Verfügbarkeit: Gilles Deleuze im Kino

Gilles Deleuze im Kino: das Sichtbare und das Sagbare

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Bibliographische Detailangaben
1. Verfasser:	Schaub, Mirjam 1970- (VerfasserIn)
Format:	Buch
Sprache:	German
Veröffentlicht:	München Fink 2006
Ausgabe:	2. Aufl.
Schlagworte:	Deleuze, Gilles > 1925-1995 Bild Film Zeit Hochschulschrift
Online-Zugang:	Volltext // Exemplar mit der Signatur: München, Bayerische Staatsbibliothek -- PVA 2006.3870 Inhaltsverzeichnis
Beschreibung:	Literaturverz. S. 290 - 303
Beschreibung:	311 S. Ill.
ISBN:	377053834X

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adam_text	INHALT I. EINLEITUNG.................................................................... ......... 10 DAS SICHTBARE UND DAS SAGBARE (10) - BESONDERHEITEN VON OELEUZES BILDBEGRIFF (11) - MASCHINE, FALTE, WERDEN, GENESE UND STRUKTUR: NEUE DECKNAMEN FUER EIN ALTES THEMA? (12) - DELEUZE AUF DEN SPUREN BUSTER KEATONS (14) - VERSCHRAENKUNG VON BILD- UND ZEIT- PROBLEMATIK (17) - ZUSAMMENFASSUNG DER THESEN DIESER ARBEIT (20) - SINNSUKZESSION DES SAGBAREN (ZEITMODI) UND SINNSIMULTANEITAET DES SICHTBAREN (ZEITLICHE MODULATION) (21) - ANSCHLUSS AN ODEUZES BILDPHILOSOPHIE BIETEN EINE LOGIK DES VOLLZUGS UND EINE NEUE WIR- KUNGSPHILOSOPHIE (23) - LITERATUR ZU THEMA (23) - ZUM GANG DER ARBEIT (24) - ZUR EINORDNUNG (25) 11. SIMULACRUM: DAS BILD VOR DEM BILD 26 PLATON UND DIE KRISE DES BILDES IM ZEICHEN DER SIMULACREN (26) - EPIKUR UND DAS CLINAMEN, LUKREZ UND DIE DUENNEN HAEUTCHEN (30) - PIERRE KLOSSOWSKI: ZEITLICHKEIT ALS FLEXION DES KOERPERS (41) III. ZEIT OHNE GEGENWART: DAS GEMALTE BILD 44 BESONDERHEITEN DER BILDER BACONS (46) - DAS FIGURALE (51) - FLEI- SCHESFLUECHTE - KOERPERKRAEFTE - KRAEFTE DES AUSSEN (52) - EXZESSE DES FLEISCHES WIE DER SPRACHE (53) - WAS IST EINE SENSATION? (56) - WAS MACHT DAS BILD MIT DER ZEIT, WAS DIE ZEIT MIT DEM BILD? (58) - HY- STERIE: ZEIT OHNE GEGENWART (61) - DIE ROLLE DER PHOTOGRAPHIE UND DIE NOTWENDIGKEIT VON KLISCHEES (64) IV. ::A-A-ETE:DAS GESTOPPTE BILD 68 PHOTOGRAPHIE ALS MEDIUM DER ZEITVERZERRUNG: ROLAND BARTHES HELLE KAMMER (68) 8 GILLESDELEUZEIM KINO: DASSICHTBARE UND DASSAG BARE V. DAS MONTIERTE BILD 76 1. EINFUEHRENDE THESEN IN DIE LEKTUERE DER BEIDEN KINOBUECHER 80 2. KOPIEREN - SCHNEIDEN - MONTIEREN: DIE FALSCHE NATUERLICHKEIT DES BEWEGUNG.5-BILDES 89 GRUNDIDEEN DES BEWEGUNG.5-BILDES (89) - WAS SIND BEWEGUNGSBIL- DER? (94) - BILDCHAOSMOS (93) - BILDFORMEN (95) - SAMUEL BECKETTS FILM MIT BUSTER KEATON: KANN SICH EIN AUGE BEIM SEHEN (ZU)SEHEN? (97) - GIBT ES EIN ENTKOMMEN VOR DER SELBSTWAHRNEHMUNG? (105) - DIE SONDERROLLE DES WAHRNEHMUNGSBILDES (107) - DIE ZEITLICH- KEIT DES TRIEBBILDES: ZEIT ALS VERFALLSLINIE (STROHEIM) ODER ALS RETTEN- DE WIEDERHOLUNG (BUFIUEL) (110) - DIE FREIHEIT DER WAHL AUS DEM GEIST DER WIEDERHOLUNG (113) - DIE KRISE DES BEWEGUNG.5-BILDES: WARUM ES ZWEI KINOBUECHER GIBT (I 14) 3. VERDOPPELN - SPALTEN - KOEXISTIEREN IM KRISTALL: DIE NATUERLICHE FALSCHHEIT DES ZEIT-BILDES 117 EINE METAPHYSISCHE WIE KINEMATOGRAPHISCHE MUTATION (I 19) - GRUNDIDEEN DES ZEIT-BILDES. DIE KRISE DES MODERNEN KINOS UND DIE STUNDE DER PHILOSOPHIE (121) - VORSTELLUNGS- UND TRAUMBILDER, IN- DIREKTE ZEITBILDER (KRISTALLBILDER) UND DIREKTE ZEITBILDER (127) - IN- DIREKTE, IMPLIZITE ZEITBILDER: DER EINSCHLUSS EINER KOMPLEXEN ZEIT- LICHKEIT IN DAS KRISTALLBILD (128) - DIE KRISTALLINE BESCHREIBUNG (131) - UNUNTERSCHEIDBARKEIT VON AKTUELLEN UND VIRTUELLEN BILD- MOMENTEN (133) - WAS IST EIN WECHSELSEITIGES BILD? (140) - THEO- RETISCHE GRUNDANNAHMEN (143) - LEKTUERE: VON DER UEBERZEUGUNGS- KRAFT DER OHNMACHT. DIE AKTUALITAET DES VIRTUELLEN IN LEIBNIZENS KRISTALLPYRAMIDE (148) - DIE FUSION DES RISSES: VERSCHRAENKUNG VON SICHTBAREM UND SAGBAREM IM FILM (ZU ROPARS-WUILLEUMIER) (162) - EINE SUBJEKTIVITAET, DIE NICHT DIE UNSRIGE IST (165) - SELBSTAFFEKTION ALS KONKRETION REINER VIRTUALITAET (169) - DIREKTE ZEITBILDER: VER- GANGENHEITSSCHICHTEN UND GEGENWARTSSPITZEN (ZU RESNAIS /ROBBE- GRILLETS FILM LETZTES JAHR IN MARIENBAD) (171) - GEGENWARTSFLUCHT DER ZEITBILDER (181) - STRATEGIEN DES FAELSCHENS: VOM FINGIEREN UND SIMULIEREN DER ERZAEHLUNG IM MODERNEN FILM (186) - WARUM ZEIT JEGLICHE DARSTELLUNG FAELSCHT (190) VI. INTERVALL UND MOEGLICHKEIT: DAS GESENDETE BILD 195 ERFUELLT DAS FERNSEHEN AUF UNGEAHNTE WEISE DIE LOGIK DES ZEIT- BILDES? (ZU LORENZ ENGELLS FORTSCHREIBUNG DES INTERVALLS BEI DELEU- ZE) (198) - DAS DRITTE DIREKTE ZEIT-BILD (ZEIT ALS SERIE) IST KEIN BILD MEHR, SONDERN EIN UNSICHTBARES INTERVALL (210) - ERSCHOEPFT: DELEU- ZES ANALYSE VON BECKETTS FERNSEHSTUECKEN - WIE ALLES MOEGLICHE DER INHALT BILDER ERSCHOEPFEN? (214) - MOEGLICHKEITEN UND GRENZEN DES BILDES ODER: WOHIN FLIEHT DAS BILD? (223) 9 VII. RESUME: WIE NICHT ENDEN? 226 EINE LOGIK DER SIMULTANEN - FOLGEN DER GLEICHZEITIGKEIT VERSCHIE- DENER ZEITEN IN BILDERN (226) VIII. IMPULSE AUS DEM KINO FUER DIE PHILOSOPHIE: BILDER DES DENKENS - DENKEN DES AUSSEN 235 WARUM DAS MODERNE KINO DER OHNMACHT DES DENKENS VERPFLICHTET IST UND DIE PHILOSOPHIE ZU EINEM DENKEN DES AUSSEN NOETIGT (237) - FOUCAULTS PENSEE DU DEHORS : VORREDE ZUR UEBERSCHREITUNG (244) - DER MENSCH UND SEINE DOPPEL . IST DAS AUSSEN EINE FOLGE TRANSZENDENTALER OBDACHLOSIGKEIT ? (247) - DAS DENKEN DES AU- SSEN . VOM SEIN DER SPRACHE UND DEM AUSSEN DES SPRECHENS (249)- DDEUZES ANEIGNUNG VON FOUCAULT (257) - VERSUCH EINER POSITIVEN BESTIMMUNG DES PARADOXEN GLAUBENS AN DIE WELT DURCH DAS KINO (260) - KLEINE CHARAKTERISTIK EINES STRUKTURALISTISCHEN GLAUBENS- KONZEPTS (264) - EXKURS: CARL THEODOR DREYERS WIRKUNGSFOR- SCHUNG DES GLAUBENS (273) - GILLES ODEUZE DIESSEITS DES WUNDER- LANDS: WARUM ER AN DAS KINO GLAUBEN MUSS, UM WEITER PHILOSOPHIE ZU TREIBEN (278) - DIE BRISANZ DES GLAUBENSPROBLEMS FUER DAS HOL- LYWOODKINO (283) IX. LITERATUR 289 X. ABBILDUNGSVERZEICHNIS 304 XI. REGISTER 307
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