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Kryptenhall: Allegorien von Schrift, Stimme und Musik in Thomas Manns "Doktor Faustus"

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Bibliographische Detailangaben
1. Verfasser:	Börnchen, Stefan (VerfasserIn)
Format:	Buch
Sprache:	German
Veröffentlicht:	München Fink 2006
Schlagworte:	Mann, Thomas <1875-1955> > Doktor Faustus Mann, Thomas > 1875-1955 > Doktor Faustus Allegorie Musik > Motiv Stimme > Motiv Schrift > Motiv Hochschulschrift
Online-Zugang:	Inhaltstext Volltext // Exemplar mit der Signatur: München, Bayerische Staatsbibliothek -- PVA 2006.5394 Inhaltsverzeichnis
Beschreibung:	Zugl.: Köln, Univ., Diss., 2004. - Rez.: German Studies Review 31 (2008),2, S. 435-436 (Gary Schmidt); Zeitschrift für Germanistik N.F. 18 (2008),3, S. 690-693 (Dirk Werle)
Beschreibung:	347 S.
ISBN:	3770542630 9783770542635

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adam_text	Inhalt Dank............................................................................................. Einleitung................................................................................... Thomas Manns Sterbegeschichte................................................................. 13 Schrift, Stimme und Musik. Thema der vorliegenden Arbeit........... 13 Aufbau der Arbeit............................................................................. 15 Geschichte vom Tod. Thomas Manns Musikgesicht........................ 18 Urszene der radikalen Autobiographie. Metaphorologisches Wurzelwerk....................................................................................... 21 Hans Castorps Musikgesicht. Parallelstellen, Kakemphaton, Komik 29 Dem Liebsten nachhorchen: Leben, Atem, Musik, Stimme............. 32 Die Stimme aus der Totenmaske. Person und Prosopopöie.............. 36 Metaphorologie und Grandlagen.................................................................................................. 39 Methodologisches für die Thomas-Mann-Forschung....................... 39 Methode der Methode. Wissenschaftliches Protokoll....................... 41 Versuch, durch die Musik zu sprechen. Novalis Traum und seine Grenzen an der Metapher.................................................................. 43 Das halb Artikulierte und die Hermeneutik in umgekehrter Richtung. Metapher als demiurgisches Werkzeug. Derrida mit Weinrich........ 51 Metaphorologie und historische T(r)opik. Logische Vorgängigkeit, faktische Nachträglichkeit. Metaphern, Dekonstruktion als Metaphorologie und Interpretation.................... 57 Autorisierung im Lesen und der Blick fürs Argument des Lesen als Fiktion des Demiurgen...................................................................... 61 Forcierte Interpretation und doppelte Optik...................................... 64 Interpretation, kein Kommentar des Inhalts. Umgang mit der Selbstexplikation............................................................................... 66 6 INHALT Pretty much alive. Dekonstruktion Kritik, Rhetorik................................................................................. 68 Nicht über=interpretieren!................................................................ 71 Stand in der Musik-und-Literatur-Forschung.............................................. 74 Word Historische Monographien zur Funktion der Musik im Thomas Manns.................................................................................. 75 Neuere Forschung............................................................................. 77 Komik und Allegorie, Biographie und Prosopopöie, Graphie Allegorie, Ironie, Komik, Humor. Und Musik............................................ 81 Die Leute zum Lachen bringen. Thomas Mann als Humorist.......... 81 Humor und Allegorie. Friedrich Schlegel und Paul de Man............. 85 Paul de Man und Walter Ironie und Musik. Zweideutige Verwandtschaft............................... 89 Der komische Urban, Serenus, urbana Doktor Faustus, schelmisch.............................................................. 94 Travestie und höherer Spaß. Ein Stoßgebet als Leseanweisung, ein Inferno als Komödie......................................................................... 95 Der tristramshandeske höher stilisiert................................................................................... 97 The most deliberate, undisguised borrowing from Sterne yet encountered: 5/ographie Roman Biographie nicht als Gattung, sondern Lese- oder Verstehensfigur. De Man und die Prosopopöie............................................................ 105 Die Prosopopöie als Allegorie. Abgrenzung von Bettine Menkes Prosopopoiia-Begriff........................................................................ 108 Biographie als Korpus, Biographie als Lebensschrift? — der Buchstaben, der tödtet (2 Kor 3,6)......................................................................................... 111 Körper als Gräber. Gräber, die Leben aufheben. Ägypten, Horaz, Hegel....................... 115 INHALT Leverkühn wird zur Grabfigur und Biographie: Symbolische Skelettierung in Grab, Mit aller Bestimmtheit. Symphonie in gigantischem Miniaturismus............................................................................ 123 Die Bestimmtheits-Versprechen des Doktor Faustus.................................. 123 Zeitbloms Anschluß an Novalis Vers[uch] bestimmt durch die Musik zu sprechen....................................................................... 123 Erzählte Musik: Text als Partitur...................................................... 125 Der Geist der Erzählung. Die Inspiration des Erwählten.................. 130 Zeitbloms Versicherungen von Bestimmtheit................................... 133 Schrift als Festung. Der Bestimmtheit und Prosopopöie, performativ. Vom Epitaph zur Elegie....... 140 Yorick s last breath. Begrabenwerden. als Epitaph......................................................................................... 142 ...und als Elegie................................................................................. 144 Now don t forget the meaning of the word. Zeitbloms und das elegische Gebet am Ende des Doktor Faustus..................... 147 Das grüne Leben auf den Lippen: Ovid, Shakespeare, Sterne.......... 151 Beethovens Verhältnis, bestimmt vom Tode, und Wendeil Kretzschmars Stottern....................................................................... 156 Brimborium. Thomas Manns täglich erneuerte Inspiration.............. 158 Sens Schrift hinaus............................................................................................... 162 Ferdinand de Saussures Zeichenbegriff............................................ 162 Befreiung von der Schrift!................................................................ 164 Phonozentrismus bei Saussure.......................................................... 167 Sens de la lettre, Son de la lettre. Lacan Zeitbloms Instance de la lettre Lyrik-Topoi und der Doktor Das >Drängen< zum wirksamen Klang< in Wolfgang Kaysers Kleiner deutscher Versschule............................................................ 182 Drei topische Lebens-Linien: Leeres, gefülltes, verzaubertes Zeichen.............................................................................................. 186 Schläft ein Lied... - und Schneewittchen.......................................... 188 Lyrik. Texte, die sind, wovon sie handeln........................................ 193 Klanglos zum Orkus hinab. Schillers Nänie und Zeitbloms Angst... 197 8 INHALT Den Zeichen auf den Grund kommen. Schrift-Allegorien auf dem Hof Buchel.......................................................................... 203 Schweinsleder, tropische Morphos und andere Spekulationen.................... 203 Zeichendeutung, astrologisch - Helenen in jedem Weibe. Goethes Faust und Zeitbloms Spaß......... 204 Schweinsleder-Bibel von skandalöser Provenienz. Herrn von Schweinitz Sarkophag..................................................................... 207 Musik, Muscheln, Champagner, Frauenkörper................................. 212 Jehudaben Halevy. Exkurs............................................................... 215 Jonathan Leverkühns Hobby-Horses................................................ 218 Hermann Hesse. Sjpekulierer und Sinnierer...................................... 220 Gute Schrift, schlechte Schrift.......................................................... 225 ...und, auch pneumatologisch, immer noch Schrift........................... 230 Theologisches Inventar. Derridas Zeichenbegriff und das III. Der Grund von Unlesbarkeit. Die Farbe Weiß................................. 237 Nacktheit und Diaphanie............................................................................. 240 Präsenz und die Grenzwerte der zeichentheoretischen Anschauung: Diaphanie, Opazität, Weiß................................................................ 240 Zeichen-Bestimmung. Exkurs zur Stimme als Metapher bei Derrida und in seiner Übersetzung.................................................... 242 KOnstlichkeit oder Trog? Der Farbstoff der Schrift.......................... 246 Hetaera Diaphanie.......................................................................................... 248 Vêtement oratione............................................................................................. 250 Nackte Wahrheit, durchsichtige Nacktheit....................................... 254 Gorgias Lobpreis der Helena: Rede, Text und Zeichen als entblößter Frauenkörper.................................................................... 256 AAiiöeia im 20. Jahrhundert: Heideggers etymologische Projektionen...................................................................................... 259 Prostituierung für die Signifikation. Helena Die Milchkuche als Bordell. Text- und Zeichenkörperallegorien..... 265 als Striptease. Exkurs................................................................ 270 Enthüllendes Kleid, verschleiernde Nacktheit. Dialektik der Bekleidung als >Schein<.................................................................... 270 Striptease bei Roland Barthes. >Nacktheit als Gewand der Frau<..... 271 Striptease bei Jean Baudrillard. Frauenkörper in Latenz statt oXvßexa., Lacans Einspruch gegen Heidegger............. 280 INHALT Echo und Klage. Die Zeichentheorie von Leverkühns Kompositionen............................................................................ 285 Der Doktor Faustus als »allegorisches Lied«.............................................. 285 To hear with eyes: Fled is that music. Keats Ode to a nightingale Hetaera Echos .......................................................................................................... 295 Deceiving Echo in Echo und Orpheus. Musik als Klage und Einspruch gegen die Mythologie........................................................................................ 303 Der »Durchbruch«....................................................................................... 307 Echo aus der Flaschenpost. Der Ton, der im Schweigen hängt........ 307 Echo, Kunigunde Rosenstiel, Hetaera Durchbruch. Von der Sprache zum Ach........................................... 316 Resümee....................................................................................... 323 Literaturverzeichnis................................................................ 327
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