Die permanente Avantgarde?: Surrealismus in Prag
Gespeichert in:
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| Format: | Abschlussarbeit Buch |
| Sprache: | German |
| Veröffentlicht: |
Köln [u.a.]
Böhlau
2009
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| Schlagworte: | |
| Online-Zugang: | Rezension Inhaltsverzeichnis Klappentext |
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Inhalt
Einleitung:
Why Surrealism, why now?
. 9
1. »Kollektives Abenteuer Surrealismus«: Zur künstlerisch¬
sozialen Praxis der Prager Gruppen von den 1920er bis in
die 1990er Jahre
1.0. Einleitung. 17
1.1. Die Gruppe als theoretisches Phänomen und ihre Bedeutung
im Surrealismus. 18
1.2. Die Gruppe vor der Gruppe: die 1920er Jahre. 26
1.3. Kunst zwischen ästhetischer Autonomie und politischer
Fremdbestimmung: die 1930er Jahre:. 33
1.4. Die Vervielfältigung des Surrealismus: die 1940er Jahre. 43
1.5. Der Weg in den Untergrund: die 1950er Jahre . 47
1.6. Aufarbeitung, Dokumentation und Neuanfang: die 1960er Jahre. 56
1.7. »Doppelte Isolation« oder
»l'écart absolu«:
die 1970er und 1980er Jahre. 62
1.8. Diversifizierung und Musealisierung: die 1990er Jahre. 68
1.9. Resümee. 75
2. »Parolen und Zauberworte«: Begriffe und theoretische
Strategien des tschechischen Surrealismus
2.0. Einleitung. 79
2.1. Parallelunternehmen und Konkurrenten:
Strukturalismus, Psychoanalyse, Marxismus. 81
2.2. »Seher und Zeichendeuter«: Surrealismus als noetisches
und interpretatorisches Verfahren. 93
2.3. Passagen: Fünf Zugänge zum tschechischen
surrealistischen Denken.102
Realität - Surrealität - Irrationalität.102
Imaginäres - Imagination - Denken in Bildern.109
Poesie.115
Humor und Spiel.122
(Kultur-)Revolution, Befreiung und kultureller Widerstand.127
2.4. Surrealismus als Kulturkritik. 132
2.5. Von einer Metatheorie des Surrealismus zu einer allgemeinen
Theorie der modernen Kunst.136
2.6. Resümee.145
3. »Weiße Flecken auf der Landkarte der Ästhetik füllen«:
Zur künstlerischen Praxis der Surrealistischen Gruppe
3.0. Einleitung. 148
3.1. Prag als »magische Metropole Europas«:
zum Pragtext bei
Nezval
und
Král
. 151
3.2. »Aus den Kasematten des Schlafs«:
Imagination und Traum bei
Štýrský
und
Nápravník
.169
3.3. »Eine Probe auf die Wirklichkeit«:
Spiel als Interpretation und Experiment bei
Linhartová
und in Gemeinschaftsprojekten der Surrealistischen Gruppe.183
3.4. »Ein Garten der Schmerzen«: Reflexionen von Gewalt
bei Heisler, Effenberger und
Švankmajer
.197
3.5. »Verschwörer der Lust«: Erotik und Körperbilder
bei Teige und
Švankmajer
.219
3.6. Resümee.232
4. Ortszeit Prag: Surrealismus zwischen kultureller
Avantgarde und politischem
Dissent
4.0. Einleitung.237
4.1. Peripher und zentral: zum Ort des Surrealismus
innerhalb der Avantgarde.240
4.2. Aneignung und Wiederholung: Neo-Avantgarde,
Retro-
Avantgarde und Surrealismus.255
4.3. Formationen der Ein- und Ausgrenzung:
Surrealismus zwischen Underground und
Dissent
.262
4.4. Vom Zentrum an die Peripherie und zurück:
der Prager Surrealismus als permanente Avantgarde.276
Schluss: Aporien des tschechischen Surrealismus.285
Literaturverzeichnis
A. Literatur des tschechischen Surrealismus.288
B. Weitere Primärliteratur.297
C. Sekundärliteratur.298
D.
Filmographie
.320
Abbildungsverzeichnis.321
Namensregister.323
Längst zählt der Surrealismus zu den kanonisierten Strömungen der Zwischenkriegs-
Avantgarden. Das gilt auch für seine tschechische Ausprägung, die zu Beginn der 1930er
Jahre die aus Paris kommenden Signale in eine eigenständige und bedeutsame künstleri¬
sche Theorie und Praxis umwandelte. Bemerkenswert ¡st darüber hinaus deren Konstanz,
wenn nicht gar Permanenz. Seit mehr als 70 Jahren besteht in Prag eine surrealistische
Gruppe, die sich bis heute in ihren künstlerischen Produkten wie theoretisch-politischen
Positionen als Sachverwalter der klassischen Avantgarden und kritischer Erbe ihrer
Errungenschaften betrachtet. Im vorliegenden Buch wird der Versuch unternommen, die
Geschichte des tschechischen Surrealismus im Blick auf Literatur, Film und Theorie
nachzuzeichnen und seine Relevanz für heutige Bestimmungen von »Avantgarde« heraus¬
zuarbeiten. Diskutiert werden unter anderem namhafte Theoretiker und Künstler wie
Jan
Mukařovský, Karel
Teige oder Jan Svankmajer. Besonderes Augenmerk gilt dabei
Funktion und Status der »Dissidenz«, die die tschechische Gruppe von Anfang an im
Verhältnis zur ästhetischen wie politischen Hegemonie kennzeichnet. |
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Inhalt
Einleitung:
Why Surrealism, why now?
. 9
1. »Kollektives Abenteuer Surrealismus«: Zur künstlerisch¬
sozialen Praxis der Prager Gruppen von den 1920er bis in
die 1990er Jahre
1.0. Einleitung. 17
1.1. Die Gruppe als theoretisches Phänomen und ihre Bedeutung
im Surrealismus. 18
1.2. Die Gruppe vor der Gruppe: die 1920er Jahre. 26
1.3. Kunst zwischen ästhetischer Autonomie und politischer
Fremdbestimmung: die 1930er Jahre:. 33
1.4. Die Vervielfältigung des Surrealismus: die 1940er Jahre. 43
1.5. Der Weg in den Untergrund: die 1950er Jahre . 47
1.6. Aufarbeitung, Dokumentation und Neuanfang: die 1960er Jahre. 56
1.7. »Doppelte Isolation« oder
»l'écart absolu«:
die 1970er und 1980er Jahre. 62
1.8. Diversifizierung und Musealisierung: die 1990er Jahre. 68
1.9. Resümee. 75
2. »Parolen und Zauberworte«: Begriffe und theoretische
Strategien des tschechischen Surrealismus
2.0. Einleitung. 79
2.1. Parallelunternehmen und Konkurrenten:
Strukturalismus, Psychoanalyse, Marxismus. 81
2.2. »Seher und Zeichendeuter«: Surrealismus als noetisches
und interpretatorisches Verfahren. 93
2.3. Passagen: Fünf Zugänge zum tschechischen
surrealistischen Denken.102
Realität - Surrealität - Irrationalität.102
Imaginäres - Imagination - Denken in Bildern.109
Poesie.115
Humor und Spiel.122
(Kultur-)Revolution, Befreiung und kultureller Widerstand.127
2.4. Surrealismus als Kulturkritik. 132
2.5. Von einer Metatheorie des Surrealismus zu einer allgemeinen
Theorie der modernen Kunst.136
2.6. Resümee.145
3. »Weiße Flecken auf der Landkarte der Ästhetik füllen«:
Zur künstlerischen Praxis der Surrealistischen Gruppe
3.0. Einleitung. 148
3.1. Prag als »magische Metropole Europas«:
zum Pragtext bei
Nezval
und
Král
. 151
3.2. »Aus den Kasematten des Schlafs«:
Imagination und Traum bei
Štýrský
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.169
3.3. »Eine Probe auf die Wirklichkeit«:
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Linhartová
und in Gemeinschaftsprojekten der Surrealistischen Gruppe.183
3.4. »Ein Garten der Schmerzen«: Reflexionen von Gewalt
bei Heisler, Effenberger und
Švankmajer
.197
3.5. »Verschwörer der Lust«: Erotik und Körperbilder
bei Teige und
Švankmajer
.219
3.6. Resümee.232
4. Ortszeit Prag: Surrealismus zwischen kultureller
Avantgarde und politischem
Dissent
4.0. Einleitung.237
4.1. Peripher und zentral: zum Ort des Surrealismus
innerhalb der Avantgarde.240
4.2. Aneignung und Wiederholung: Neo-Avantgarde,
Retro-
Avantgarde und Surrealismus.255
4.3. Formationen der Ein- und Ausgrenzung:
Surrealismus zwischen Underground und
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.262
4.4. Vom Zentrum an die Peripherie und zurück:
der Prager Surrealismus als permanente Avantgarde.276
Schluss: Aporien des tschechischen Surrealismus.285
Literaturverzeichnis
A. Literatur des tschechischen Surrealismus.288
B. Weitere Primärliteratur.297
C. Sekundärliteratur.298
D.
Filmographie
.320
Abbildungsverzeichnis.321
Namensregister.323
Längst zählt der Surrealismus zu den kanonisierten Strömungen der Zwischenkriegs-
Avantgarden. Das gilt auch für seine tschechische Ausprägung, die zu Beginn der 1930er
Jahre die aus Paris kommenden Signale in eine eigenständige und bedeutsame künstleri¬
sche Theorie und Praxis umwandelte. Bemerkenswert ¡st darüber hinaus deren Konstanz,
wenn nicht gar Permanenz. Seit mehr als 70 Jahren besteht in Prag eine surrealistische
Gruppe, die sich bis heute in ihren künstlerischen Produkten wie theoretisch-politischen
Positionen als Sachverwalter der klassischen Avantgarden und kritischer Erbe ihrer
Errungenschaften betrachtet. Im vorliegenden Buch wird der Versuch unternommen, die
Geschichte des tschechischen Surrealismus im Blick auf Literatur, Film und Theorie
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