Histoire et poétique de l'habit de théâtre en France au XVIIe siècle: (1606 - 1680)
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| Format: | Buch |
| Sprache: | French |
| Veröffentlicht: |
Vijon
Éd. Lampsaque [u.a.]
2006
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| Schriftenreihe: | Collection "Le studiolo-essais"
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| Schlagworte: | |
| Online-Zugang: | Inhaltsverzeichnis |
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| ISBN: | 2911825098 |
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Anne VERDIER
Histoire et Poétique
de l'habit de théâtre en France
au XVIIe siècle (1606-1680)
Préface de Christian Biet
Histoire et Poétique de l'habit de théâtre
en France au XVII* siècle (1606-1680)
TABLE
DES MATIÈRES
PRÉFACE 5
REMERCIEMENTS 15
INTRODUCTION 17
La mise en scène de la vie sociale au XVIIe siècle 22
Le poids du XIXr siècle : une conception « archéologique »
de l'Histoire 24
« Histoire des choses banales » et costume de théâtre 27
PREMIÈRE PARTIE :
EFFICACITÉ ESTHÉTIQUE DE L'HABIT DE THÉÂTRE 31
LE VÊTEMENT COMME SIGNE 33
Luxe, Église et morale 40
Le luxe et la loi : lois somptuaires et codification sociale
de l'apparence 43
Le « paraître » et les signes de la force 52
CHAPITRE PREMIER
LES « ARTISANS DU SIGNE : LES MÉTIERS DU VÊTEMENT
ET LEUR RÉFRACTION PAR LE THÉÂTRE 59
Les tailleurs d'habits 59
Le tailleur d'habits au théâtre ou la satire d'un pouvoir 66
Boutonnière et tailleurs : une relation difficile 70
Les fripiers, acteurs de la confusion des signes 73
Lingères, marchandes de mode et revendeuses à la toilette :
une approche privilégiée du corps 75
CHAPITRE DEUX
U« HABIT DE THÉÂTRE » ET LE LUXE :
LE POINT DE VUE DES SPECTATEURS 85
LE STUDIOLO-ESSAIS
CHAPITRE TROIS
L'HABIT DE THÉÂTRE DANS LE SYSTEME ÉCONOMIQUE
VESTIMENTAIRE : UN AUTRE REGARD SUR LE LUXE 101
La valeur du neuf 101
Valeur de l'usagé : les actes notariés 112
Le costume : un capital qui fructifie 118
Place des garde-robes de comédiens dans la hiérarchie
vestimentaire générale 122
CHAPITRE QUATRE
ESTHÉTIQUE DU SYSTÈME VESTIMENTAIRE THÉÂTRAL 125
La Garde-robe de Valleran le Conte ( 1606) 126
Les costumes mis en gage par l'Illustre théâtre ( 1646) 137
La Garde-robe d'André Boiron dit « Baron » (1658) 140
La Garde-robe de Jospeh Béjart 1659) 142
La Garde-robe de Madeleine Béjart (1672) 143
Être vu pour être distingué : les costumes de La Grange 146
CHAPITRE CINQ
DE LA DISTINCTION DE L'ACTEUR À
L'IDENTIFICATION DU PERSONNAGE
MOLIÈRE, PRÉCURSEUR OU FRANC-TIREUR ? (1673) 153
Molière et le luxe 153
Molière, Sganarelle et Scapin : du personnage au
« type moliéresque » 162
Enquête sur des costumes disparus 165
Une piste : les costumes de Rosimond 168
Influence et postérité de Molière 171
CONCLUSION :
EFFICACITÉ ESTHÉTIQUE DE L'HABIT DE THÉÂTRE 183
Efficacité du costume de comédie : le vêtement et le rire 183
Le costume de tragédie : représentation de la noblesse ou
facteur d'émotion ? 184
SECONDE PARTIE :
DE L'EFFICACITÉ ESTHÉTIQUE
À L'EFFICACITÉ DRAMATURGIQUE 187
INTRODUCTION 189
CHAPITRE PREMIER
L'HABIT DE THÉÂTRE DANS LE DISCOURS DU THÉÂTRE 191
La société aristocratique s'amuse : le costume dans la comédie
au château Baro, Célinde 193
Costumes et coulisses Place du costume dans les conditions
de constitution d'une troupe Gougenot : la Comédie des
comédiens 198
Le costume complice du dramaturge Corneille :
L'Illusion comique 200
La force du signe Rotrou : Le Véritable Saint Genest 204
Le costume de théâtre hors du théâtre Changement de lieu,
perte d'identité Molière : L'Impromptu de Versailles 208
Histoire et Poétique de l'habit de théâtre
en France au X W siècle (1606-1680)
CHAPITRE DEUX
LE VÊTEMENT ENTRE EN JEU 211
Vêtement et discours tragique 211
Le personnage comique et son vêtement 215
Modes et couleurs 222
CHAPITRE TROIS
LE VÊTEMENT SUPPORT DE JEU
OU LE « VÊTEMENT-MACHINE À JOUER 247
Le vêtement support du jeu 248
Le déguisement ou le vêtement moteur de l'intrigue 264
Le vêtement mis en jeu par le costume 279
CHAPITRE QUATRE
LE DISCOURS SUR LE VÊTEMENT :
UN DISCOURS DÉGUISÉ SUR LE THÉÂTRE ET SUR LE MONDE 285
Le discours sur le vêtement : un discours sur le théâtre
Les boutiques de la Galerie du Palais ne sont elles qu'un
ornement inutile ? 285
Vêtement et théâtralité 295
Le discours sur le vêtement : un discours de théâtre sur
le monde : les chausses de Tarso 307
Monde piège, monde piégé : le vêtement comme menace
sur le monde 313
CONCLUSION 321
ANNEXES 325
GLOSSAIRE 407
ÉLÉMENTS
BIBLIOGRAPHIQUES 423
INDEX DES PRINCIPAUX NOMS
ET TITRES CITÉS 441 |
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Anne VERDIER
Histoire et Poétique
de l'habit de théâtre en France
au XVIIe siècle (1606-1680)
Préface de Christian Biet
Histoire et Poétique de l'habit de théâtre
en France au XVII* siècle (1606-1680)
TABLE
DES MATIÈRES
PRÉFACE 5
REMERCIEMENTS 15
INTRODUCTION 17
La mise en scène de la vie sociale au XVIIe siècle 22
Le poids du XIXr siècle : une conception « archéologique »
de l'Histoire 24
« Histoire des choses banales » et costume de théâtre 27
PREMIÈRE PARTIE :
EFFICACITÉ ESTHÉTIQUE DE L'HABIT DE THÉÂTRE 31
LE VÊTEMENT COMME SIGNE 33
Luxe, Église et morale 40
Le luxe et la loi : lois somptuaires et codification sociale
de l'apparence 43
Le « paraître » et les signes de la force 52
CHAPITRE PREMIER
LES « ARTISANS DU SIGNE : LES MÉTIERS DU VÊTEMENT
ET LEUR RÉFRACTION PAR LE THÉÂTRE 59
Les tailleurs d'habits 59
Le tailleur d'habits au théâtre ou la satire d'un pouvoir 66
Boutonnière et tailleurs : une relation difficile 70
Les fripiers, acteurs de la confusion des signes 73
Lingères, marchandes de mode et revendeuses à la toilette :
une approche privilégiée du corps 75
CHAPITRE DEUX
U« HABIT DE THÉÂTRE » ET LE LUXE :
LE POINT DE VUE DES SPECTATEURS 85
LE STUDIOLO-ESSAIS
CHAPITRE TROIS
L'HABIT DE THÉÂTRE DANS LE SYSTEME ÉCONOMIQUE
VESTIMENTAIRE : UN AUTRE REGARD SUR LE LUXE 101
La valeur du neuf 101
Valeur de l'usagé : les actes notariés 112
Le costume : un capital qui fructifie 118
Place des garde-robes de comédiens dans la hiérarchie
vestimentaire générale 122
CHAPITRE QUATRE
ESTHÉTIQUE DU SYSTÈME VESTIMENTAIRE THÉÂTRAL 125
La Garde-robe de Valleran le Conte ( 1606) 126
Les costumes mis en gage par l'Illustre théâtre ( 1646) 137
La Garde-robe d'André Boiron dit « Baron » (1658) 140
La Garde-robe de Jospeh Béjart 1659) 142
La Garde-robe de Madeleine Béjart (1672) 143
Être vu pour être distingué : les costumes de La Grange 146
CHAPITRE CINQ
DE LA DISTINCTION DE L'ACTEUR À
L'IDENTIFICATION DU PERSONNAGE
MOLIÈRE, PRÉCURSEUR OU FRANC-TIREUR ? (1673) 153
Molière et le luxe 153
Molière, Sganarelle et Scapin : du personnage au
« type moliéresque » 162
Enquête sur des costumes disparus 165
Une piste : les costumes de Rosimond 168
Influence et postérité de Molière 171
CONCLUSION :
EFFICACITÉ ESTHÉTIQUE DE L'HABIT DE THÉÂTRE 183
Efficacité du costume de comédie : le vêtement et le rire 183
Le costume de tragédie : représentation de la noblesse ou
facteur d'émotion ? 184
SECONDE PARTIE :
DE L'EFFICACITÉ ESTHÉTIQUE
À L'EFFICACITÉ DRAMATURGIQUE 187
INTRODUCTION 189
CHAPITRE PREMIER
L'HABIT DE THÉÂTRE DANS LE DISCOURS DU THÉÂTRE 191
La société aristocratique s'amuse : le costume dans la comédie
au château Baro, Célinde 193
Costumes et coulisses Place du costume dans les conditions
de constitution d'une troupe Gougenot : la Comédie des
comédiens 198
Le costume complice du dramaturge Corneille :
L'Illusion comique 200
La force du signe Rotrou : Le Véritable Saint Genest 204
Le costume de théâtre hors du théâtre Changement de lieu,
perte d'identité Molière : L'Impromptu de Versailles 208
Histoire et Poétique de l'habit de théâtre
en France au X W siècle (1606-1680)
CHAPITRE DEUX
LE VÊTEMENT ENTRE EN JEU 211
Vêtement et discours tragique 211
Le personnage comique et son vêtement 215
Modes et couleurs 222
CHAPITRE TROIS
LE VÊTEMENT SUPPORT DE JEU
OU LE « VÊTEMENT-MACHINE À JOUER 247
Le vêtement support du jeu 248
Le déguisement ou le vêtement moteur de l'intrigue 264
Le vêtement mis en jeu par le costume 279
CHAPITRE QUATRE
LE DISCOURS SUR LE VÊTEMENT :
UN DISCOURS DÉGUISÉ SUR LE THÉÂTRE ET SUR LE MONDE 285
Le discours sur le vêtement : un discours sur le théâtre
Les boutiques de la Galerie du Palais ne sont elles qu'un
ornement inutile ? 285
Vêtement et théâtralité 295
Le discours sur le vêtement : un discours de théâtre sur
le monde : les chausses de Tarso 307
Monde piège, monde piégé : le vêtement comme menace
sur le monde 313
CONCLUSION 321
ANNEXES 325
GLOSSAIRE 407
ÉLÉMENTS
BIBLIOGRAPHIQUES 423
INDEX DES PRINCIPAUX NOMS
ET TITRES CITÉS 441 |
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