Studien zur Metrik Beethovens:
Gespeichert in:
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| Format: | Buch |
| Sprache: | German |
| Veröffentlicht: |
Frankfurt am Main [u.a.]
Lang
2006
|
| Schriftenreihe: | Karlsruher Beiträge zur Musikwissenschaft
9 |
| Schlagworte: | |
| Online-Zugang: | Inhaltsverzeichnis |
| Beschreibung: | Zugl.: Karlsruhe, Univ., Diss., 2006 |
| Beschreibung: | 166 S. Notenbeisp. |
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H/inicllUng
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2. Zur Geschichte und Entwicklung der Begriffe: Rhythmus,
Ti/fsïtfi
ÍYÍBlrUľnt
3. Literatur- und Forschungsstand: Hauptmann, Riemann,
Wiehmayer, Apiel und Dahinaus.......................................*....................................•............... 20
II
1. Zur metrischen Funktion des Anfangs ......................................................................... 27
.
.
П
z,¿
3. Unabhängigkeit des Metrums vom Taktstrich .................................................. 32
3.1 Der Auftakt mit besonderer Handhabung des Metrums ..................................... 32
3.2 Der Volltakt mit besonderer Handhabung des Metrums .............•....................... 38
3.3 Die Volltaktigkeit im Auftakt .................................................................................................. 42
3.4 Die Auftaktigkeit im Volltakt .................................................................................................. 45
4. Zweideutiges Metrum oder Polymetrik? .............................................................. 49
5. Metrumslosigkeit ................................................................................................................................ 53
6. Besonderheiten des Scherzo ....................................................................................................... 58
10
7. Zusammenfassung ................................................................................................................................ 59
III
1. Zu metrischen Funktionen nach Fermate
und Generalpause ................................................................................................................................ 63
2. Unabhängigkeit des Metrums vom Taktstrich ....................................................... 63
2.1 Durch die Akzentuierung ........................................................................................................ 63
2.2 Durch die Kadenz ........................................................................................................................... 68
2.3 Durch die rhythmische Gestaltung ................................................................................ 72
3. Exkurs: Beethovens kompositorischer Prozess in seinen
............................................ /
4. Zweideutiges Metrum .................................................................................................................... 77
5A/fałtnif-rtci1rtoifTb*ai+
ivieirumsiosigKcii
5.1 Durch die Solo-Kadenz, den lange Triller oder das
5.2 Durch die lange oder unregelmäßige Pausen .............................................................. 90
5.3 Durch die Tonreihe ohne rhythmische Bewegung .................................................. 92
6/
*
IV
1. Zur plötzlichen Veränderung des Metrums ....................................................... 99
2. Unabhängigkeit des Metrums vom Taktstrich ................................................. 99
2.1 Durch die Akzentuierung .............................................................................................................. 99
2.2 Durch die Kadenz .......................................................................................................................... 105
2.3 Durch die rhythmische Gestaltung ...................................................................................... 108
11
3. Zweideutiges Metram ...............................................••................................................................... 111
4. Metrumslosigkeit ..........................................................................................•..................................... 119
4.1 Durch die Solo-Kadenz, den langen Triller oder das
Alpeggio
4.2 Durch das
4.3 Durch die Tonreihe ohne rhythmische Bewegung
oder durch die Tonwiederholung ...................................................................................... 125
4.4 Durch den häufigen Tempo-oder Rhythmuswechsel ...................................- 128
5. Zusammenfassung ................................................................................................................................
V
an Beethovens Klaviersonate op. 106 ................................................................ 135
IVhvm WTe**Aj-........................................ lOt
2. Analyse des vierten Satzes in
2 1
.і иіб
2 0
.Z
3. Ergebnisse ................................................................................................................................................. 151
7Т СлЫа.лпшли^-
VII
ІМпп Ьпі. плі.л АппІІЛЯ
. MusiKaliscne (Quellen.................................
2. Literarische Quellen ....................................................................---------------------- 159
3T
Register der Werke Beethovens .................................................................................................. 163
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1. Zur metrischen Funktion des Anfangs . 27
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3.4 Die Auftaktigkeit im Volltakt . 45
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5. Metrumslosigkeit . 53
6. Besonderheiten des Scherzo . 58
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7. Zusammenfassung . 59
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2.1 Durch die Akzentuierung . 63
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*
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1. Zur plötzlichen Veränderung des Metrums . 99
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2.1 Durch die Akzentuierung . 99
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