Tango und Gender: Identitäten und Geschlechterrollen im argentinischen Tango
Gespeichert in:
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| Format: | Abschlussarbeit Buch |
| Sprache: | German Spanish |
| Veröffentlicht: |
Stuttgart
ABRAZOS
2004
Stuttgart Schmetterling-Verl. |
| Ausgabe: | 1. Aufl. |
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| Online-Zugang: | Inhaltsverzeichnis |
| Beschreibung: | 246 S. 22 cm, 400 gr. |
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|---|---|
| adam_text | Inhaltsverzeichnis
1. Einleitung 11
2. Die Frau im Argentinischen Tango: die offizielle
Geschichte 22
2.1. Musikalische und literarische Komposition 30
2.2. Die Frau im Tanz: der Schatten des Mannes 35
2.3. Die Frau in den Tangotexten als Repräsentation
der männlichen Fantasien 46
2.3.1. Herrschaft der Männer 48
2.3.1.1. Ausbeutung der Frau 48
2.3.1.2. Körperliche Gewalt 51
2.3.2. Von der physischen zur psychischen
Gewalt 61
2.3.2.1. Untreue 64
2.3.2.2. Materialismus 84
2.3.2.3. Abstieg 87
2.3.2.4. Umkehrung der Werte in den
Gender Rollen 98
3. Homosexualität im Argentinischen Tango: die inoffizielle
Geschichte 104
3.1. Spuren des homosexuellen Diskurses im Tanz 112
3.1.1. Tanz unter Männern: Nur zum Üben? 112
3.1.2. Tanz unter Frauen: Nur als Schwestern?.. 126
3.2. Homosexuelle Spuren in den ursprünglichen
Tango Stereotypen. Zweideutigkeit der Gender
Rollen 130
3.2.1. Der guapo, Kultdiener des Mutesund des
Prestiges 130
3.2.2. El Civico und La Moreira. Von wei¬
bischen compadritos, streitsüchtigen
Frauen und päderastischen Zuhältern 138
3.2.3. Das duelo criollo: „Wer am tiefsten
eindringt, soll gewinnen . Die homo¬
sexuelle Komponente bei der Konfron¬
tation von guapos und compadritos. 149
3.3. Homosexuelle Spuren in den Tangotexten 155
3.3.1. Expliziter homoerotischer Inhalt 157
3.3.2. Zweideutiger semantischer Inhalt 164
3.4. Homosexuelle Spuren in der professionellen
Tangoinszenierung. Sexuelle Zweideutigkeit in
den argentinischen Mythen 168
3.4.1. Generisch zweideutige männliche Para¬
digmen 169
3.4.2. Generisch zweideutige weibliche Para¬
digmen 177
3.5. Lunfardo. 182
3.5.1. Die lunfardosr. Päderasten von Natur
aus? 182
3.5.2. Das vesre. Die Verkehrung in der
Sprache 193
4. Karneval, Maskerade und Performativität im Argen¬
tinischen Tango. „Malevaje („Unterwelt ): von Petrarca
bis Judith Butler 198
4.1. Der Karneval: Inversion und Performance 199
4.2. Sexuelle Maskerade in den Tangotexten:
„Malevaje 206
4.2.1. Petrarkistische Elemente 208
4.2.2. Kamevalistische Elemente in „Malevaje :
Isotopien und Inversionen 211
4.2.3. Discepolo und das Groteske 214
4.2.4. Gender Konstruktionen und sexuelle
Maskerade in „Malevaje 217
4.3. Doing gender. Transvestismus und Performativi¬
tät in der professionellen Inszenierung des Tango. 222
5. Schlussfolgerung 232
6. Literaturverzeichnis I * 1
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Inhaltsverzeichnis
1. Einleitung 11
2. Die Frau im Argentinischen Tango: die offizielle
Geschichte 22
2.1. Musikalische und literarische Komposition 30
2.2. Die Frau im Tanz: der Schatten des Mannes 35
2.3. Die Frau in den Tangotexten als Repräsentation
der männlichen Fantasien 46
2.3.1. Herrschaft der Männer 48
2.3.1.1. Ausbeutung der Frau 48
2.3.1.2. Körperliche Gewalt 51
2.3.2. Von der physischen zur psychischen
Gewalt 61
2.3.2.1. Untreue 64
2.3.2.2. Materialismus 84
2.3.2.3. Abstieg 87
2.3.2.4. Umkehrung der Werte in den
Gender Rollen 98
3. Homosexualität im Argentinischen Tango: die inoffizielle
Geschichte 104
3.1. Spuren des homosexuellen Diskurses im Tanz 112
3.1.1. Tanz unter Männern: Nur zum Üben? 112
3.1.2. Tanz unter Frauen: Nur als Schwestern?. 126
3.2. Homosexuelle Spuren in den ursprünglichen
Tango Stereotypen. Zweideutigkeit der Gender
Rollen 130
3.2.1. Der guapo, Kultdiener des Mutesund des
Prestiges 130
3.2.2. El Civico und La Moreira. Von wei¬
bischen compadritos, streitsüchtigen
Frauen und päderastischen Zuhältern 138
3.2.3. Das duelo criollo: „Wer am tiefsten
eindringt, soll gewinnen". Die homo¬
sexuelle Komponente bei der Konfron¬
tation von guapos und compadritos. 149
3.3. Homosexuelle Spuren in den Tangotexten 155
3.3.1. Expliziter homoerotischer Inhalt 157
3.3.2. Zweideutiger semantischer Inhalt 164
3.4. Homosexuelle Spuren in der professionellen
Tangoinszenierung. Sexuelle Zweideutigkeit in
den argentinischen Mythen 168
3.4.1. Generisch zweideutige männliche Para¬
digmen 169
3.4.2. Generisch zweideutige weibliche Para¬
digmen 177
3.5. Lunfardo. 182
3.5.1. Die lunfardosr. Päderasten von Natur
aus? 182
3.5.2. Das vesre. Die Verkehrung in der
Sprache 193
4. Karneval, Maskerade und Performativität im Argen¬
tinischen Tango. „Malevaje" („Unterwelt"): von Petrarca
bis Judith Butler 198
4.1. Der Karneval: Inversion und Performance 199
4.2. Sexuelle Maskerade in den Tangotexten:
„Malevaje" 206
4.2.1. Petrarkistische Elemente 208
4.2.2. Kamevalistische Elemente in „Malevaje":
Isotopien und Inversionen 211
4.2.3. Discepolo und das Groteske 214
4.2.4. Gender Konstruktionen und sexuelle
Maskerade in „Malevaje" 217
4.3. Doing gender. Transvestismus und Performativi¬
tät in der professionellen Inszenierung des Tango. 222
5. Schlussfolgerung 232
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