Die Filme von Hayao Miyazaki:
Gespeichert in:
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| Format: | Buch |
| Sprache: | German |
| Veröffentlicht: |
Marburg
Schüren
2006
|
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| Online-Zugang: | Inhaltsverzeichnis |
| Beschreibung: | 1. Anime: Geschichte und Besonderheiten des japanischen Zeichentrickfilms -- 2. Hayao Miyazaki: Biografie und Werk -- 3. Eigene Akzente innerhalb eines etablierten Kanons: Lupin Sansei: cagliostro no Shiro/Das Schloss des Cagliostro -- 4. Verfremdung eines Heldenepos: Kaze no tani no Nausicaä/Nausicaä aus dem Tal der Winde -- 5. Brücke zwischen Kulturen: Tenku no Shiro Laputa/Das Schloss im Himmel -- 6. Die Magie des Alltäglichen: Tonari no Totoro/My neighbor Totoro -- 7. Allegorie auf das Erwachsenwerden: Majo no Takkyubin/Kikis kleiner Lieferservice -- 8. Verwandlung als Metapher: Kurenai no Buta/Proco Rosso -- 9. Versönlicher Fatalismus: Mononokehime/Prinzessin Mononoke -- 10. Verschmelzung von Abenteuer- und Bildungsgeschichte: Sen to Chihiro no Kamikakushi/Chihiros Reise ins Zauberland-- 11. Das Innere sichtbar machen: Hauro no Ugoku Shiro/Das wandelnde Schloss |
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Inhalt
Vorwort 7
1. Anime: Geschichte und Besonderheiten des japanischen Zeichentrickfilms 9
1.1. Geschichte der japanischen Zeichentrickindustrie 9
1.2. Narration: Grundlagen und Besonderheiten japanischer Erzählkunst 13
1.3. Ästhetik: Grundlagen und Besonderheiten japanischer Zeichenkunst 16
1.4. Ton: Auswirkungen ästhetischer und dramatischer Konzepte 19
2. Hayao Miyazaki: Biografie und Werk 21
3. Eigene Akzente innerhalb eines etablierten Kanons:
Lupin Sansei: Cagliostro no Shiro / Das Schloss des Cagliostro 24
3.1. Die Serie: Narration und Ästhetik am Beispiel der Episode Lupin is burnimg 25
3.2. Der Film: Narration und Ästhetik von Das Schloss des Cagliostro 28
3.3. Zusammenfassung 34
4. Verfremdung eines Heldenepos:
I AZE NO TANI NO NAUSICAÄ / NAUSICAÄ AUS DEM TAL DER WINDE 36
4.1. Narration: Die Struktur des Mythos 37
4.2. Erwachen einer Heldin: Etablierung der Hauptfigur und ihrer Alltagswelt 38
4.3. Von Gewaltverzicht und zögernden Antagonisten:
Bruch mit Charakterstereotypen 41
4.4. Gegner mit Gemeinsamkeiten: Rachsucht als innerer Konflikt 43
4.5. Zusammenfassung 45
5. Brücke zwischen Kulturen:
Tenku no Shiro Laputa / Das Schloss im Himmel 46
5.1. Inhalt und Ästhetik 46
5.2. Wandlungen: Die Welt in Abhängigkeit der Perspektive 48
5.3. Mecha: Neutrale Technik und vertrauensunwürdige Nutzer 50
5.4. Magic Girl: Die Macht des Weiblichen 53
5.5. Zusammenfassung 55
6. Die Magie des Alltäglichen:
TONARI NO TOTORO / MY NEIGHBOR T0T0R0 57
6.1. Autobiografische Elemente und psychologischer Realismus 58
6.2. Gegenläufige Entwicklung: Mei und Satsuki 59
6.3. Verzahnung von Realität und Fantasie 62
6.4. Zusammenfassung 64
5
Inhalt
7. Allegorie auf das Erwachsenwerden:
MAJO NO TAKKYUBIN / KlKIS KLEINER LIEFERSERVICE 66
7.1. Inhalt und Ästhetik 66
7.2. Verankerung in der Realität: Verfremdung als narratives Mittel 69
7.3. Flug als Metapher: Überwindung einet Krise 71
7.4. Zusammenfassung 74
8. Verwandlung als Metapher:
KURENAI NO BUTA / PORCO ROSSO 76
8.1. Eleganz und Genauigkeit: Die Ästhetik 77
8.2. Ein ungewöhnlicher Held: Die Narration 77
8.3. Die Verwandlung: Drei Deutungsvarianten 80
8.4. Zusammenfassung 84
9. Versöhnlicher Fatalismus:
MONONOKEHIME / PRINZESSIN MONONOKE 86
9.1. Ästhetik: Erster Einsatz digitaler Technik 87
9.2. IMarration: Rückkehr zu den Anfängen 88
9.3. Polarität der Interessen:
Versöhnlicher Vermittler im Kampf um knappe Ressourcen 92
9.4. Differenzierterer Blick: Aufgreifen bekannter Themen und Motive 94
9.5. Zusammenfassung 95
10. Verschmelzung von Abenteuer und Bildungsgeschichte:
SEN TO CHIHIRO NO KAMIKAKUSHI / CHIHIROS REISE INS ZAUBERLAND 97
10.1. Zäsur in der Produktionstechnik: Digitale Revolution im Ghibli Studio 97
10.2. Gewaltfreier Abenteuerfilm: Brechung des Charakterstereotyps 99
10.3. Wandel in eine Bildungsgeschichte: Verlagerung der Aufmerksamkeit 101
10.4. Gesellschaftskritik: Mangel an sozialer und kultureller Bildung 103
10.5. Ein Studio als Badehaus: Deutungen des Regisseurs 105
10.6. Zusammenfassung 106
11. Das Innere sichtbar machen:
Hauro no Ugoku Shiro / Das wandelnde Schloss 107
11.1. Narration: Adaption einer märchenhaften Vorlage 108
11.2. Verwandlungen: Die Psyche sichtbar machen Metamorphose als Leitmotiv 112
11.3. Zusammenfassung 116
12. Schlusswort 117
Filmografie 124
Bibliografie 125
Zitierte Literatur 125
Forschungsliteratur 126
Bildnachweis 127
6 |
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Inhalt
Vorwort 7
1. Anime: Geschichte und Besonderheiten des japanischen Zeichentrickfilms 9
1.1. Geschichte der japanischen Zeichentrickindustrie 9
1.2. Narration: Grundlagen und Besonderheiten japanischer Erzählkunst 13
1.3. Ästhetik: Grundlagen und Besonderheiten japanischer Zeichenkunst 16
1.4. Ton: Auswirkungen ästhetischer und dramatischer Konzepte 19
2. Hayao Miyazaki: Biografie und Werk 21
3. Eigene Akzente innerhalb eines etablierten Kanons:
Lupin Sansei: Cagliostro no Shiro / Das Schloss des Cagliostro 24
3.1. Die Serie: Narration und Ästhetik am Beispiel der Episode Lupin is burnimg 25
3.2. Der Film: Narration und Ästhetik von Das Schloss des Cagliostro 28
3.3. Zusammenfassung 34
4. Verfremdung eines Heldenepos:
I AZE NO TANI NO NAUSICAÄ / NAUSICAÄ AUS DEM TAL DER WINDE 36
4.1. Narration: Die Struktur des Mythos 37
4.2. Erwachen einer Heldin: Etablierung der Hauptfigur und ihrer Alltagswelt 38
4.3. Von Gewaltverzicht und zögernden Antagonisten:
Bruch mit Charakterstereotypen 41
4.4. Gegner mit Gemeinsamkeiten: Rachsucht als innerer Konflikt 43
4.5. Zusammenfassung 45
5. Brücke zwischen Kulturen:
Tenku no Shiro Laputa / Das Schloss im Himmel 46
5.1. Inhalt und Ästhetik 46
5.2. Wandlungen: Die Welt in Abhängigkeit der Perspektive 48
5.3. Mecha: Neutrale Technik und vertrauensunwürdige Nutzer 50
5.4. Magic Girl: Die Macht des Weiblichen 53
5.5. Zusammenfassung 55
6. Die Magie des Alltäglichen:
TONARI NO TOTORO / MY NEIGHBOR T0T0R0 57
6.1. Autobiografische Elemente und psychologischer Realismus 58
6.2. Gegenläufige Entwicklung: Mei und Satsuki 59
6.3. Verzahnung von Realität und Fantasie 62
6.4. Zusammenfassung 64
5
Inhalt
7. Allegorie auf das Erwachsenwerden:
MAJO NO TAKKYUBIN / KlKIS KLEINER LIEFERSERVICE 66
7.1. Inhalt und Ästhetik 66
7.2. Verankerung in der Realität: Verfremdung als narratives Mittel 69
7.3. Flug als Metapher: Überwindung einet Krise 71
7.4. Zusammenfassung 74
8. Verwandlung als Metapher:
KURENAI NO BUTA / PORCO ROSSO 76
8.1. Eleganz und Genauigkeit: Die Ästhetik 77
8.2. Ein ungewöhnlicher Held: Die Narration 77
8.3. Die Verwandlung: Drei Deutungsvarianten 80
8.4. Zusammenfassung 84
9. Versöhnlicher Fatalismus:
MONONOKEHIME / PRINZESSIN MONONOKE 86
9.1. Ästhetik: Erster Einsatz digitaler Technik 87
9.2. IMarration: Rückkehr zu den Anfängen 88
9.3. Polarität der Interessen:
Versöhnlicher Vermittler im Kampf um knappe Ressourcen 92
9.4. Differenzierterer Blick: Aufgreifen bekannter Themen und Motive 94
9.5. Zusammenfassung 95
10. Verschmelzung von Abenteuer und Bildungsgeschichte:
SEN TO CHIHIRO NO KAMIKAKUSHI / CHIHIROS REISE INS ZAUBERLAND 97
10.1. Zäsur in der Produktionstechnik: Digitale Revolution im Ghibli Studio 97
10.2. Gewaltfreier Abenteuerfilm: Brechung des Charakterstereotyps 99
10.3. Wandel in eine Bildungsgeschichte: Verlagerung der Aufmerksamkeit 101
10.4. Gesellschaftskritik: Mangel an sozialer und kultureller Bildung 103
10.5. Ein Studio als Badehaus: Deutungen des Regisseurs 105
10.6. Zusammenfassung 106
11. Das Innere sichtbar machen:
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11.1. Narration: Adaption einer märchenhaften Vorlage 108
11.2. Verwandlungen: Die Psyche sichtbar machen Metamorphose als Leitmotiv 112
11.3. Zusammenfassung 116
12. Schlusswort 117
Filmografie 124
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