5.2.1.3 Die Berliner Inszenierung .............332
5.2.2 Die Einordnung des Werks Maeterlincks
durch die zeitgenössische Theaterkritik .........334
5.2.2.1 Die Bühnentauglichkeit
der Dramen Maeterlincks .............335
5.2.2.2 Die Dekadenz......................339
5.2.2.3 Die Mystik ........................347
5.2.2.4 Symbolismus und Allgemeinheit........351
5.2.2.5 Die
5.2.3 Ein Beispiel der zeitgenössischen Theaterkritik:
Monna
10
5.2.3.1
5.2.3.2 Beziehungen zwischen
und Maeterlincks früheren Dramen......364
5.2.3.3 Die negative Kritik ..................367
Teil
und die deutschsprachige Literatur
Einführung in das Werk Maurice Maeterlincks..............375
1. Werke deutschsprachiger Autoren
in Maeterlincks Bibliothek...........................377
2. Grundpositionen im Denken und Werk
Maurice Maeterlincks ..............................381
2.1 Die Mystik ...................................381
2.2 Die Sprache...................................385
2.3 Das Schicksal .................................390
1. Kapitel: Die Beziehungen zwischen Hermann Hesse
und Maurice Maeterlinck ...........................397
1.1 Äusserungen Hermann Hesses zu Maurice Maeterlinck .... 397
1.1.1 Rezensionen...............,..............397
1.1.1.1 Die Allgemeine Schweizer Zeitung........397
1.1.1.2 Die Schrifien zur Literatur.............399
1.1.1.3 Übrige öffentliche Äusserungen Hesses
zu Maeterlinck .....................403
1.1.2 Briefe und Selbstzeugnisse ...................403
1.1.2.1 Briefe Maeterlincks ..................403
1.1.2.2 Briefe Hesses.......................405
1.1.2.3 Indirekte Äusserungen Hesses
zu Maeterlinck .....................409
1.1.2.4 Hesses Bibliothek ...................417
1.1.2.5 Die Bedeutung der Werke Maurice
Maeterlincks für Hermann Hesse .......417
1.2 Werkanalysen .................................419
1.2.1 Eine Stunde hinter Mitternacht................420
11
1.2.1.1 Einleitende Bemerkungen .............420
1.2.1.2 Literarische Einflüsse in
Eine Stunde hinter Mitternacht..........421
1.2.1.3 Anklänge an Maeterlincks Werk in
Eine Stunde hinter Mitternacht..........424
1.2.1.4 Ergebnisse.........................430
1.2.2 Roßhalde ................................431
1.2.2.1 Die Beziehungen von Hesses Roßhalde zu
Maeterlincks Konzeption des Schicksals ... 431
1.2.2.2 Analogien in der Handlung von
Der Tod des Tintagiles und Roßhalde......434
1.2.2.3 Analogien in der Bildsprache Maeterlincks
und Hesses ........................438
1.2.2.4 Ergebnisse.........................441
1.2.3 Analogien zum Werk Maeterlincks
in den frühen Schriften Hermann Hesses........442
1.2.3.1 Sprache und Schweigen...............442
1.2.3.2 Kinder und Frauen ..................446
1.2.3.3 Boppi oder La
1.2.3.4 Ergebnisse.........................451
2. Kapitel: Die Beziehungen zwischen Hugo von Hofmannsthal
und Maeterlinck ...........................453
2.1 Äusserungen Hugo von Hofmannsthals
über Maurice Maeterlinck........................453
2.1.1 Persönliche Äusserungen Hugo von Hofmannsthals
über Maurice Maeterlinck...................453
2.1.2 Die Begegnung Hugo von Hofmannsthals
mit Maurice Maeterlinck in Paris..............458
2.2 Die Dramentheorie Hugo von Hofmannsthals ........462
2.2.1 Die Handlung............................462
2.2.2 Die Sprache..............................466
2.3 Die Bedeutung der Beziehung zwischen Maeterlinck
und Hugo von Hofmannsthal.....................476
2.4 Werkvergleiche ................................478
2.4.1 Das Märchen der 672. Nacht .................481
12
2.4.2 Die Frau im Fenster ........................486
2.4.3 Die Hochzeit der
2.4.4 Der Kaiser und die Hexe.....................501
2.4.5
2.5 Die Bedeutung Maeterlincks für die
künstlerische Entwicklung Hofmannsthals ...........516
3. Kapitel: Die Beziehungen zwischen den Brüdern Mann
und Maurice Maeterlinck.....................523
3.1 Die Kenntnisnahme Maurice Maeterlincks
durch Heinrich und Thomas Mann.................523
3.2 Die Bedeutung des Werks Maeterlincks
für die Brüder Mann............................528
3.2.1 Heinrich Mann ...........................528
3.2.1.1 Theoretische Stellungnahmen
Heinrich Manns ....................528
3.2.1.2 Übersetzungen .....................533
3.2.2 Thomas Mann............................537
3.3 Werkvergleich.................................543
3.3.1 Heinrich Manns Novelle Das Wunderbare .......545
4. Kapitel: Die Beziehungen zwischen Robert
und Maurice Maeterlinck.....................553
4.1 Äusserungen Robert Musils über Maurice Maeterlinck . . 554
4.1.1 Die Tagebücher Robert Musils................554
4.1.2 Die Briefe Robert Musils....................557
4.2 Werkanalysen .................................561
4.2.1 Die Verwirrungen des Zöglings Törleß ...........562
4.2.1.1 Die Bedeutung der Sprache............562
4.2.1.1.1 Das Ungenügen der Sprache ... 562
4.2.1.1.2 Das Schweigen.............. 567
4.2.1.2 Das Problem der Mystik .............. 572
4.2.1.3 Das Erwachen der Seele............... 579
4.2.1.4 Die Moral des Mystikers .............. 586
4.2.2 Die Bildsprache im Roman
Die Verwirrungen des Zöglings Törleß ...........591
13
4.2.3 Das übrige Frühwerk Musils .................593
4.3 Ergebnisse....................................599
5. Kapitel: Die Beziehungen zwischen Rainer Maria Rilke
und Maurice Maeterlinck.....................603
5.1 Äusserungen Rilkes über Maeterlinck ...............603
5.1.1 Die Darstellung Materlincks
in den persönlichen Schriften Rilkes ...........604
5.1.2 Rezensionen und theoretische Schriften.........615
5.1.2.1 Notizen zur Melodie der Dinge..........617
5.1.2.2 Der Wert des
5.1.2.3 Die Theaterstücke: Pelleas undMelisande
und Der Tod des Tintagiles .............623
5.1.2.4 Dramentheorien: Das Theater des Maeterlinck
und Maurice Maeterlinck/Worpswede.....628
5.1.2.5 Die Festspielszene....................633
5.1.3 Bedeutung und Interpretation von
Maeterlincks Werk
5.2 Werkvergleiche ................................640
5.2.1 Das dramatische Werk Rilkes.................641
5.2.1.1
seiner Kenntnisnahme Maeterlincks .....641
5.2.1.2 Rilkes Dramen nach seiner
Entdeckung Maeterlincks .............643
5.2.1.2.1 Mütterchen.................644
5.2.1.2.2 Ohne Gegenwart.............646
5.2.1.2.3 Das tägliche Leben ...........650
5.2.1.2.4 Die weiße Fürstin............652
5.2.2 Die Prosastücke...........................655
5.2.2.1 Die von Rilke vor 1897
verfassten Prosastücke ................655
5.2.2.2 Die späteren Prosastücke Rilkes.........657
5.2.2.2.1 Geschichten vom Lieben Gott .... 658
5.2.2.2.2 Nachgelassene Erzählungen
und Skizzen........................660
5.2.3 Spuren Maeterlincks im Werk Rilkes...........668
14
6. Kapitel: Die Beziehungen zwischen Johannes Schlaf
und Maurice Maeterlinck..................... 671
6.1 Das Frühwerk Johannes Schlafs.................... 674
6.1.1 Der Künstler Johannes Schlaf ................ 67
6.1.2 Der Denker Johannes Schlaf................. 679
6.2 Ausserungen Schlafs zu Maeterlinck ................ 681
6.2.1 Die Rezensionen: Drei mystische Spiele und
Bhubart und Ariane/Schwester Beatrix.......... 681
6.2.2 Schlafs Beitrag zu der von Georg Brandes
herausgegebenen Reihe Die Literatur........... 685
6.2.3 Beziehungen und Unterschiede im Denken
Johannes Schlafs und Maeterlincks ............ 688
6.3 Werkvergleiche ................................ 692
6.3.1 Die Familie Selicke und
6.3.1.1 Die Familie Selicke................... 693
6.3.1.2
6.3.2 Meister Oelze und La
6.3.2.1 Meister Oelze....................... 703
6.3.2.2 La
6.4 Ergebnisse.................................... 714
Zusammenfassung: Grundzüge der Rezeption
Maurice Maeterlincks.................................717
Bibliographie.......................................733
Anhang
Tabelle
Tabelle
Personenverzeichnis ..................................797
15
|
| adam_txt |
Diese rezeptionsgeschichtliche Studie vermittelt ein Panorama
von Literatur und Kunst im
theaterwissenschaftlichen Aspekten werden die Bereiche des
Verlags- und Pressewesens untersucht und durch eingehende
Werkvergleiche mit sechs ausgewählten Autoren ergänzt. Die
Studie leistet nicht nur durch die Einbeziehung der Schweiz
Pionierarbeit, sondern präsentiert wichtiges, bisher noch unveröf¬
fentlichtes Material. Der Anhang orientiert, chronologisch ge¬
ordnet, über sämtliche Artikel zu Maeterlinck in den wichtigsten
deutschsprachigen Kulturzeitschriften der Zeit sowie über alle
Theateraurrührangen von Stücken Maeterlincks in Berlin, Mün¬
chen und Wien in den Jahren bis 1914.
Dirk Strohmann; geboren am 2. März 1961 in Zürich. Studium
der Germanistik und Geschichte an der Universität Basel. 1990-
1998 Assistent am Institut für Politikwissenschaft der Universität
Bern. 2000-2002 Lektor an der
Mulhouse.
Schulen.
Inhalt
Vorbemerkungen . 17
Ге/7
Einfuhrung: Etappen der deutschsprachigen Rezeption
Maurice Maeterlincks. 25
1. Kapitel: Einordnung des Werks Maurice Maeterlincks
in die zeitgenössische Literatur. 41
1.1 Das literarische Umfeld. 47
1.1.1 Der Naturalismus . 47
1.1.2 Die neuromantische Bewegung . 54
1.1.3 Die Anfänge des Expressionismus . 62
1.2 Das philosophische Umfeld. 71
1.2.1 Maeterlincks Kenntnisse der deutschen
Philosophie von Kant bis Schopenhauer . 71
1.2.2 Die zeitgenössische Philosophie:
Eduard von Hartmann . 77
2. Kapitel: Die Förderer Maurice Maeterlincks . 87
2.1 Einführung: Die zeitgenössische „Maeterlinck-Literatur" . 87
2.2 Die Entdecker. 91
2.2.1 Hermann Bahr . 92
2.2.1.1 Die Person Hermann Bahr . 93
2.2.1.2
Maurice Maeterlincks . 96
2.2.2 Otto Brahm. 99
2.2.2.1 Die Person Otto Brahm. 101
2.2.2.2
Maurice Maeterlincks . 104
7
2.2.3 Maximilian
2.2.3.1
2.2.3.2
des Werks Maeterlincks. 113
2.3 Der Vollender: Friedrich von Oppeln-Bronikowski . 124
2.3.1 Die Person von Oppeln-Bronikowski. 124
2.3.2 Die Präsentation des Werks Maeterlincks
durch Friedrich von Oppeln-Bronikowski . 126
2.3.2.1 Der frühe Maeterlinck. 126
2.3.2.2 Der „gereifte" Maeterlinck. 133
3. Kapitel: Die deutschsprachigen Verlage . 139
3.1 Österreichische Verlage . 140
3.2 Die Berliner Verlage . 141
3.2.1 Der Fischer Verlag. 141
3.2.2 Die Übersetzungen George Stockhausens
im Verlag F. Schneider. 146
3.2.3 Der Erich Reiss Verlag. 148
3.3 Die Münchner Verlage . 151
3.3.1 Der Langen Verlag. 151
3.3.2 Der Insel Verlag. 154
3.4 Der Verlag Eugen Diederichs. 154
3.4.1 Persönlichkeit und literarische Präferenzen
Eugen Diederichs' . 154
3.4.2 Die Aufnahme der Werks Maurice Maeterlincks
in den Diederichs Verlag . 158
3.5 Nach 1898 publizierte Übersetzungen ausserhalb
des Diederichs Verlags. 163
4. Kapitel: Die Rezeption Maurice Maeterlincks
in Zeitungen und Zeitschriften . 167
4.0 Übersicht: In der deutschsprachigen Presse
erschienene Artikel über Maeterlinck.167
4.1 Die Rezeption Maurice Maeterlincks
in der deutschsprachigen Presse.174
4.1.1 Die bedeutendsten Vermittler
des Werks Maurice Maeterlincks .175
4.1.1.1 Das Magazin.176
4.1.1.2 Die Gegenwart.182
4.1.1.3 Die Freie Bühne —
Neue (Deutsche) Rundschau .186
АЛЛА
4.1.1.5 Die Wiener Rundschau.195
4.1.1.6 Die Zeit.201
4.1.1.7 Die Insel .204
4.1.2 Ein Blick auf die Schweiz: Die Rezeption
Maeterlincks durch den Berner Bund.212
4.1.2.1 Die über Maeterlinck im Sonntagsbhtt
des „Bund" erschienenen Rezensionen . 213
4.1.2.2 Zusammenfassung:
der Darstellung Maeterlincks
im Sonntagsblatt .233
4.2 Beurteilung des philosophischen Werks Maeterlincks
durch die deutschsprachige Presse .236
4.2.1 Presseartikel zu Maeterlincks
philosophischen Schriften: 1896-1905 .237
4.2.1.1 Der frühe Maeterlinck:
Le Trésor des Humbles.
4.2.1.2 „Der neue Maeterlinck":
Weisheit und Schicksal .248
4.2.1.3 Der Naturphilosoph:
Das Leben der Bienen.255
4.2.1.4 Der spätere Maeterlinck:
Der doppelte Garten .259
4.2.2 Ein Beispiel der zeitgenössischen Philosophie¬
kritik: Das Frauenbild Maeterlincks.265
4.2.2.1 „Maeterlinck als Dichter
der neuen Frau".265
4.2.2.2 „Irdische und himmlische Liebe".268
4.2.2.3 Gründe für die Popularität Maeterlincks
bei der zeitgenössischen Frauenbewegung . . . 270
5. Kapitel: Inszenierungen von Maeterlincks Dramen
auf deutschsprachigen Bühnen.273
5.1 Die Spielorte.277
5.1.1 Die Wiener Theater.277
5.1.1.1 Das Theater in der Josefstadt.277
5.1.1.2 Das Deutsche Volkstheater .283
5.1.1.3 Das Hofburgtheater.285
5.1.1.4 Die Neue Wiener Bühne.286
5.1.1.5 Die Residenzbühne .287
5.1.2 Die Münchner Theater .289
5.1.2.1 Die Freie Bühne .293
5.1.2.2 Das Schauspielhaus.296
5.1.2.3 Die Litterarische Geselhchafi und
das Theater am Gärtnerplatz.297
5.1.3 Die Berliner Theater .303
5.1.3.1 Die Berliner Maeterlinck-Premiere
im Residenztheater .304
5.1.3.2 Der Akademisch-literarische Verein
und die Sezessionsbühne .308
5.1.3.3 Das Deutsche Theater unter Otto Brahm . 315
5.1.3.4 Die Reinhardtbühnen .318
5.2 Die Theaterrezensionen.321
5.2.1 Die Uraufführungen .322
5.2.1.1 Die Wiener Inszenierung.323
5.2.1.2 Die Münchner Inszenierung .328
5.2.1.3 Die Berliner Inszenierung .332
5.2.2 Die Einordnung des Werks Maeterlincks
durch die zeitgenössische Theaterkritik .334
5.2.2.1 Die Bühnentauglichkeit
der Dramen Maeterlincks .335
5.2.2.2 Die Dekadenz.339
5.2.2.3 Die Mystik .347
5.2.2.4 Symbolismus und Allgemeinheit.351
5.2.2.5 Die
5.2.3 Ein Beispiel der zeitgenössischen Theaterkritik:
Monna
10
5.2.3.1
5.2.3.2 Beziehungen zwischen
und Maeterlincks früheren Dramen.364
5.2.3.3 Die negative Kritik .367
Teil
und die deutschsprachige Literatur
Einführung in das Werk Maurice Maeterlincks.375
1. Werke deutschsprachiger Autoren
in Maeterlincks Bibliothek.377
2. Grundpositionen im Denken und Werk
Maurice Maeterlincks .381
2.1 Die Mystik .381
2.2 Die Sprache.385
2.3 Das Schicksal .390
1. Kapitel: Die Beziehungen zwischen Hermann Hesse
und Maurice Maeterlinck .397
1.1 Äusserungen Hermann Hesses zu Maurice Maeterlinck . 397
1.1.1 Rezensionen.,.397
1.1.1.1 Die Allgemeine Schweizer Zeitung.397
1.1.1.2 Die Schrifien zur Literatur.399
1.1.1.3 Übrige öffentliche Äusserungen Hesses
zu Maeterlinck .403
1.1.2 Briefe und Selbstzeugnisse .403
1.1.2.1 Briefe Maeterlincks .403
1.1.2.2 Briefe Hesses.405
1.1.2.3 Indirekte Äusserungen Hesses
zu Maeterlinck .409
1.1.2.4 Hesses Bibliothek .417
1.1.2.5 Die Bedeutung der Werke Maurice
Maeterlincks für Hermann Hesse .417
1.2 Werkanalysen .419
1.2.1 Eine Stunde hinter Mitternacht.420
11
1.2.1.1 Einleitende Bemerkungen .420
1.2.1.2 Literarische Einflüsse in
Eine Stunde hinter Mitternacht.421
1.2.1.3 Anklänge an Maeterlincks Werk in
Eine Stunde hinter Mitternacht.424
1.2.1.4 Ergebnisse.430
1.2.2 Roßhalde .431
1.2.2.1 Die Beziehungen von Hesses Roßhalde zu
Maeterlincks Konzeption des Schicksals . 431
1.2.2.2 Analogien in der Handlung von
Der Tod des Tintagiles und Roßhalde.434
1.2.2.3 Analogien in der Bildsprache Maeterlincks
und Hesses .438
1.2.2.4 Ergebnisse.441
1.2.3 Analogien zum Werk Maeterlincks
in den frühen Schriften Hermann Hesses.442
1.2.3.1 Sprache und Schweigen.442
1.2.3.2 Kinder und Frauen .446
1.2.3.3 Boppi oder La
1.2.3.4 Ergebnisse.451
2. Kapitel: Die Beziehungen zwischen Hugo von Hofmannsthal
und Maeterlinck .453
2.1 Äusserungen Hugo von Hofmannsthals
über Maurice Maeterlinck.453
2.1.1 Persönliche Äusserungen Hugo von Hofmannsthals
über Maurice Maeterlinck.453
2.1.2 Die Begegnung Hugo von Hofmannsthals
mit Maurice Maeterlinck in Paris.458
2.2 Die Dramentheorie Hugo von Hofmannsthals .462
2.2.1 Die Handlung.462
2.2.2 Die Sprache.466
2.3 Die Bedeutung der Beziehung zwischen Maeterlinck
und Hugo von Hofmannsthal.476
2.4 Werkvergleiche .478
2.4.1 Das Märchen der 672. Nacht .481
12
2.4.2 Die Frau im Fenster .486
2.4.3 Die Hochzeit der
2.4.4 Der Kaiser und die Hexe.501
2.4.5
2.5 Die Bedeutung Maeterlincks für die
künstlerische Entwicklung Hofmannsthals .516
3. Kapitel: Die Beziehungen zwischen den Brüdern Mann
und Maurice Maeterlinck.523
3.1 Die Kenntnisnahme Maurice Maeterlincks
durch Heinrich und Thomas Mann.523
3.2 Die Bedeutung des Werks Maeterlincks
für die Brüder Mann.528
3.2.1 Heinrich Mann .528
3.2.1.1 Theoretische Stellungnahmen
Heinrich Manns .528
3.2.1.2 Übersetzungen .533
3.2.2 Thomas Mann.537
3.3 Werkvergleich.543
3.3.1 Heinrich Manns Novelle Das Wunderbare .545
4. Kapitel: Die Beziehungen zwischen Robert
und Maurice Maeterlinck.553
4.1 Äusserungen Robert Musils über Maurice Maeterlinck . . 554
4.1.1 Die Tagebücher Robert Musils.554
4.1.2 Die Briefe Robert Musils.557
4.2 Werkanalysen .561
4.2.1 Die Verwirrungen des Zöglings Törleß .562
4.2.1.1 Die Bedeutung der Sprache.562
4.2.1.1.1 Das Ungenügen der Sprache . 562
4.2.1.1.2 Das Schweigen. 567
4.2.1.2 Das Problem der Mystik . 572
4.2.1.3 Das Erwachen der Seele. 579
4.2.1.4 Die Moral des Mystikers . 586
4.2.2 Die Bildsprache im Roman
Die Verwirrungen des Zöglings Törleß .591
13
4.2.3 Das übrige Frühwerk Musils .593
4.3 Ergebnisse.599
5. Kapitel: Die Beziehungen zwischen Rainer Maria Rilke
und Maurice Maeterlinck.603
5.1 Äusserungen Rilkes über Maeterlinck .603
5.1.1 Die Darstellung Materlincks
in den persönlichen Schriften Rilkes .604
5.1.2 Rezensionen und theoretische Schriften.615
5.1.2.1 Notizen zur Melodie der Dinge.617
5.1.2.2 Der Wert des
5.1.2.3 Die Theaterstücke: Pelleas undMelisande
und Der Tod des Tintagiles .623
5.1.2.4 Dramentheorien: Das Theater des Maeterlinck
und Maurice Maeterlinck/Worpswede.628
5.1.2.5 Die Festspielszene.633
5.1.3 Bedeutung und Interpretation von
Maeterlincks Werk
5.2 Werkvergleiche .640
5.2.1 Das dramatische Werk Rilkes.641
5.2.1.1
seiner Kenntnisnahme Maeterlincks .641
5.2.1.2 Rilkes Dramen nach seiner
Entdeckung Maeterlincks .643
5.2.1.2.1 Mütterchen.644
5.2.1.2.2 Ohne Gegenwart.646
5.2.1.2.3 Das tägliche Leben .650
5.2.1.2.4 Die weiße Fürstin.652
5.2.2 Die Prosastücke.655
5.2.2.1 Die von Rilke vor 1897
verfassten Prosastücke .655
5.2.2.2 Die späteren Prosastücke Rilkes.657
5.2.2.2.1 Geschichten vom Lieben Gott . 658
5.2.2.2.2 Nachgelassene Erzählungen
und Skizzen.660
5.2.3 Spuren Maeterlincks im Werk Rilkes.668
14
6. Kapitel: Die Beziehungen zwischen Johannes Schlaf
und Maurice Maeterlinck. 671
6.1 Das Frühwerk Johannes Schlafs. 674
6.1.1 Der Künstler Johannes Schlaf . 67
6.1.2 Der Denker Johannes Schlaf. 679
6.2 Ausserungen Schlafs zu Maeterlinck . 681
6.2.1 Die Rezensionen: Drei mystische Spiele und
Bhubart und Ariane/Schwester Beatrix. 681
6.2.2 Schlafs Beitrag zu der von Georg Brandes
herausgegebenen Reihe Die Literatur. 685
6.2.3 Beziehungen und Unterschiede im Denken
Johannes Schlafs und Maeterlincks . 688
6.3 Werkvergleiche . 692
6.3.1 Die Familie Selicke und
6.3.1.1 Die Familie Selicke. 693
6.3.1.2
6.3.2 Meister Oelze und La
6.3.2.1 Meister Oelze. 703
6.3.2.2 La
6.4 Ergebnisse. 714
Zusammenfassung: Grundzüge der Rezeption
Maurice Maeterlincks.717
Bibliographie.733
Anhang
Tabelle
Tabelle
Personenverzeichnis .797
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