Kunst in Produktion: bildende Kunst und volkseigene Wirtschaft in der SBZ/DDR
Gespeichert in:
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Format: | Abschlussarbeit Buch |
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Veröffentlicht: |
Köln [u.a.]
Böhlau
2007
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Schriftenreihe: | Dresdner historische Studien
6 |
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adam_text | Inhalt
Vorwort des Herausgebers..................................................................
Einleitung................................................................................ 1
1. Problemstellung und Methode............................................ 1
2. Forschungsstand und Quellenbasis.................................... 13
3. Gestaltung von Text und Anmerkungsapparat................ 30
1. Theoretische Ausgangspositionen...................................... 32
1.1. Marxistisch-leninistisches Kunstverständnis..................... 32
1.2. „Sozialistischer Realismus .................................................. 35
1.2.1. Methodischer Anspruch der Kunstdoktrin....................... 35
1.2.2. Ideologische Gesi^tungsprinzipien................................... 39
1.2.3. Ästhetische Gestaltungsprinzipien..................................... 43
1.3. Inhalt-Form-Verständnis - Kunstpolitisches Mittel
ideologischer Polarisierung.................................................. 46
2. Von der Freiheit zur politischen Vereinnahmung
der Künste 1945-1949.......................................................... 62
2.1. Formierung des Kunstlebens in der SBZ......................... 62
2.1.1. Wiedererweckung der Künste............................................ 62
2.1.2. Institutionalisierung des kulturellen Lebens..................... 68
2.2. Manifestation eines neuen Kunstdogmas........................ 81
2.3. Kunstpolitik im Zeichen des „Zweijahrplans ................ 89
2.3.1. Der Wutschaftsplan............................................................. 90
2.3.2. Der Kulturplan...................................................................... 92
2.3.3. Kunstpolitische Steuerungsversuche -
Wettbewerbskampagnen und Ausstellungswesen........... 102
2.4. „Die Kunst dem Volke - Programmatische
Eigeninitiativen von Künstlergruppen am Beispiel der
Dresdener Künstlervereinigung „Das Ufer .................... 113
3. Die dogmatische Durchsetzung des „Sozialistischen
Realismus als Staatskunst 1949-1959.............................. 130
3.1. Institutionelle Zentralisierung der KunstpoKtik............. 130
3.2. Manifestation des Kunstdogmas....................................... 146
V
3.3. Die forcierte künstlerische Auseinandersetzung mit
dem Sujet der Arbeit auf der Grundlage vertraglich
gebundener Betriebsaufenthalte........................................ 153
3.3.1. Studienaufenthalte............................................................... 153
3.3.2. Freundschafts-, Patenschafts-, Entwicklungs- und
Förderverträge...................................................................... 168
3.4. Kunst im Zeichen des „Nationalen Aufbauprogramms 174
4. Der „Bitterfelder Weg 1959-1954................................... 189
4.1. Der konzeptionelle Anspruch einer „sozialistischen
Nationalkultur ..................................................................... 189
4.2. „Die Kunst dem Volke - Forcierung und
Intensivierung bereits vorhandener Ansätze................... 204
4.3. Ein „bitterer Feldweg - Die Konfrontation mit
der Realität............................................................................ 223
5. „Lebensnaher Optimismus - Emanzipationsversuche
und Neubestimmung der bildenden Kunst in der
zweiten Hälfte der 60er Jahre............................................. 236
5.1. Die beschrankte Erweiterung des Begriffs
„Sozialistischer Realismus ................................................ 236
5.2. Wandel in der Arbeiterdarstellung.................................... 253
5.3. Neue Aspekte unter alten Formeln -
Die architekturgebundene Kunst ab Ausdruck der
Vereinigung von Kunst und Leben.................................. 263
5.3.1. „Sozialistische Lebensumweltgestaltung -
Die Synthese zwischen Architektur und bildender
Kunst.................................................................................... 264
5.3.1.1. Veränderung der architektonischen
Rahmenbedingungen......................................................... 264
5.3.1.2. Der Synthesebegriff............................................................ 270
5.3.2. Die Wiederbelebung des Wandbildes als
Ausdrucksträger sozialistischer Architektur................... 279
5.3.2.1. Das thematische Wandbild................................................ 281
5.3.2.2. Das dekorative Wandbild................................................... 289
6. Grenzverwischungen - Die Politik der „Weite und
Vielfalt 1970-1990............................................................. 297
6.1. Kultur- und kunstpolitischer Exitus -
Konzeptionslosigkeit und ideologische Aufweichung.... 297
VI
6.1.1. Vom „Sozialistischen Realismus zur Kirnst im
Sozialismus............................................................................ 297
6.1.2. Künstlerische Emanzipation und staatliche Repression
im Zuge der deutsch-deutschen Annäherungs- und
Abgrenzungspolitik.............................................................. 308
6.2. Linientreues, Unverfängliches und Kritisches - Die
büdkünstlerische Auseinandersetzung mit dem Sujet
der Arbeit.............................................................................. 319
6.3. Erweiterung der Mäzenaten- und Mentorenrolle der
Betriebe.................................................................................. 342
6.3.1. Fortführung bisheriger kunstpolitischer
Verpflichtungen der Betriebe............................................. 346
6.3.2. Die erweiterte Rolle der Betriebe als Kunstmäzene....... 357
6.3.2.1. Die Betriebsgalerie der Maxhütte Unterwellenborn....... 362
6.3.2.2. Ausrichtung von
6.4. „Komplexe Arbeitsumweltgestaltung - Künstlerische
Ausgestaltung statt Bebilderung........................................ 384
6.4.1. Institutionelle und theoretische Grundlagen................... 384
6.4.2. Planung und Realisierung „komplexer Arbeitsum¬
weltgestaltung an ausgewählten Industriebetrieben..... 392
Schlußbetrachtung.............................................................. 410
Künstlerverzeichnis............................................................ 432
Abbildungsverzeichnis....................................................... 444
Abkürzungsverzeichnis...................................................... 452
1. Siglen der Archive............................................................... 452
2. Siglen der Zeitschriften/Zeitungen.................................. 453
3. Abkürzungsverzeichnis...................................................... 453
Quellen- und Literaturverzeichnis................................... 456
1. Unveröffentlichte Quellen................................................ 456
1.1. Archivalen............................................................................ 456
1.2. Privatdokumente................................................................. 458
1.3. Interviews mit Zeitzeugen................................................. 458
2. Veröffentlichte Quellen..................................................... 459
3. Literatur................................................................................ 476
3.1. Bibliographie....................................................................... 476
3.2.
vn
3.3. Nachschlagewerke............................................................... 477
3.4. Ausstellungskataloge, Künstlermonographien,
Werkverzeichnisse, Artikel zu Künstlern......................... 478
3.5. Monographien und Sammelbände.................................... 484
3.6. Aufsätze/Artikel.................................................................. 487
Personenregister................................................................... 491
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Inhalt
Vorwort des Herausgebers.
Einleitung. 1
1. Problemstellung und Methode. 1
2. Forschungsstand und Quellenbasis. 13
3. Gestaltung von Text und Anmerkungsapparat. 30
1. Theoretische Ausgangspositionen. 32
1.1. Marxistisch-leninistisches Kunstverständnis. 32
1.2. „Sozialistischer Realismus". 35
1.2.1. Methodischer Anspruch der Kunstdoktrin. 35
1.2.2. Ideologische Gesi^tungsprinzipien. 39
1.2.3. Ästhetische Gestaltungsprinzipien. 43
1.3. Inhalt-Form-Verständnis - Kunstpolitisches Mittel
ideologischer Polarisierung. 46
2. Von der Freiheit zur politischen Vereinnahmung
der Künste 1945-1949. 62
2.1. Formierung des Kunstlebens in der SBZ. 62
2.1.1. Wiedererweckung der Künste. 62
2.1.2. Institutionalisierung des kulturellen Lebens. 68
2.2. Manifestation eines neuen Kunstdogmas. 81
2.3. Kunstpolitik im Zeichen des „Zweijahrplans". 89
2.3.1. Der Wutschaftsplan. 90
2.3.2. Der Kulturplan. 92
2.3.3. Kunstpolitische Steuerungsversuche -
Wettbewerbskampagnen und Ausstellungswesen. 102
2.4. „Die Kunst dem Volke" - Programmatische
Eigeninitiativen von Künstlergruppen am Beispiel der
Dresdener Künstlervereinigung „Das Ufer". 113
3. Die dogmatische Durchsetzung des „Sozialistischen
Realismus" als Staatskunst 1949-1959. 130
3.1. Institutionelle Zentralisierung der KunstpoKtik. 130
3.2. Manifestation des Kunstdogmas. 146
V
3.3. Die forcierte künstlerische Auseinandersetzung mit
dem Sujet der Arbeit auf der Grundlage vertraglich
gebundener Betriebsaufenthalte. 153
3.3.1. Studienaufenthalte. 153
3.3.2. Freundschafts-, Patenschafts-, Entwicklungs- und
Förderverträge. 168
3.4. Kunst im Zeichen des „Nationalen Aufbauprogramms" 174
4. Der „Bitterfelder Weg" 1959-1954. 189
4.1. Der konzeptionelle Anspruch einer „sozialistischen
Nationalkultur". 189
4.2. „Die Kunst dem Volke" - Forcierung und
Intensivierung bereits vorhandener Ansätze. 204
4.3. Ein „bitterer Feldweg" - Die Konfrontation mit
der Realität. 223
5. „Lebensnaher Optimismus"- Emanzipationsversuche
und Neubestimmung der bildenden Kunst in der
zweiten Hälfte der 60er Jahre. 236
5.1. Die beschrankte Erweiterung des Begriffs
„Sozialistischer Realismus". 236
5.2. Wandel in der Arbeiterdarstellung. 253
5.3. Neue Aspekte unter alten Formeln -
Die architekturgebundene Kunst ab Ausdruck der
Vereinigung von Kunst und Leben. 263
5.3.1. „Sozialistische Lebensumweltgestaltung" -
Die Synthese zwischen Architektur und bildender
Kunst. 264
5.3.1.1. Veränderung der architektonischen
Rahmenbedingungen. 264
5.3.1.2. Der Synthesebegriff. 270
5.3.2. Die Wiederbelebung des Wandbildes als
Ausdrucksträger sozialistischer Architektur. 279
5.3.2.1. Das thematische Wandbild. 281
5.3.2.2. Das dekorative Wandbild. 289
6. Grenzverwischungen - Die Politik der „Weite und
Vielfalt" 1970-1990. 297
6.1. Kultur- und kunstpolitischer Exitus -
Konzeptionslosigkeit und ideologische Aufweichung. 297
VI
6.1.1. Vom „Sozialistischen Realismus" zur Kirnst im
Sozialismus. 297
6.1.2. Künstlerische Emanzipation und staatliche Repression
im Zuge der deutsch-deutschen Annäherungs- und
Abgrenzungspolitik. 308
6.2. Linientreues, Unverfängliches und Kritisches - Die
büdkünstlerische Auseinandersetzung mit dem Sujet
der Arbeit. 319
6.3. Erweiterung der Mäzenaten- und Mentorenrolle der
Betriebe. 342
6.3.1. Fortführung bisheriger kunstpolitischer
Verpflichtungen der Betriebe. 346
6.3.2. Die erweiterte Rolle der Betriebe als Kunstmäzene. 357
6.3.2.1. Die Betriebsgalerie der Maxhütte Unterwellenborn. 362
6.3.2.2. Ausrichtung von
6.4. „Komplexe Arbeitsumweltgestaltung" - Künstlerische
Ausgestaltung statt Bebilderung. 384
6.4.1. Institutionelle und theoretische Grundlagen. 384
6.4.2. Planung und Realisierung „komplexer Arbeitsum¬
weltgestaltung" an ausgewählten Industriebetrieben. 392
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3.1. Bibliographie. 476
3.2.
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3.3. Nachschlagewerke. 477
3.4. Ausstellungskataloge, Künstlermonographien,
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3.5. Monographien und Sammelbände. 484
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