Von illusionärer Wirklichkeit und wahrer Illusion: zu Carlo Gozzis "Fiabe teatrali"
Gespeichert in:
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| Format: | Buch |
| Sprache: | German |
| Veröffentlicht: |
Frankfurt am Main
Klostermann
2007
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| Schriftenreihe: | Analecta Romanica
73 |
| Schlagworte: | |
| Online-Zugang: | Inhaltsverzeichnis Klappentext |
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| adam_text | INHALT
Einleitung .................................................9
1 KONTROVERSEN UND KONTRASTE............. 17
1.1 Ein polemisches Debüt.................................. 19
Der etwas andere
Almanach
- Gesellschafts- und Literatursatire -
Goldoni und
Chiari
als Duellanten
1.2 Theater-Streit-Kultur ...................................30
Konfrontation zwischen Goldoni und
Chiari
- Griselini im Kreuzfeuer
der Kritik - Konkurrenz auf der Bühne, Polemik in Texten
1.3 Pamphletistische Literaturbetriebsamkeit...................39
Gozzi
und Goldoni in polemischem Dialog -
Chiari
als Konkurrent
Goldonis und Kontrahent Gozzis - Gozzis Polemik gegen Bettinelli -
Goldoni-Satire im Kurzepos
1.4 Das komische Theater vor dem Richterstuhl................ 54
Die
Accademia Granellesca
- Allegorischer Angriff auf Goldonis
Theater - Gründe und Grundzüge der Polemik Gozzis - Ein
Kompendium der Kontroverse
2 DIE
FIABE TEATRALI
- KONSTITUENTEN
UND STRUKTUREN ...............................73
2.1
L amore delle tre melarance
- »Scherz,
Satire, Ironie
und tiefere
Bedeutung« ........................................... 73
Die Märchen-Komponente - Die
Commedia dell arte-Komponente
-
Die satirisch-parodistische Komponente - Dramaturgisches
Kräftespiel - Das Publikum - Theater-Spiel
2.2 Kontexte, Paratexte..................................... 99
Le spose riacquistate
und Gedichte - Neue Allianzen -
La Marfisa
bizzarra
- Satire-Varianten
2.3 Die
Fiaba teatrale
— Konstitution einer neuen dramatischen
Gattung ............................................. 116
Die dramaturgische Modellierung von Märchen und Masken als
Kontrast - Märchenhandlung und Märchenfiguren - Maskenfiguren
- Kontraststrukturen
5
2.4 Märchen als Konstituente der
Fiabe teatrali ...............
129
Dramatisierang des Märchens - Inhaltliche und strukturelle
Kongruenzen zwischen narrativer und dramatischer Form -
Theatralisierang der Märchenfiguren
2.5
Commedia dell arte
als Konstituente
aer
Fiabe teatrali
...... 143
Zu Begriff und Geschichte der
Commedia dell arte
- Aspekte
der Improvisation -
Charakteristika
und Funktion der Masken -
Doppelte Rollenhaftigkeit - Venedig-Bezug der Masken -
Ironie, Satire, Parodie
2.6 Die Verflechtung der Kontraste.......................... 168
Maskencharakteristika im Märchenambiente - Märchenillusion,
theatrale
und nicht-theatrale Wirklichkeit - Masken- und Märchen¬
figuren in der theatralen Wirklichkeit - Verkleidung, Verstellung,
Verwandlung - Gegenräume - Vom Märchentext
zum Theatertext
2.7 Masken und Märchen, Lachen und Weinen................ 194
Strukturelle Parallelen der Konstituenten Märchen und
Masken - Zum Verhältnis von Ernst und Komik -
Wirkungsintention Lachen und Weinen
3 DIE
FIABE TEATRALI
IM ITALIENISCHEN
THEATERKONTEXT ..............................211
3.1 Vom Buch zur Bühne ..................................212
Literarische Reformversuche in der ersten Hälfte des
18. Jahrhunderts - Problematische
Commedia dell arte
Exkurs: Die venezianische Theaterszene..................224
3.2 Von alten und neuen Theaterformen auf der Bühne .........231
Wegweiser zu einer neuen guten Komödie. Goldonis
»Prefazione«
-
Wegweisendes Metatheater:
II teatro comico
- Alternative Wege.
Gozzis Plädoyer für die
Commedia dell arte
3.3 Die Problematik der Nachahmung.......................250
Nachahmung und Kopie - Nachahmung und Transformation -
Nachahmung und moralischer Anspruch
3.4 Von der Wahrheit der Illusion in den
Fiabe teatrali.........
268
Distanz zur Wirklichkeit - Bühnen-Capriccio - Kraft der Einbildung
-
Theatrale
Wirklichkeit und Imagination
3.5 Indirektheit und Allegorie..............................283
4
DIE FIABE TEATRALI
ALS MÄRCHENHAFT
MASKIERTE AUFKLÄRUNGSKRITIK ............289
4.1 Identität und Metamorphose, Wahrheit und Täuschung .....290
Verwandlung als Identitätsverlust — Verwandlung und Verstellung
als Täuschung - Verstellung zur Wahrheitsfindung - Identitätswechsel
und Rollenspiel
4.2 Liebe als Passion mit Variationen ........................307
Exzessive und vernünftige Liebe - Varianten der Liebe
4.3 Die Macht des Schicksals ...............................316
Fremdbestimmung und Schicksalsabhängigkeit - Aspekte des
Übernatürlichen
4.4 Ein philosophisches Märchen ........................... 327
Ein philosophisches Prinzip und seine Erprobung - Erstarrung und
Verwandlung - Konfrontation mit dem Wunderbaren
Literaturverzeichnis....................................... 341
Verzeichnis der Werke Carlo Goldonis....................... 355
Verzeichnis der Werke Carlo Gozzis......................... 356
Namenregister ........................................... 357
Venedig war im 18. Jahrhundert nicht nur ein Zentrum des Theaterge¬
schehens, sondern zugleich Mittelpunkt lebendiger Theaterdiskussionen.
Der sogenannte venezianische Theaterstreit mit den Protagonisten Carlo
Goldoni und Carlo
Gozzi
erscheint in der Literatur- und Theaterge¬
schichtsschreibung vielfach in Form einer vereinfachenden Reproduktion
der Polemik. Wo Goldoni und die von ihm propagierte Theaterreform ein¬
seitig hoch geschätzt werden, überwiegt ein kritisch-negatives Gozzi-Bild,
wo
Gozzi
als Retter der
Commedia dell arte
verehrt wird, gilt Goldoni als
ihr Totengräber.
Diese Studie versucht, derartige Vorurteile aufzubrechen und Carlo
Gozzis
Fiabe teatrali
als
veritabíen
Gegenentwurf zu Goldonis Komö¬
dien und zum aufklärerischen Drama zu verstehen. Vor dem Hintergrund
des italienischen Theaterkontexts im
1
8. Jahrhundert und der veneziani¬
schen Theaterszene der Zeit treten die Besonderheit der Märchenstücke
und die Modernität der Konzeption Gozzis deutlich zutage. In einer Art
ars combinatoria
setzen die
Fiabe teatrali die
Problematik der Erkenntnis
von Wahrheit in Szene und eröffnen einen Blick auf den Konstraktcharak¬
ter von Wirklichkeit. So ist es nicht verwunderlich, daß
Gozzi
zum Be¬
zugspunkt für eine (Re-)Theatralisierung des Theaters im
1
9. und 20. Jahr¬
hundert wurde.
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INHALT
Einleitung .9
1 KONTROVERSEN UND KONTRASTE. 17
1.1 Ein polemisches Debüt. 19
Der etwas andere
Almanach
- Gesellschafts- und Literatursatire -
Goldoni und
Chiari
als Duellanten
1.2 Theater-Streit-Kultur .30
Konfrontation zwischen Goldoni und
Chiari
- Griselini im Kreuzfeuer
der Kritik - Konkurrenz auf der Bühne, Polemik in Texten
1.3 Pamphletistische Literaturbetriebsamkeit.39
Gozzi
und Goldoni in polemischem Dialog -
Chiari
als Konkurrent
Goldonis und Kontrahent Gozzis - Gozzis Polemik gegen Bettinelli -
Goldoni-Satire im Kurzepos
1.4 Das komische Theater vor dem Richterstuhl. 54
Die
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Theater - Gründe und Grundzüge der Polemik Gozzis - Ein
Kompendium der Kontroverse
2 DIE
FIABE TEATRALI
- KONSTITUENTEN
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2.1
L'amore delle tre melarance
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-
Die satirisch-parodistische Komponente - Dramaturgisches
Kräftespiel - Das Publikum - Theater-Spiel
2.2 Kontexte, Paratexte. 99
Le spose riacquistate
und Gedichte - Neue Allianzen -
La Marfisa
bizzarra
- Satire-Varianten
2.3 Die
Fiaba teatrale
— Konstitution einer neuen dramatischen
Gattung . 116
Die dramaturgische Modellierung von Märchen und Masken als
Kontrast - Märchenhandlung und Märchenfiguren - Maskenfiguren
- Kontraststrukturen
5
2.4 Märchen als Konstituente der
Fiabe teatrali .
129
Dramatisierang des Märchens - Inhaltliche und strukturelle
Kongruenzen zwischen narrativer und dramatischer Form -
Theatralisierang der Märchenfiguren
2.5
Commedia dell'arte
als Konstituente
aer
Fiabe teatrali
. 143
Zu Begriff und Geschichte der
Commedia dell'arte
- Aspekte
der Improvisation -
Charakteristika
und Funktion der Masken -
Doppelte Rollenhaftigkeit - Venedig-Bezug der Masken -
Ironie, Satire, Parodie
2.6 Die Verflechtung der Kontraste. 168
Maskencharakteristika im Märchenambiente - Märchenillusion,
theatrale
und nicht-theatrale Wirklichkeit - Masken- und Märchen¬
figuren in der theatralen Wirklichkeit - Verkleidung, Verstellung,
Verwandlung - Gegenräume - Vom Märchentext
zum Theatertext
2.7 Masken und Märchen, Lachen und Weinen. 194
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IM ITALIENISCHEN
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3.1 Vom Buch zur Bühne .212
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18. Jahrhunderts - Problematische
Commedia dell'arte
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3.2 Von alten und neuen Theaterformen auf der Bühne .231
Wegweiser zu einer neuen guten Komödie. Goldonis
»Prefazione«
-
Wegweisendes Metatheater:
II teatro comico
- Alternative Wege.
Gozzis Plädoyer für die
Commedia dell'arte
3.3 Die Problematik der Nachahmung.250
Nachahmung und Kopie - Nachahmung und Transformation -
Nachahmung und moralischer Anspruch
3.4 Von der Wahrheit der Illusion in den
Fiabe teatrali.
268
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3.5 Indirektheit und Allegorie.283
4
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ALS MÄRCHENHAFT
MASKIERTE AUFKLÄRUNGSKRITIK .289
4.1 Identität und Metamorphose, Wahrheit und Täuschung .290
Verwandlung als Identitätsverlust — Verwandlung und Verstellung
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4.2 Liebe als Passion mit Variationen .307
Exzessive und vernünftige Liebe - Varianten der Liebe
4.3 Die Macht des Schicksals .316
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4.4 Ein philosophisches Märchen . 327
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Literaturverzeichnis. 341
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Der sogenannte venezianische Theaterstreit mit den Protagonisten Carlo
Goldoni und Carlo
Gozzi
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seitig hoch geschätzt werden, überwiegt ein kritisch-negatives Gozzi-Bild,
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