La poétique d'Alain-René LeSage:
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| Sprache: | French |
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2006
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|---|---|
| adam_text | Table des matières
Introduction
Première partie
Un métier et un art
Chapitre
I.
1.
2.
roman de chevalerie
3. «
au féminin
II.
1.
2.
Chapitre
I.
1.
2.
II.
1.
2.
Allégorie simple
De l esprit malin au lecteur malin
III.
18e siècle
1.
2.
Chapitre
des
I.
1.
776
2.
Les deux préfaces du Diable boiteux
Les préfaces théâtrales
3.
Les masques de l auteur
«
II.
1.
2.
III.
1.
Le modèle picaresque
L échec de la relation pédagogique
De l éducation des filles
2.
3.
Conclusion
Deuxième partie
Une écriture critique
Chapitre
I.
1.
2.
3.
II.
1.
2.
3.
Chapitre
I.
le théâtre espagnol
1.
Le
2.
La
Le renouvellement des
II.
1.
Table des matières
2.
Inconvenances et invraisemblances
Rire et chanter
De La Tontine à Arlequin colonel
Français corrigé par la Foire
III.
1.
Le Point d honneur
à la manière foraine
La Force de l amour
manière espagnole
2.
Une pièce exemplaire
La critique en action
Chapitre
I.
1.
La décontextualisation parodique
La parodie, genre dramatique
2.
«
L Histoire de
d un
Prévost flibustier
3.
IL L écriture de la disparate
1.
De la Satura lanx à
Le patchwork romanesque
2.
3.
La
Microlecture
Conclusion
778
Troisième partie
Un regard critique
DU MONDE
Chapitre
I.
1.
L histoire tragique
П.
1.
L habit fait l homme
L argent
2.
Ш.
1.
2.
IV.
1.
Le discours sur le rêve
L onirocritique
2.
Chapitre
I.
1.
«
II.
III.
1.
2.
Chapitre
I.
1.
2. «
3.
II.
1.
2.
III.
1.
Table des matières
2.
Conclusion
Conclusion générale
Bibliographie
Supplément bibliographique
Index des noms de personne
Index des œuvres de Lesage étudiées
Table des matières
Entre
recueils de pièces de théâtre qui le consacrent indéniablement comme un
des premiers écrivains à vouloir vivre de sa plume, en toute légitimité. En
se confrontant pour la première fois à l ensemble de l œuvre romanesque
et théâtrale de Lesage, cet ouvrage propose d établir les principes d une
écriture qui se fonde visiblement sur la reprise et invite le lecteur, comme
le spectateur, à ira jeu subtil de reconnaissance. En effet,
partir d une littérature constituée, que
tradiïction, de l adaptation ou de la composition savante d œuvres
centons, mais selon un projet cohérent qui consiste à mettre en question
l évolution de la littérature dans les premières années du dix-huitième
siècle. Le roman accueille aussi bien les problématiques contemporaines
de l écriture à la première personne, que la peinture satirique des mœurs
ou encore les histoires héroïeo-galanies
s enrichit d une alliance inédite entre l intrigue à l espagnole et la peinture
des caractères héritée de Molière. H s agit bien pour Lesage d adopter une
perspective critique au sens strict de ce mot au dis-huitième siècle. Une
œuvre «critique» réécrit un ou plusieurs textes pour en proposer un
examen. La critique est sensible par une pratique ostensible du
«
ses œuvres. De la disparate créée par la coexistence de genres ou de
registres a priori peu compatibles, doit naître la mise en question des
prérogatives de l écrivain et de la littérature. On aura compris qu une telle
poétique engage un rapport singulier avec le lecteur ou le spectateur, invité
à participer à l élaboration du sens.
Cette étude propose ainsi d entrer au eœur de l atelier de l écrivain, en
décrivant les différents aspects de cette poétique ostensiblement livresque
et en posant la question de la finalité d une telle entreprise
au jeu de la mise en scène des vanités ou oser donner un sens
phique
Ancienne élève de
modernes, (Ihristelte Bahier-Porte est maître de emtférenees à
l université lie Saint-Etienne, Elle collabore à Fédition du théâtre de
Lesage et proposera une édition critique du Diable boiteux pour les
Œuvres complètes à paraître chez Champion, Elle est par ailleurs
l auteur de plusieurs articles sur le conte merveilleux au dix-huitième
siècle et a participé à Védition des Mille et Un jours pour la
des génies et desjees
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Table des matières
Introduction
Première partie
Un métier et un art
Chapitre
I.
1.
2.
roman de chevalerie
3. «
au féminin
II.
1.
2.
Chapitre
I.
1.
2.
II.
1.
2.
Allégorie simple
De l'esprit malin au lecteur malin
III.
18e siècle
1.
2.
Chapitre
des
I.
1.
776
2.
Les deux préfaces du Diable boiteux
Les préfaces théâtrales
3.
Les masques de l'auteur
«
II.
1.
2.
III.
1.
Le modèle picaresque
L'échec de la relation pédagogique
De l'éducation des filles
2.
3.
Conclusion
Deuxième partie
Une écriture critique
Chapitre
I.
1.
2.
3.
II.
1.
2.
3.
Chapitre
I.
le théâtre espagnol
1.
Le
2.
La
Le renouvellement des
II.
1.
Table des matières
2.
Inconvenances et invraisemblances
Rire et chanter
De La Tontine à Arlequin colonel
Français corrigé par la Foire
III.
1.
Le Point d'honneur
à la manière foraine
La Force de l'amour
manière espagnole
2.
Une pièce exemplaire
La critique en action
Chapitre
I.
1.
La décontextualisation parodique
La parodie, genre dramatique
2.
«
L'Histoire de
d'un
Prévost flibustier
3.
IL L'écriture de la disparate
1.
De la Satura lanx à
Le patchwork romanesque
2.
3.
La
Microlecture
Conclusion
778
Troisième partie
Un regard critique
DU MONDE
Chapitre
I.
1.
L'histoire tragique
П.
1.
L'habit fait l'homme
L'argent
2.
Ш.
1.
2.
IV.
1.
Le discours sur le rêve
L'onirocritique
2.
Chapitre
I.
1.
«
II.
III.
1.
2.
Chapitre
I.
1.
2. «
3.
II.
1.
2.
III.
1.
Table des matières
2.
Conclusion
Conclusion générale
Bibliographie
Supplément bibliographique
Index des noms de personne
Index des œuvres de Lesage étudiées
Table des matières
Entre
recueils de pièces de théâtre qui le consacrent indéniablement comme un
des premiers écrivains à vouloir vivre de sa plume, en toute légitimité. En
se confrontant pour la première fois à l'ensemble de l'œuvre romanesque
et théâtrale de Lesage, cet ouvrage propose d'établir les principes d'une
écriture qui se fonde visiblement sur la reprise et invite le lecteur, comme
le spectateur, à ira jeu subtil de reconnaissance. En effet,
partir d'une littérature constituée, que
tradiïction, de l'adaptation ou de la composition savante d'œuvres
centons, mais selon un projet cohérent qui consiste à mettre en question
l'évolution de la littérature dans les premières années du dix-huitième
siècle. Le roman accueille aussi bien les problématiques contemporaines
de l'écriture à la première personne, que la peinture satirique des mœurs
ou encore les histoires héroïeo-galanies
s'enrichit d'une alliance inédite entre l'intrigue à l'espagnole et la peinture
des caractères héritée de Molière. H s'agit bien pour Lesage d'adopter une
perspective critique au sens strict de ce mot au dis-huitième siècle. Une
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examen. La critique est sensible par une pratique ostensible du
«
ses œuvres. De la disparate créée par la coexistence de genres ou de
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prérogatives de l'écrivain et de la littérature. On aura compris qu'une telle
poétique engage un rapport singulier avec le lecteur ou le spectateur, invité
à participer à l'élaboration du sens.
Cette étude propose ainsi d'entrer au eœur de l'atelier de l'écrivain, en
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