Atrée et Céladon: la galanterie dans le théâtre tragique de la France classique (1634 - 1702)
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| Format: | Buch |
| Sprache: | French |
| Veröffentlicht: |
Rennes
Presses Univ. de Rennes
2006
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La galanterie dans le théâtre trafique
de la
Dans le théâtre tragique, la peinture des conquérants en parfaits amants est-elle
une dérive fâcheuse des dramaturges qui, vers
Le héros tragique a-t-il droit d être policé et amoureux? C est bien la question de la présence
et de la légitimité de la galanterie dans l univers tragique que se posent les contemporains.
Célébrée par ses partisans en ce qu elle permet de moderniser les héros antiques et de
les rapprocher ainsi du public, elle est condamnée par ses détracteurs comme n étant que mol¬
lesse-, elle conduirait à peindre des héros insipides qui ressemblent tous à des héros de roman.
Ce débat sur la légitimité de la galanterie éclate par ailleurs tardivement par rapport
à l apparition du phénomène dans la production théâtrale. Alors que les diverses critiques
à [ encontre de la galanterie dans le théâtre tragique se multiplient à partir de
la question, au plan dramaturgique, se pose quant à elle très tôt dans le siècle. La galanterie,
loin d être une dérive de la tragédie concentrée sur le troisième quart du
se présente en effet comme une tentation poétique dès
Comme ce modèle de douceur mondaine entre en contradiction avec l idéal tragique
traditionnel, nourri d héroïsme guerrier et de fureurs, il faut alors pour le dramaturge
prendre acte de cette irréductible tension et y répondre par des choix poétiques.
Séduite par une esthétique a priori peu faite pour elle, la tragédie française
du Grand Siècle est le lieu d un débat qui engage sa définition même.
Carine barbafìerì
la littérature du xw siècle.
En couverture
Frontispice de Pdnthée, tragédie de Tristan,
TABLE DES MATIERES PREFACE 11 INTRODUCTION 17 PARTIE I. CONSTITUTION
D UN MYTHE CRITIQUE CHAPITRE I. LE REFUS DU HEROS GALANT 37 GALANTERIE
ET GRANDEUR TRAGIQUE 37 D AUBIGNAC, BOILEAU ET VOLTAIRE HOSTILES AU
LANGAGE GALANT 37 LA CONDAMNATION DU A HEROS DE ROMAN » DANS LA TRAGEDIE
42 GALANTERIE ET VERITE HISTORIQUE 47 CHAPITRE II. LA CONTESTATION DE
L EPISODE AMOUREUX 63 LE GRIEF DE FROIDEUR » 63 LE GRIEF DE LUXURIANCE
71 CHAPITRE III. PASSION AMOUREUSE ET MORALITE DU THEATRE » 81 LES
AUGUSTINIENS ET LA CONDAMNATION DE L AMOUR AU THEATRE 81 BOILEAU ET LE
REFUS DE L AMOUR CHANTE 85 AMOUR VERTUEUX ET AMOUR ILLICITE 87 PEINDRE
L AMOUR VERTUEUX ET CONTRARIE: CORNEILLE ET PAREE 88 PEINDRE L AMOUR
CHASTE DES PERSONNAGES PRINCIPAUX ET L AMOUR IMMORAL DES PERSONNAGES
SECONDAIRES: A. PERRAULT 92 PEINDRE UN AMOUR-REPOUSSOIR, SOURCE DE MILLE
MAUX: VILLIERS, MARSY 94 PARTIE II. LA TENTATION GALANTE CHAPITRE IV.
LES CHARMES DE LA DOUCEUR 113 LE LANGAGE GALANT DES PERSONNAGES
TRAGIQUES 113 LE LANGAGE GALANT, UNE RHETORIQUE DES AGREMENTS 114 BON ET
MAUVAIS USAGE DU LANGAGE GALANT 128 LA THEORISATION TARDIVE DU LANGAGE
GALANT 132 390 ATREE ET CEL L EXIGENCE DE GALANTERIE 135 LES ACCUSATIONS
DE FANFARONNADE , DE RUSTRERIE ET D IMPUDICITE 135 LA MESNARDIERE ET LE
PERSONNAGE GALANT HOMME 140 LE JEU HONNETE DE L ACTEUR 145 LA FUREUR
DISCREDITEE ET SES SUBSTITUTS GALANTS 148 LA RAILLERIE, ERSATZ MODERNE
DE LA FUREUR 148 LA TENTATION ELEGIAQUE: L AMOUR SOURCE DE LANGUEUR 152
CHAPITRE V. LE GOUT DES LARMES 167 LARMES TRAGIQUES ET GALANTERIE 167
DES AMANTES EN PLEURS 171 MONTRER LES LARMES SUR SCENE 172 LES HEROINES
MELANCOLIQUES 174 LES HEROINES ELEGIAQUES 178 LES PLEURS DES SPECTATEURS
187 CHAPITRE VI. CONTINUITE DE L IDEAL GALANT DANS LA TRAGEDIE AU COURS
DU SIECLE 197 LE THEATRE TRAGIQUE DE BENSERADE 198 LE THEATRE TRAGIQUE
DE GILBERT 205 PORTRAIT DE TELEPHONTE ET HIPPOLYTE EN HEROS AU COEUR
SENSIBLE 206 DES PERSONNAGES FEMININS CONSTRUITS SELON LE NOUVEL IDEAL
GALANT 209 DES HEROS URBAINS 212 LE THEATRE TRAGIQUE DE QUINAULT 214 DES
RESSORTS HERITES DE LA TRAGI-COMEDIE 219 UNE DRAMATURGIE DU MALENTENDU
223 DOUCEUR ET VIOLENCE 233 PRADON ET CAMPISTRON: REVENDICATION ET
THEORISATION DU MODELE GALANT 241 PRADON ET LE DEVOIR DE POLISSAGE »
241 CAMPISTRON ET LE MYTHE GAULOIS 248 PARTIE III. LE DILEMME DE LA
TRAGEDIE CHAPITRE VII. LA DIFFICILE CONCILIATION DE L IDEAL GALANT ET DE
L IDEAL TRAGIQUE 269 HEROS HONNETE CONTREBALANCANT UN HEROS FURIEUX 269
TAB LE DES .MATIERES VIRILITE, HEROISME ET GALANTERIE 272 HEROS A LA
CONSTANCE ADMIRABLE DANS LE MALHEUR 273 HEROS A L HONNETE COMPLAISANCE
274 HEROS TRAGIQUE INSPIRE D UN PERSONNAGE HISTORIQUE GUERRIER ET G
ALANT FEMINITE, HEROISME T RAGIQUE ET MONDANITE 278 CHAPITRE VIII. H
RECHERCHE D UN PA T HETIQUE HORS DE L AMOUR 293 PISODE AMOUREUX ET PATHE
T IQUE 293 E PATHETIQUE DE L AMITIE TRAHIE 296 E PATHETIQUE DU LIEN
FAMILIAL MALMENE 298 LES SOUFFRANCES MATERNELLES 298 LES PATERNITES
MALHEUREUSES 300 CHAPITRE IX. LABANDON DE L EPISODE AMOUREUX 311 U
REMPLACEMENT DE L EPISODE AMOUREUX PAR UN EPISODE POLITIQUE 312
:INSERTION MUSICALE 315 MUSIQUE A L ANTIQUE: LES CHOEURS 316 MUSIQUE
MODERNE: AIRS VOCAUX ET BALLET DANS LA TRAGEDIE 318 AMPLIFICATION ET
CONTAMINATION 324 LE RECOURS A L AMPLIFICATION 324 LA CONTAMINATION DES
SUJETS 328 :ONCLUSION 347 NDEX 357 BIBLIOGRAPHIE 365
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Dans le théâtre tragique, la peinture des conquérants en parfaits amants est-elle
une dérive fâcheuse des dramaturges qui, vers
Le héros tragique a-t-il droit d'être policé et amoureux? C'est bien la question de la présence
et de la légitimité de la galanterie dans l'univers tragique que se posent les contemporains.
Célébrée par ses partisans en ce qu'elle permet de moderniser les héros antiques et de
les rapprocher ainsi du public, elle est condamnée par ses détracteurs comme n'étant que mol¬
lesse-, elle conduirait à peindre des héros insipides qui ressemblent tous à des héros de roman.
Ce débat sur la légitimité de la galanterie éclate par ailleurs tardivement par rapport
à l'apparition du phénomène dans la production théâtrale. Alors que les diverses critiques
à ['encontre de la galanterie dans le théâtre tragique se multiplient à partir de
la question, au plan dramaturgique, se pose quant à elle très tôt dans le siècle. La galanterie,
loin d'être une dérive de la tragédie concentrée sur le troisième quart du
se présente en effet comme une tentation poétique dès
Comme ce modèle de douceur mondaine entre en contradiction avec l'idéal tragique
traditionnel, nourri d'héroïsme guerrier et de fureurs, il faut alors pour le dramaturge
prendre acte de cette irréductible tension et y répondre par des choix poétiques.
Séduite par une esthétique a priori peu faite pour elle, la tragédie française
du Grand Siècle est le lieu d'un débat qui engage sa définition même.
Carine barbafìerì
la littérature du xw siècle.
En couverture
Frontispice de Pdnthée, tragédie de Tristan,
TABLE DES MATIERES PREFACE 11 INTRODUCTION 17 PARTIE I. CONSTITUTION
D'UN MYTHE CRITIQUE CHAPITRE I. LE REFUS DU HEROS GALANT 37 GALANTERIE
ET GRANDEUR TRAGIQUE 37 D'AUBIGNAC, BOILEAU ET VOLTAIRE HOSTILES AU
LANGAGE GALANT 37 LA CONDAMNATION DU A HEROS DE ROMAN » DANS LA TRAGEDIE
42 GALANTERIE ET VERITE HISTORIQUE 47 CHAPITRE II. LA CONTESTATION DE
L'EPISODE AMOUREUX 63 LE GRIEF DE FROIDEUR » 63 LE GRIEF DE LUXURIANCE
71 CHAPITRE III. PASSION AMOUREUSE ET MORALITE DU THEATRE » 81 LES
AUGUSTINIENS ET LA CONDAMNATION DE L'AMOUR AU THEATRE 81 BOILEAU ET LE
REFUS DE L'AMOUR CHANTE 85 AMOUR VERTUEUX ET AMOUR ILLICITE 87 PEINDRE
L'AMOUR VERTUEUX ET CONTRARIE: CORNEILLE ET PAREE 88 PEINDRE L'AMOUR
CHASTE DES PERSONNAGES PRINCIPAUX ET L'AMOUR IMMORAL DES PERSONNAGES
SECONDAIRES: A. PERRAULT 92 PEINDRE UN AMOUR-REPOUSSOIR, SOURCE DE MILLE
MAUX: VILLIERS, MARSY 94 PARTIE II. LA TENTATION GALANTE CHAPITRE IV.
LES CHARMES DE LA DOUCEUR 113 LE LANGAGE GALANT DES PERSONNAGES
TRAGIQUES 113 LE LANGAGE GALANT, UNE RHETORIQUE DES AGREMENTS 114 BON ET
MAUVAIS USAGE DU LANGAGE GALANT 128 LA THEORISATION TARDIVE DU LANGAGE
GALANT 132 390 ATREE ET CEL L'EXIGENCE DE GALANTERIE 135 LES ACCUSATIONS
DE FANFARONNADE , DE RUSTRERIE ET D'IMPUDICITE 135 LA MESNARDIERE ET LE
PERSONNAGE GALANT HOMME 140 LE JEU HONNETE DE L'ACTEUR 145 LA FUREUR
DISCREDITEE ET SES SUBSTITUTS GALANTS 148 LA RAILLERIE, ERSATZ MODERNE
DE LA FUREUR 148 LA TENTATION ELEGIAQUE: L'AMOUR SOURCE DE LANGUEUR 152
CHAPITRE V. LE GOUT DES LARMES 167 LARMES TRAGIQUES ET GALANTERIE 167
DES AMANTES EN PLEURS 171 MONTRER LES LARMES SUR SCENE 172 LES HEROINES
MELANCOLIQUES 174 LES HEROINES ELEGIAQUES 178 LES PLEURS DES SPECTATEURS
187 CHAPITRE VI. CONTINUITE DE L'IDEAL GALANT DANS LA TRAGEDIE AU COURS
DU SIECLE 197 LE THEATRE TRAGIQUE DE BENSERADE 198 LE THEATRE TRAGIQUE
DE GILBERT 205 PORTRAIT DE TELEPHONTE ET HIPPOLYTE EN HEROS AU COEUR
SENSIBLE 206 DES PERSONNAGES FEMININS CONSTRUITS SELON LE NOUVEL IDEAL
GALANT 209 DES HEROS URBAINS 212 LE THEATRE TRAGIQUE DE QUINAULT 214 DES
RESSORTS HERITES DE LA TRAGI-COMEDIE 219 UNE DRAMATURGIE DU MALENTENDU
223 DOUCEUR ET VIOLENCE 233 PRADON ET CAMPISTRON: REVENDICATION ET
THEORISATION DU MODELE GALANT 241 PRADON ET LE DEVOIR DE POLISSAGE »
241 CAMPISTRON ET LE MYTHE GAULOIS 248 PARTIE III. LE DILEMME DE LA
TRAGEDIE CHAPITRE VII. LA DIFFICILE CONCILIATION DE L'IDEAL GALANT ET DE
L'IDEAL TRAGIQUE 269 HEROS HONNETE CONTREBALANCANT UN HEROS FURIEUX 269
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CONSTANCE ADMIRABLE DANS LE MALHEUR 273 HEROS A L'HONNETE COMPLAISANCE
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ALANT FEMINITE, HEROISME T RAGIQUE ET MONDANITE 278 CHAPITRE VIII. H
RECHERCHE D'UN PA T HETIQUE HORS DE L'AMOUR 293 PISODE AMOUREUX ET PATHE
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FAMILIAL MALMENE 298 LES SOUFFRANCES MATERNELLES 298 LES PATERNITES
MALHEUREUSES 300 CHAPITRE IX. LABANDON DE L'EPISODE AMOUREUX 311 U
REMPLACEMENT DE L'EPISODE AMOUREUX PAR UN EPISODE POLITIQUE 312
:INSERTION MUSICALE 315 MUSIQUE A L'ANTIQUE: LES CHOEURS 316 MUSIQUE
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