Verfügbarkeit: Défricher le jeune plant

Défricher le jeune plant: étude du genre de la nouvelle au Moyen Âge

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Bibliographische Detailangaben
1. Verfasser:	Labère, Nelly 1975- (VerfasserIn)
Format:	Buch
Sprache:	French
Veröffentlicht:	Paris Champion 2006
Schriftenreihe:	Bibliothèque du XVe siècle 69
Schlagworte:	Frans Italiaans Littérature médiévale - Histoire et critique - Théorie, etc Littérature romane - 1500-1700 - Histoire et critique Nouvelles françaises - Histoire et critique Nouvelles italiennes - Histoire et critique Nouvelles romanes - Histoire et critique Novellen Französisch Italienisch Literature, Medieval > History and criticism > Theory, etc Romance literature > Early modern, 1500-1700 > History and criticism Short stories, French > History and criticism Short stories, Italian > History and criticism Short stories, Romance > History and criticism Novelle Mittelfranzösisch Altitalienisch Altfranzösisch
Online-Zugang:	Inhaltsverzeichnis Klappentext
Beschreibung:	1061 S. Ill.
ISBN:	9782745312945 2745312944

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adam_text	Table des matières Préliminaires .......................................9 Pénétrer dans le corps du sujet .........................15 Première partie. Les emplois de la nouvelle ...........43 Chapitre I. « La parole qui ist de la bouche » : étude des emplois non génériques de la nouvelle ..........49 1.1. La nouveauté de la nouvelle .......................49 1.1.1. Historique de la nouveauté romane ...............49 a) Une nébuleuse ? ............................ 49 b) L emploi adjectival en ancien français ............. 52 c) Une historicité terminologique ................... 56 1.1.2. « Nihil novi sub sole »?...................... 59 a) Nouvelle et nouvelleté ........................59 b) De nouvel, tout m est bel !.....................59 1.2. Nouvelle et publicité ............................68 1.2.1. Crier la nouvelle ............................68 a) L énoncé du on ............................. 68 b) Crier la bonne nouvelle ....................... 71 c) La diffusion de la nouvelle ..................... 75 d) Une nouvelle à actualiser ...................... 78 e) La nouvelle comme échange .................... 80 1.2.2. Entre rameur et clameur : la nouvelle ............. 82 a) La voix de l enflure .......................... 82 b) Aboli bibelot d inanité sonore ?.................. 88 c) La voix qui se fait verbe ....................... 92 1.2.3. « Verba volant, scripta manent »................. 95 a) L écriture de la nouvelle : un trait saillant ...........95 b) La quête informative .........................97 1.3. La renommée de la nouvelle ...................... 100 1.3.1. Paroles ventées / paroles vantées ................ 100 a) « Renommee avoit apporté nouvelles de ceste chose »................................. 100 1054 Table des matières b) Le procès de la nouvelle : étude de cas ........... 101 c) La îemme-fame : la nouvelle comme défloration ..... 106 1.3.2. La nouvelle : un possible renom ................ 108 a) Le couronnement du recueil ................... 108 b) Renommée, mémoire et écriture ................ 112 Chapitre IL Écrire des nouvelles : histoire d une circulation . . 115 1.1. Des origines de la nouvelle ....................... 115 II.l.l. Transnations ............................. 116 a) Faire savoir des nouvelles ..................... 116 b) Italo-galli : du commerce au converser ............ 118 c) Naissance française et renaissance italienne ? ....... 119 II. 1.2. C est dans les vieux pots que l on fait les bonnes soupes ............................ 123 a) Genèse et polygenèse de la nouvelle ............. 123 b) Le mirage des récits oraux .................... 126 П. 1.З. Festina Lente ou le paradoxe du « hâte-toi lentement » de la nouvelle ...................... 130 a) La brièveté ou « les bénéfices de la contrainte »..... 130 b) Racompter-reconter : le « trousser le conte » de la nouvelle ............................... 139 II.2. Écouter le visible : le recueil de nouvelles ............ 142 II.2.1. Compilatio et ordinano : l ordre du recueil ........ 142 a) Le « livre » comme réceptacle et contenant des nouvelles ............................. 142 b) Une compilation : le « recueillir, garder, augmenter » du recueil de nouvelles ............. 146 c) Une ordination : un recueil sélectif ............... 148 П.2.2. La plume et la quenouille .................... 149 a) Le secrétaire champion des dames ............... 149 b) « La beste crestiane »........................ 155 c) Libri / Liberi : la généalogie de la nouvelle ........ 157 Seconde partie. Un genre proteiforme ............... 161 Chapitre I. Le corps à corps de la nouvelle ............... 163 1.1. La nouvelle et le fabliau ......................... 164 1.1.1. Le voisinage de la nouvelle et du fabliau .......... 166 a) Foyer et focalisation ......................... 166 b) Le corps du bâtiment : le personnel littéraire ........ 170 Table des matières 1055 с) La troisième dimension de la nouvelle ............ 175 1.1.2. Pour une esthétique du fragment ................ 177 a) Le langage corporel ......................... 177 b) Le temps de la consommation .................. 180 1.2. « II n est jeu que aux joueux » .................... 185 1.2.1. Du rire avant toute chose ..................... 185 a) La circulation du rire ........................ 185 b) Du récréatif, du joyeux et du plaisant ............. 188 1.2.2. « II n est nul si beau passe temps / que se jouer a se Pensee » ............................... 191 a) Jouer à nouveller ........................... 193 b) Le passe-temps ............................ 197 1.2.3. Les dés et la nouvelle : jeux de hasard et jeu d adresse ................................... 198 a) L alliance ludique .......................... 199 b) La règle et le jeu ........................... 204 1.3. Le caractère étonnant du novus .................... 208 1.3.1. De Vhasart à Vadventure .....................209 a) Une nouvelle est advenue ..................... 209 b) L histoire de l arroseur arrosé .................. 212 c) La mémoire neuve .......................... 213 1.3.2. La régénération de la nouvelle ................. 216 a) La « fresche mémoire » ......................216 b) Du nouveau à la nouvelle .....................219 c) Génération et régénération .....................222 Chapitre IL Des nouvelles « vraies comme évangiles »....... 225 II. 1. « Por ce a су bon exemple » : le cas des nouvelles exemplaires .................................. 227 II.l.l. L exemplarité ............................ 229 a) Un narrateur prédicateur ...................... 229 b) Un marquage intradiégéüque ................... 238 IL 1.2. Une exemplarité problématique ................ 242 a) Des déplacements porteurs de sens ............... 242 b) Accord et discort ........................... 245 П.2. La parole vraie ............................... 249 П.2.1. La vérité... si je mens ....................... 250 a) La parole attestée ........................... 250 b) Veni, vidi, vici ............................. 252 1056 Table des matières 11.2.2. La fable de la nouvelle ...................... 255 a) La garantie de la fraîcheur narrative .............. 255 b) La nouvelle est une leçon ordinaire .............. 257 c) La question de la véridicité .................... 260 11.2.3. « Racompter fables au chat » ................. 262 a) Nouvelle et fable : la question du fari ............ 263 b) La facétie et la fable : le mentir vrai ............. 267 11.3. La vérité mise en débat ......................... 268 11.3.1. Le cas du débat ........................... 268 a) Le débat comme échange ..................... 268 b) Entre cas et nouvelle : de l oral à l écrit ........... 271 c) Débattre du cas : la mise en recueil .............. 273 И.З.2. Du cas à l arrêt ........................... 275 a) Le cas de Martial d Auvergne .................. 275 b) La casuistique amoureuse de la nouvelle .......... 278 c) La nouvelleté du cas ......................... 280 II.3.3. Le cas comme mise en débat de la nouvelle ....... 282 a) Le procès de la nouvelle ...................... 282 b) Le prouffil contre la sentence .................. 285 Troisième partie. La nouvelle à l épreuve de la translåtio .................................... 289 Chapitre L Translater-circuler : la diffusion de la nouvelle italienne ....................................... 291 I.l. La publicité de la nouvelle italienne : un succès de scandale ................................... 293 1.1.1. Une diffusion massive des nouvelles ............. 294 a) Une diffusion européenne du Facetiarum opus ...... 294 b) L épopée mercantile du Decameron .............. 296 1.1.2. Des nouvelles scandaleuses ................... 298 a) Le sporcitiarum opus ........................ 298 bì Le Livre des comptes ........................ 303 Ï.2. Marketing et publicité : la diffusion de la nouvelle italienne en France ............................. 306 1.2.1. Le livre qui « a envahi, souillé, infecté la France, ľEspagne. l Allemagne. l Angleterre et tous les autres pays de langue latine » .................... 306 a) Une diffusion fragmentaire .................... 306 b) L auctoritas du Pogge ....................... 308 Table des matières 1057 1.2.2. Le miroir de « vertu droit ymage » : Griselidis comme emblème du Decameron .................. 310 a) Le Decameron mis en lettre ................... 311 b) Boccace philosophe ......................... 312 1.3. Le public français de la nouvelle italienne ............ 313 1.3.1. « Est biau tresor a un Roy avoir grant multitude de livres ».................................. 314 a) La tradition manuscrite du Decameron ............ 315 b) Les Facéties imprimées ...................... 317 1.3.2. Deux auteurs et des traducteurs de nouvelles ....... 319 a) « Cil qui fist » le premier : Laurent de Premierfait ... 319 b) « Cil qui fist » tardivement : Guillaume Tardif ...... 321 1.3.3. Être savamment vulgaire ..................... 326 a) Langue savante et langue vulgaire ............... 327 b) Florentin-latin-français ....................... 328 c) « Convertir les motz latins en motz françois »....... 331 Chapitre II. Traduttore traditore ? La nouvelle française, une question de réception .......................... 333 II. 1. Translater-transformer : trahison ou transfiguration ? Pour une histoire de la réception en France de la nouvelle italienne .............................. 334 IL 1.1. Une transfiguration poggienne ? ............... 336 a) Un translateur adaptateur ..................... 336 b) Tardif versus Le Pogge ....................... 339 П.1.2. Une trahison boccacienne ?................... 342 a) Le traître et le maître ........................ 342 b) Un Decameron imprimé ...................... 345 II.2. La traduction du Decameron et du Facetiarum opus ..... 346 11.2.1. « Estendre le trop bref en pluslong et le obscur en plus cler langaige »......................... 347 a) Pour une esthétique de la prose française du XVe siècle : la nouvelle ............................... 349 b) Se donner du temps et de l espace ............... 356 c) En scène J ................................ 361 11.2.2. Des traductions moralisées : un parti pris éthique . . . 367 a) Une moralisation subreptice dans le Decameron ..... 367 b) Une moralisation problématique dans les Facéties .... 372 1058 Table des matières Chapitre III. Des traducteurs-auteurs ................... 389 III. 1. Une réflexion humaniste sur la traduction : introduction à la nouvelle française ........................... 390 III.l.l. Le clerc et le traducteur ..................... 390 a) Translater et convertir ........................ 390 b) Le filtre latin .............................. 392 c) La légitimité de la traduction ................... 394 III. 1.2. Exposer en vulgaire ....................... 397 a) La langue et le « langaige » ................... 397 b) Faire « oeuvre totale » ....................... 399 c) La langue morte ............................ 402 Ш.2. Des traducteurs, des auteurs et des auctoritates ........ 404 Ш.2.1. Une filiation .............................404 a) La matérialité de ľengendrement ................404 b) Des Cent Nouvelles au Cent Nouvelles morales et joieuses ............................... 405 Ш.2.2. Une paternité ............................ 408 a) L autonomie et ľauto-nommer .................. 408 b) La transgression contre la perversion ............. 410 c) Des Confabulationes aux Facécies, Narrations de fables et Dktzjoyeulx ....................... 412 Ш.З. Des traducteurs-auteurs-awcíortíaíes ................ 416 111.3.1. Les Cení Nouvelles nouvelles ................. 416 a) Boccace philosophe ......................... 416 b) Le Decameron : une traduction du De casibus virorum illustrimi ..........................419 c) Le curare du Decameron .....................421 Ш.З.2. Les Apologues ...........................422 a) Le Pogge : un « clerc en la court de Romme »......422 b) Tardif : le translateur du Pogge et de Valla .........424 c) Des Facéties aux apologues ...................427 Ш.4. Au miroir de la nouvelle .......................429 Ш.4.1. Du jardin à l étude ........................431 a) Soulacer et conforter : le Decameron au secours du prince ................................ 431 b) Le livre et le Livre .......................... 434 c) Le ternaire et la trinile ....................... 435 d) Un contrat social ........................... 441 Table des matières 1059 Ш.4.2. Le mirage du translateur .................... 443 a) « L acteur » est un noble ..................... 443 b) Le pédagogue-conseiller ...................... 445 c) La cure royale ............................. 447 III.4.3. La mire de la nouvelle française ............... 449 a) La mimesis textuelle .........................449 b) La cuisine de Dante : l idéal du prince ............451 c) « A fol seigneur fol serviteur » .................454 Quatrième partie. Recueil et nouvelles .............459 Chapitre I. Le passe-temps de la nouvelle ................463 1.1. Fin de partie .................................466 1. 1.1. Le triomphe de la mort ......................466 a) Le trépas des valeurs sociales .................. 467 b) La mort des valeurs courtoises ................. 473 c) La mort de l écriture ........................ 479 1.1.2. La crise de la matière littéraire ................. 485 a) Le printemps du Moyen Age ...................485 b) Le désenchantement .........................488 1.2. Le voir et le veoir .............................496 1.2.1. La vérité « toute nue » ......................496 a) Le regard borgne ........................... 498 b) Le regard myope ........................... 500 c) Le regard presbyte .......................... 503 1.2.2. L œil, la bouche et le cul : poétique de la nouvelle française ................................... 505 a) Un monde sans queue ni tête ...................505 b) Songe / mensonge ..........................506 c) Fiction, focalisation et fixation ..................507 Chapitre II. Éloge de l architecture .................... 513 ïï.l. Le principe de l ordre .......................... 514 П.1.1. L encadrement du recueil .................... 516 a) Un effet de clôture : l imaginaire de la totalisation .... 517 b) Un effet de suture : l imaginaire de la distribution .... 521 c) Une effet d emboîtement : l imaginaire du miroir .... 525 11.1.2. Le nombre d or ........................... 530 a) Conter-compter ............................530 b) La symbolique du nombre .....................534 1060 Table des matières II.1.3. La géographie du livre ...................... 539 a) La rubrique : la coloration du recueil ............. 541 b) La miniature de la table des matières ............. 550 II.2. La quadratura des recueils ...................... 553 11.2.1. Une organisation par les emprunts .............. 555 a) Le Livre des Bonnes et des Mauvaises femmes ...... 556 b) Du profane à l homilétique .................... 560 11.2.2. Une organisation par la matière ................ 563 a) Les journées du Decameron ................... 564 b) Le mariage du chronologique et du thématique ...... 571 11.2.3. Une organisation par la fiction ................. 575 a) La dis-cour-toisie ........................... 575 b) Le Nouveau Testament : nommer pour ordonner ..... 578 11.2.4. Une organisation par la série .................. 587 a) Regrouper pour évincer ....................... 587 b) Regrouper pour partager ...................... 591 Chapitre III. Imager / Imaginer ....................... 597 III. 1. L image du recueil ........................... 597 III.l.l. Le jardin de plaisance et fleurs de rhétorique ...... 598 a) Campagne / Compagnie ...................... 599 b) Ville / Campagne ........................... 604 c) Le jardin du recueil ......................... 610 III. 1.2. Le cercle : recueillir et encadrer ............... 616 a) Le trou .................................. 616 b) La nasse ................................. 619 e) Le Bugiale ............................... 625 III.1.3. L eau : faire circuler ....................... 626 a) Dyonisos contre Naïades : la nouvelle et le liquide de la transaction ........................... 627 b) L éthique de l eau douce ..................... 633 c) L eau : la parole purifiée ..................... 637 111.2. Perpetuum mobile ............................ 641 111.2.1. Le recueil de Fortune ...................... 642 a) Le mouvement de Fortune ..................... 643 b) De l allégorie au nom commun ................. 644 c) Poétique de l incarnation ...................... 647 Ш.2.2. Au fil du texte ........................... 650 a) Du rouet de Fortune au fuseau des fileuses ......... 650 b) L auteur enfillerresse ....................... 653 Table des matières 1061 с) Au fil du texte ............................. 655 III.2.3. Pour le labyrinthe de la lecture ................ 659 a) L aventure du recueil ........................ 659 b) Jeux de rôles .............................. 664 c) Le labyrinthe : pour une topographie textuelle ....... 669 « Ma fin est mon commencement » ..................679 Annexes ........................................685 Annexe 1. Chronologie de la « nouvelle » en Europe (XIVe-XVIe siècles) .............................687 Annexe 2. Des origines de la nouvelle : tableaux des emprunts ....................................693 Annexe 3. L organisation des recueils .................729 Bibliographie ................................... 873 Sommaire .....................................875 Sources ....................................... 879 Études sur la nouvelle ............................905 Études générales ................................970 Index ......................................... 1035 Index des noms .................................. 1037 Index des œuvres ................................. 1047 Table des matières ................................ 1053 Forme narrative brève, la nouvelle apparaît dans l indé¬ termination de ses origines. L histoire littéraire en fait un ancêtre du répertoire médiéval (lai, fabliau, exemplum, etc.) et un précurseur de la Renaissance (italienne puis française). Longtemps rattachée au Decameron de Boccace, la nouvelle occupe encore aujourd hui une place ambiguë. Les Cent Nouvelles Nouvelles, vers 1462, la proclament comme un genre français ; mais il faut attendre la deuxième moitié du XVIe siècle pour qu on lui reconnaisse, avec Marguerite de Navarre, ses lettres de noblesse. Pourtant, qu elle se nomme arrêt, ensei¬ gnement, joie, évangile ou facétie, la nouvelle se constitue au Moyen Âge comme genre. C est par la forme du recueil qu elle se définit comme le média du mouvement, faisant retour sur «la circulation de l information» de son sens commun. Dépas¬ sant la division du narratif et du didactique pour viser la polyphonie, le recueil est une matrice. Il engendre, par la fiction de l oral, la lettre vive. Il s image comme chair pour renouveler le verbe poétique. Il substitue au «passer le temps» de la déplo- ration, le passe-temps d un pacte ludique qui engage le lecteur vers une esthétique de la participation. Genre du mouvement, c est bien la « transition » entre le Moyen Âge et la Renaissance qu engage la nouvelle par une naissance devenue, pour la littérature, fondation.
adam_txt	Table des matières Préliminaires .9 Pénétrer dans le corps du sujet .15 Première partie. Les emplois de la nouvelle .43 Chapitre I. « La parole qui ist de la bouche » : étude des emplois non génériques de la nouvelle .49 1.1. La nouveauté de la nouvelle .49 1.1.1. Historique de la nouveauté romane .49 a) Une nébuleuse ? . 49 b) L'emploi adjectival en ancien français . 52 c) Une historicité terminologique . 56 1.1.2. « Nihil novi sub sole »?. 59 a) Nouvelle et nouvelleté .59 b) De nouvel, tout m'est bel !.59 1.2. Nouvelle et publicité .68 1.2.1. Crier la nouvelle .68 a) L'énoncé du on . 68 b) Crier la bonne nouvelle . 71 c) La diffusion de la nouvelle . 75 d) Une nouvelle à actualiser . 78 e) La nouvelle comme échange . 80 1.2.2. Entre rameur et clameur : la nouvelle . 82 a) La voix de l'enflure . 82 b) Aboli bibelot d'inanité sonore ?. 88 c) La voix qui se fait verbe . 92 1.2.3. « Verba volant, scripta manent ». 95 a) L'écriture de la nouvelle : un trait saillant .95 b) La quête informative .97 1.3. La renommée de la nouvelle . 100 1.3.1. Paroles ventées / paroles vantées . 100 a) « Renommee avoit apporté nouvelles de ceste chose ». 100 1054 Table des matières b) Le procès de la nouvelle : étude de cas . 101 c) La îemme-fame : la nouvelle comme défloration . 106 1.3.2. La nouvelle : un possible renom . 108 a) Le couronnement du recueil . 108 b) Renommée, mémoire et écriture . 112 Chapitre IL Écrire des nouvelles : histoire d'une circulation . . 115 1.1. Des origines de la nouvelle . 115 II.l.l. Transnations . 116 a) Faire savoir des nouvelles . 116 b) Italo-galli : du commerce au converser . 118 c) Naissance française et renaissance italienne ? . 119 II. 1.2. C'est dans les vieux pots que l'on fait les bonnes soupes . 123 a) Genèse et polygenèse de la nouvelle . 123 b) Le mirage des récits oraux . 126 П. 1.З. Festina Lente ou le paradoxe du « hâte-toi lentement » de la nouvelle . 130 a) La brièveté ou « les bénéfices de la contrainte ». 130 b) Racompter-reconter : le « trousser le conte » de la nouvelle . 139 II.2. Écouter le visible : le recueil de nouvelles . 142 II.2.1. Compilatio et ordinano : l'ordre du recueil . 142 a) Le « livre » comme réceptacle et contenant des nouvelles . 142 b) Une compilation : le « recueillir, garder, augmenter » du recueil de nouvelles . 146 c) Une ordination : un recueil sélectif . 148 П.2.2. La plume et la quenouille . 149 a) Le secrétaire champion des dames . 149 b) « La beste crestiane ». 155 c) Libri / Liberi : la généalogie de la nouvelle . 157 Seconde partie. Un genre proteiforme . 161 Chapitre I. Le corps à corps de la nouvelle . 163 1.1. La nouvelle et le fabliau . 164 1.1.1. Le voisinage de la nouvelle et du fabliau . 166 a) Foyer et focalisation . 166 b) Le corps du bâtiment : le personnel littéraire . 170 Table des matières 1055 с) La troisième dimension de la nouvelle . 175 1.1.2. Pour une esthétique du fragment . 177 a) Le langage corporel . 177 b) Le temps de la consommation . 180 1.2. « II n'est jeu que aux joueux » . 185 1.2.1. Du rire avant toute chose . 185 a) La circulation du rire . 185 b) Du récréatif, du joyeux et du plaisant . 188 1.2.2. « II n'est nul si beau passe temps / que se jouer a se Pensee » . 191 a) Jouer à nouveller . 193 b) Le passe-temps . 197 1.2.3. Les dés et la nouvelle : jeux de hasard et jeu d'adresse . 198 a) L'alliance ludique . 199 b) La règle et le jeu . 204 1.3. Le caractère étonnant du novus . 208 1.3.1. De Vhasart à Vadventure .209 a) Une nouvelle est advenue . 209 b) L'histoire de l'arroseur arrosé . 212 c) La mémoire neuve . 213 1.3.2. La régénération de la nouvelle . 216 a) La « fresche mémoire » .216 b) Du nouveau à la nouvelle .219 c) Génération et régénération .222 Chapitre IL Des nouvelles « vraies comme évangiles ». 225 II. 1. « Por ce a су bon exemple » : le cas des nouvelles exemplaires . 227 II.l.l. L'exemplarité . 229 a) Un narrateur prédicateur . 229 b) Un marquage intradiégéüque . 238 IL 1.2. Une exemplarité problématique . 242 a) Des déplacements porteurs de sens . 242 b) Accord et discort . 245 П.2. La parole vraie . 249 П.2.1. La vérité. si je mens . 250 a) La parole attestée . 250 b) Veni, vidi, vici . 252 1056 Table des matières 11.2.2. La fable de la nouvelle . 255 a) La garantie de la fraîcheur narrative . 255 b) La nouvelle est une leçon ordinaire . 257 c) La question de la véridicité . 260 11.2.3. « Racompter fables au chat » . 262 a) Nouvelle et fable : la question du fari . 263 b) La facétie et la fable : le mentir vrai . 267 11.3. La vérité mise en débat . 268 11.3.1. Le cas du débat . 268 a) Le débat comme échange . 268 b) Entre cas et nouvelle : de l'oral à l'écrit . 271 c) Débattre du cas : la mise en recueil . 273 И.З.2. Du cas à l'arrêt . 275 a) Le cas de Martial d'Auvergne . 275 b) La casuistique amoureuse de la nouvelle . 278 c) La nouvelleté du cas . 280 II.3.3. Le cas comme mise en débat de la nouvelle . 282 a) Le procès de la nouvelle . 282 b) Le prouffil contre la sentence . 285 Troisième partie. La nouvelle à l'épreuve de la translåtio . 289 Chapitre L Translater-circuler : la diffusion de la nouvelle italienne . 291 I.l. La publicité de la nouvelle italienne : un succès de scandale . 293 1.1.1. Une diffusion massive des nouvelles . 294 a) Une diffusion européenne du Facetiarum opus . 294 b) L'épopée mercantile du Decameron . 296 1.1.2. Des nouvelles scandaleuses . 298 a) Le sporcitiarum opus . 298 bì Le Livre des comptes . 303 Ï.2. Marketing et publicité : la diffusion de la nouvelle italienne en France . 306 1.2.1. Le livre qui « a envahi, souillé, infecté la France, ľEspagne. l'Allemagne. l'Angleterre et tous les autres pays de langue latine » . 306 a) Une diffusion fragmentaire . 306 b) L 'auctoritas du Pogge . 308 Table des matières 1057 1.2.2. Le miroir de « vertu droit ymage » : Griselidis comme emblème du Decameron . 310 a) Le Decameron mis en lettre . 311 b) Boccace philosophe . 312 1.3. Le public français de la nouvelle italienne . 313 1.3.1. « Est biau tresor a un Roy avoir grant multitude de livres ». 314 a) La tradition manuscrite du Decameron . 315 b) Les Facéties imprimées . 317 1.3.2. Deux auteurs et des traducteurs de nouvelles . 319 a) « Cil qui fist » le premier : Laurent de Premierfait . 319 b) « Cil qui fist » tardivement : Guillaume Tardif . 321 1.3.3. Être savamment vulgaire . 326 a) Langue savante et langue vulgaire . 327 b) Florentin-latin-français . 328 c) « Convertir les motz latins en motz françois ». 331 Chapitre II. Traduttore traditore ? La nouvelle française, une question de réception . 333 II. 1. Translater-transformer : trahison ou transfiguration ? Pour une histoire de la réception en France de la nouvelle italienne . 334 IL 1.1. Une transfiguration poggienne ? . 336 a) Un translateur adaptateur . 336 b) Tardif versus Le Pogge . 339 П.1.2. Une trahison boccacienne ?. 342 a) Le traître et le maître . 342 b) Un Decameron imprimé . 345 II.2. La traduction du Decameron et du Facetiarum opus . 346 11.2.1. « Estendre le trop bref en pluslong et le obscur en plus cler langaige ». 347 a) Pour une esthétique de la prose française du XVe siècle : la nouvelle . 349 b) Se donner du temps et de l'espace . 356 c) En scène J . 361 11.2.2. Des traductions moralisées : un parti pris éthique . . . 367 a) Une moralisation subreptice dans le Decameron . 367 b) Une moralisation problématique dans les Facéties . 372 1058 Table des matières Chapitre III. Des traducteurs-auteurs . 389 III. 1. Une réflexion humaniste sur la traduction : introduction à la nouvelle française . 390 III.l.l. Le clerc et le traducteur . 390 a) Translater et convertir . 390 b) Le filtre latin . 392 c) La légitimité de la traduction . 394 III. 1.2. Exposer en vulgaire . 397 a) La langue et le « langaige » . 397 b) Faire « oeuvre totale » . 399 c) La langue morte . 402 Ш.2. Des traducteurs, des auteurs et des auctoritates . 404 Ш.2.1. Une filiation .404 a) La matérialité de ľengendrement .404 b) Des Cent Nouvelles au Cent Nouvelles morales et joieuses . 405 Ш.2.2. Une paternité . 408 a) L'autonomie et ľauto-nommer . 408 b) La transgression contre la perversion . 410 c) Des Confabulationes aux Facécies, Narrations de fables et Dktzjoyeulx . 412 Ш.З. Des traducteurs-auteurs-awcíortíaíes . 416 111.3.1. Les Cení Nouvelles nouvelles . 416 a) Boccace philosophe . 416 b) Le Decameron : une traduction du De casibus virorum illustrimi .419 c) Le curare du Decameron .421 Ш.З.2. Les Apologues .422 a) Le Pogge : un « clerc en la court de Romme ».422 b) Tardif : le translateur du Pogge et de Valla .424 c) Des Facéties aux apologues .427 Ш.4. Au miroir de la nouvelle .429 Ш.4.1. Du jardin à l'étude .431 a) Soulacer et conforter : le Decameron au secours du prince . 431 b) Le livre et le Livre . 434 c) Le ternaire et la trinile . 435 d) Un contrat social . 441 Table des matières 1059 Ш.4.2. Le mirage du translateur . 443 a) « L'acteur » est un noble . 443 b) Le pédagogue-conseiller . 445 c) La cure royale . 447 III.4.3. La mire de la nouvelle française . 449 a) La mimesis textuelle .449 b) La cuisine de Dante : l'idéal du prince .451 c) « A fol seigneur fol serviteur » .454 Quatrième partie. Recueil et nouvelles .459 Chapitre I. Le passe-temps de la nouvelle .463 1.1. Fin de partie .466 1. 1.1. Le triomphe de la mort .466 a) Le trépas des valeurs sociales . 467 b) La mort des valeurs courtoises . 473 c) La mort de l'écriture . 479 1.1.2. La crise de la matière littéraire . 485 a) Le printemps du Moyen Age .485 b) Le désenchantement .488 1.2. Le voir et le veoir .496 1.2.1. La vérité « toute nue » .496 a) Le regard borgne . 498 b) Le regard myope . 500 c) Le regard presbyte . 503 1.2.2. L'œil, la bouche et le cul : poétique de la nouvelle française . 505 a) Un monde sans queue ni tête .505 b) Songe / mensonge .506 c) Fiction, focalisation et fixation .507 Chapitre II. Éloge de l'architecture . 513 ïï.l. Le principe de l'ordre . 514 П.1.1. L'encadrement du recueil . 516 a) Un effet de clôture : l'imaginaire de la totalisation . 517 b) Un effet de suture : l'imaginaire de la distribution . 521 c) Une effet d'emboîtement : l'imaginaire du miroir . 525 11.1.2. Le nombre d'or . 530 a) Conter-compter .530 b) La symbolique du nombre .534 1060 Table des matières II.1.3. La géographie du livre . 539 a) La rubrique : la coloration du recueil . 541 b) La miniature de la table des matières . 550 II.2. La quadratura des recueils . 553 11.2.1. Une organisation par les emprunts . 555 a) Le Livre des Bonnes et des Mauvaises femmes . 556 b) Du profane à l'homilétique . 560 11.2.2. Une organisation par la matière . 563 a) Les journées du Decameron . 564 b) Le mariage du chronologique et du thématique . 571 11.2.3. Une organisation par la fiction . 575 a) La dis-cour-toisie . 575 b) Le Nouveau Testament : nommer pour ordonner . 578 11.2.4. Une organisation par la série . 587 a) Regrouper pour évincer . 587 b) Regrouper pour partager . 591 Chapitre III. Imager / Imaginer . 597 III. 1. L'image du recueil . 597 III.l.l. Le jardin de plaisance et fleurs de rhétorique . 598 a) Campagne / Compagnie . 599 b) Ville / Campagne . 604 c) Le jardin du recueil . 610 III. 1.2. Le cercle : recueillir et encadrer . 616 a) Le trou . 616 b) La nasse . 619 e) Le Bugiale . 625 III.1.3. L'eau : faire circuler . 626 a) Dyonisos contre Naïades : la nouvelle et le liquide de la transaction . 627 b) L'éthique de l'eau douce . 633 c) L'eau : la parole purifiée . 637 111.2. Perpetuum mobile . 641 111.2.1. Le recueil de Fortune . 642 a) Le mouvement de Fortune . 643 b) De l'allégorie au nom commun . 644 c) Poétique de l'incarnation . 647 Ш.2.2. Au fil du texte . 650 a) Du rouet de Fortune au fuseau des fileuses . 650 b) L'auteur enfillerresse . 653 Table des matières 1061 с) Au fil du texte . 655 III.2.3. Pour le labyrinthe de la lecture . 659 a) L'aventure du recueil . 659 b) Jeux de rôles . 664 c) Le labyrinthe : pour une topographie textuelle . 669 « Ma fin est mon commencement » .679 Annexes .685 Annexe 1. Chronologie de la « nouvelle » en Europe (XIVe-XVIe siècles) .687 Annexe 2. Des origines de la nouvelle : tableaux des emprunts .693 Annexe 3. L'organisation des recueils .729 Bibliographie . 873 Sommaire .875 Sources . 879 Études sur la nouvelle .905 Études générales .970 Index . 1035 Index des noms . 1037 Index des œuvres . 1047 Table des matières . 1053 Forme narrative brève, la nouvelle apparaît dans l'indé¬ termination de ses origines. L'histoire littéraire en fait un ancêtre du répertoire médiéval (lai, fabliau, exemplum, etc.) et un précurseur de la Renaissance (italienne puis française). Longtemps rattachée au Decameron de Boccace, la nouvelle occupe encore aujourd'hui une place ambiguë. Les Cent Nouvelles Nouvelles, vers 1462, la proclament comme un genre français ; mais il faut attendre la deuxième moitié du XVIe siècle pour qu'on lui reconnaisse, avec Marguerite de Navarre, ses lettres de noblesse. Pourtant, qu'elle se nomme arrêt, ensei¬ gnement, joie, évangile ou facétie, la nouvelle se constitue au Moyen Âge comme genre. C'est par la forme du recueil qu'elle se définit comme le média du mouvement, faisant retour sur «la circulation de l'information» de son sens commun. Dépas¬ sant la division du narratif et du didactique pour viser la polyphonie, le recueil est une matrice. Il engendre, par la fiction de l'oral, la lettre vive. Il s'image comme chair pour renouveler le verbe poétique. Il substitue au «passer le temps» de la déplo- ration, le passe-temps d'un pacte ludique qui engage le lecteur vers une esthétique de la participation. Genre du mouvement, c'est bien la « transition » entre le Moyen Âge et la Renaissance qu'engage la nouvelle par une naissance devenue, pour la littérature, fondation.
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