Die Komödie: eine theatralische Sendung ; Grundlagen und Interpretationen
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| Published: |
Tübingen
Francke
2006
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| Series: | Uni-Taschenbücher
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|---|---|
| adam_text | Inhalt
I.
Komödie im Spannungsfeld von Text und Theater
1. Die Erweiterung des Blicks:
Komödie als Theatergeschehen .......................... 3
2. Bezüge des Lachens zum Wort........................... 10
2.1 Das Lachen in der Bibel (Genesis 17-21).................... 11
2.2 Das homerische Gelächten
2.3 Komödie als theatralische Institution und als Drama:
Brüche ihrer Genealogie bei Aristoteles.................... 21
3.
Ornithes
4. Die Figur an der Rampe: Vergegenwärtigungen der komischen
Figur............................................... 43
4.1 Komödienwelt zwischen Melancholiker und Narr:
Shakespeare,
4.2 Die
4.3 Ambiguität des Komischen:
5. Komik-Theorien...................................... 87
5.1 Komik der Herabsetzung (Hobbes, Kant,
Komik der Heraufsetzung (Baudelaire, Nietzsche, Bachtin) .... 88
5.2 Mediale Begründungen des Komischen (Ritter, Freud, Stierte) .. 104
VI
IL
1. Barock
Komödie der reduplizierten Repräsentation<................ 119
Andreas Gryphius, Verübtes Gespenste/Gesang-Spil.
Die geübte Dornrose/Schertz-Spill ........................... 119
2. 18. Jahrhundert
Komödie als Entfaltung der Ambiguität des
Aufklärungsdiskurses .................................. 130
2.1 Das Komödienkonzept der Aufklärung:
Gottscheds Theaterreform, der frühe Lessing,
Johann Elias Schlegel, Die stumme Schönheit ................... 130
2.2 Lessing, Minna von Barnhelm............................. 152
2.3 Der Fluchtpunkt des Aufklärungs-Theaters als Leerstelle:
J.M.R. Lenz Komödien Der Hofmeister und Der neue Menoza..... 166
3. Klassik
Spiel mit der theatralischen Dopplung als Perspektivpunkt
der Komödien Goethes................................. 187
3.1 Die Geburt des Theaters der Klassik aus dem Geist der Komödie:
Farcen: Die Mitschuldigen, Jahrmarktsfest zu Plundersweilern,
Mischspiel: Der Triumph der Empfindsamkeit,
komische Oper: Scherz, List und Rache...................... l87
3.2 Theater als Garant der Komödie:
Frauenrollen auf dem römischen Theater durch Männer gespielt;
Das Römische Karneval; Faust: Vorspiel auf dem Theater;
Walpurgisnachtstraum................................... 207
4. Romantik
Komödien der Entgrenzung............................. 220
4.1 Theater mythischer Wende
Komödie der Brüche und deren Heilung: Heinrich von Kleist
Der zerbrochne Krug .................................... 220
4.2 Komödie der Männer? Tragödie der Frau?
Die Zeugung eines Erlösers als Komödie: Variationen
des Amphitryon-Mythos bei Plautus,
Inhalt
4.3 Selbstschöpfung und Selbstvernichtung des Theaters:
Tiecks Komödien Der gestiefelte Kater und Die verkehrte Welt ..... 257
5. 19. Jahrhundert
Komödien der Verweigerung............................ 273
5.1 Rückwendung der Komödie in ihren Ursprung:
Franz Grillparzers Wahrheits-Spiel Weh dem, der lügt!.......... 273
5.2 Abwege des Komischen als Weg zum Theater:
Büchner,
5.3 Komödie der Vorstadt - die aggressive Entblößung:
Nestroy, Der Talisman .................................. 298
5.4 Ambiguität des Komischen und endloses Theater:
Hauptmann, Der Biberpelz............................... 310
6. 20. Jahrhundert
Dekompositionen des Ich und theatralische Rekonstruktionen . . 322
6.1 Jahrhundertwende: >Die Komödie unsrer Seele< ............. 322
Schnitzler,
Sternheim, Die Hose........................................ 336
6.2 Zwanziger Jahre: Theater der Sprache..................... 348
Die Rede des Unbewussten als Komödie:
Hofmannsthals Lustspiel Der Schwierige....................... 348
Komödie der abgelenkten Wiederholung:
Canettis Hochzeit...................................... 363
Die Geburt der Komödie aus dem Geist der Metapher:
Horváths
6.3 Exilliteratur und deutsche Komödien nach 1945
Entwürfe »proletarischen Lachtheaters< .................... 387
Trauerarbeit an der Komödie und Neubegründung
für sozialistische Verhältnisse:
Brechts Herr
Der kaukasische Kreidekreis............................... 387
Komödie in der DDR .................................. 402
Peter
VIII Inhalt______________________________________________________
Lachen der Übertretung als Fluchtpunkt von Heiner
Müllers Theater (Die Umsiedlerin, Der Auftrag, Quartett)......... 412
6.4 Deutsche Komödien nach 1945
des Theaters ......................................... 434
Das Theater als Aus-Weg:
Max Frisch, Don Juan oder Die Liebe zur Geometrie............... 434
Komödie (Theater-Spielen) als Falle: Friedrich Dürrenmatts
Komödienpoetik: Der Besuch der alten Dame, Die Physiker ....... 444
Botho Strauß Theater der Präsenz:
>Ewige Komödie< (Kalldewey Farce, Der Park, Schlußchor)
und ihr Gegenstück (»Anschwellender Bocksgesang«) ........ 454
Engführung von Theatralität und Komödie:
Der Theatermacher Thomas Bernhard(s)..................... 475
theatralische Sendungc
Schlussbemerkung zum leitenden Bild ........................ 489
Literaturverzeichnis....................................... 491
Stichwortverzeichnis ...................................... 524
Bildnachweis ............................................ 528
Vorbemerkung zur Zitierweise:
Um die Anmerkungen zu entlasten, werden die Titel, die auch im Literaturverzeichnis
angeführt werden, in den Anmerkungen abgekürzt zitiert. Die nach der
de Ziffer verweist auf die entsprechende Stelle im durchnummerierten Literatur¬
verzeichnis.
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Inhalt
I.
Komödie im Spannungsfeld von Text und Theater
1. Die Erweiterung des Blicks:
Komödie als Theatergeschehen . 3
2. Bezüge des Lachens zum Wort. 10
2.1 Das Lachen in der Bibel (Genesis 17-21). 11
2.2 Das homerische Gelächten
2.3 Komödie als theatralische Institution und als Drama:
Brüche ihrer Genealogie bei Aristoteles. 21
3.
Ornithes
4. Die Figur an der Rampe: Vergegenwärtigungen der komischen
Figur. 43
4.1 Komödienwelt zwischen Melancholiker und Narr:
Shakespeare,
4.2 Die
4.3 Ambiguität des Komischen:
5. Komik-Theorien. 87
5.1 Komik der Herabsetzung (Hobbes, Kant,
Komik der Heraufsetzung (Baudelaire, Nietzsche, Bachtin) . 88
5.2 Mediale Begründungen des Komischen (Ritter, Freud, Stierte) . 104
VI
IL
1. Barock
Komödie der reduplizierten Repräsentation<. 119
Andreas Gryphius, Verübtes Gespenste/Gesang-Spil.
Die geübte Dornrose/Schertz-Spill . 119
2. 18. Jahrhundert
Komödie als Entfaltung der Ambiguität des
Aufklärungsdiskurses . 130
2.1 Das Komödienkonzept der Aufklärung:
Gottscheds Theaterreform, der frühe Lessing,
Johann Elias Schlegel, Die stumme Schönheit . 130
2.2 Lessing, Minna von Barnhelm. 152
2.3 Der Fluchtpunkt des Aufklärungs-Theaters als Leerstelle:
J.M.R. Lenz' Komödien Der Hofmeister und Der neue Menoza. 166
3. Klassik
Spiel mit der theatralischen Dopplung als Perspektivpunkt
der Komödien Goethes. 187
3.1 Die Geburt des Theaters der Klassik aus dem Geist der Komödie:
Farcen: Die Mitschuldigen, Jahrmarktsfest zu Plundersweilern,
Mischspiel: Der Triumph der Empfindsamkeit,
komische Oper: Scherz, List und Rache. l87
3.2 Theater als Garant der Komödie:
Frauenrollen auf dem römischen Theater durch Männer gespielt;
Das Römische Karneval; Faust: Vorspiel auf dem Theater;
Walpurgisnachtstraum. 207
4. Romantik
Komödien der Entgrenzung. 220
4.1 Theater mythischer Wende
Komödie der Brüche und deren Heilung: Heinrich von Kleist
Der zerbrochne Krug . 220
4.2 Komödie der Männer? Tragödie der Frau?
Die Zeugung eines Erlösers als Komödie: Variationen
des Amphitryon-Mythos bei Plautus,
Inhalt
4.3 Selbstschöpfung und Selbstvernichtung des Theaters:
Tiecks Komödien Der gestiefelte Kater und Die verkehrte Welt . 257
5. 19. Jahrhundert
Komödien der Verweigerung. 273
5.1 Rückwendung der Komödie in ihren Ursprung:
Franz Grillparzers Wahrheits-Spiel Weh dem, der lügt!. 273
5.2 Abwege des Komischen als Weg zum Theater:
Büchner,
5.3 Komödie der Vorstadt - die aggressive Entblößung:
Nestroy, Der Talisman . 298
5.4 Ambiguität des Komischen und endloses Theater:
Hauptmann, Der Biberpelz. 310
6. 20. Jahrhundert
Dekompositionen des Ich und theatralische Rekonstruktionen . . 322
6.1 Jahrhundertwende: >Die Komödie unsrer Seele< . 322
Schnitzler,
Sternheim, Die Hose. 336
6.2 Zwanziger Jahre: Theater der Sprache. 348
Die Rede des Unbewussten als Komödie:
Hofmannsthals Lustspiel Der Schwierige. 348
Komödie der abgelenkten Wiederholung:
Canettis Hochzeit. 363
Die Geburt der Komödie aus dem Geist der Metapher:
Horváths
6.3 Exilliteratur und deutsche Komödien nach 1945
Entwürfe »proletarischen Lachtheaters< . 387
Trauerarbeit an der Komödie und Neubegründung
für sozialistische Verhältnisse:
Brechts Herr
Der kaukasische Kreidekreis. 387
Komödie in der DDR . 402
Peter
VIII Inhalt_
Lachen der Übertretung als Fluchtpunkt von Heiner
Müllers Theater (Die Umsiedlerin, Der Auftrag, Quartett). 412
6.4 Deutsche Komödien nach 1945
des Theaters . 434
Das Theater als Aus-Weg:
Max Frisch, Don Juan oder Die Liebe zur Geometrie. 434
Komödie (Theater-Spielen) als Falle: Friedrich Dürrenmatts
Komödienpoetik: Der Besuch der alten Dame, Die Physiker . 444
Botho Strauß' Theater der Präsenz:
>Ewige Komödie< (Kalldewey Farce, Der Park, Schlußchor)
und ihr Gegenstück (»Anschwellender Bocksgesang«) . 454
Engführung von Theatralität und Komödie:
Der Theatermacher Thomas Bernhard(s). 475
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Schlussbemerkung zum leitenden Bild . 489
Literaturverzeichnis. 491
Stichwortverzeichnis . 524
Bildnachweis . 528
Vorbemerkung zur Zitierweise:
Um die Anmerkungen zu entlasten, werden die Titel, die auch im Literaturverzeichnis
angeführt werden, in den Anmerkungen abgekürzt zitiert. Die nach der
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