Die authentischen Gesichtszüge William Shakespeares: die Totenmaske des Dichters und Bildnisse aus drei Lebensabschnitten
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Veröffentlicht: |
Hildesheim [u.a.]
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2006
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Inhalt
VORWORT
DANKSAGUNG
I.
ZUM BILD DES MENSCHEN IN RENAISSANCE
UND BAROCK
Individuum, schöpferische Leistung und Nachruhm.1
Die Wiederentdeckung künstlerischer Techniken der römischen Antike:
Toten- und Lebendmasken in der Porträtplastik.2
Grabmonumente und Büsten.3
Porträts.8
Die Wiedergabe und Diagnostizierung von Krankheitsmerkmalen.9
Moraltheologische Gründe für das lebensgetreue Porträt.10
Porträtstiche.11
Das Dilemma der Porträtisten.12
II.
BISHERIGER ERKENNTNISSTAND
Das Chandos-Porträt.13
Das Flower-Porträt.15
Die Davenant-Büste.18
Die Darmstädter Shakespeare-Totenmaske.20
III.
AUF DER GRUNDLAGE NEUER FORSCHUNGS¬
METHODEN UND EXPERTENGUTACHTEN
Überprüfung der Ausgangsbasis.26
Die Grabbüste Shakespeares in der Kirche zu Stratford-upon-Avon. 26
Der Droeshout-Stich in der ersten Werkausgabe. 31
VII
Die Angewandten Untersuchungsmethoden und ihre Ergebnisse.34
Konventioneller kriminaltechnischer Bildvergleich des BKA.34
Trickbilddifferenzverfahren des BKA.37
Computermontage.48
Photogrammetrie.50
Computertomographie.56
Laserscanning.58
Medizinische Begutachtung von Krankheitsmerkmalen.62
IV.
Das Chandos-Porträt (ca. 1594-1599).73
Geschichte und Eigentümer.73
Maler.74
Auftraggeberund Honorar.79
Datierung.80
Das Flower-Porträt (1609).80
Geschichte und Eigentümer.80
Die Reihenfolge von Flower-Porträt und Droeshout-Stich.81
Maler. 82
Auftraggeberund Honorar. 82
Datierung und Inschrift.82
Die Davenant-Büste (ca. 1613).82
Auffindung, Eigentümer und Geschichte.82
Bildhauer.88
Vorlage des Bildhauers.88
Auftraggeber. 89
Datierung.90
Die Darmstädter Shakespeare-Totenmaske (1616).90
Auffindung, Eigentümer und Geschichte.90
Gipsformer.107
Verwendungszweck. 107
Datierung und Inschrift.107
VIII
Die Grabbüste in der Kirche zu Stratford-upon
Geschichte.108
Bildhauer.118
Verwendetes Modell.118
Auftraggeber und Honorar. 118
Datierung. 118
Der Droeshout-Stich in der ersten Werkausgabe (1623).119
Die verschiedenen Zustände des Droeshout-Stichs.119
Stecher.■.119
Die Vorlage des Stechers. 119
Auftraggeber.119
V.
ZUSAMMENHANG
Aussehen, Identität und Autorschaft.121
Schmerzzustände, pathologische Symptome und Krankheiten.121
Religion.124
Rückzug aus dem Berufsleben.126
Letzte Krankheit und mögliche Todesursache.127
ANHANG
Ausblick. 130
Das Flower-Porträt in der Royal Shakespeare Company
Stratford-upon-Avon: Original oder Kopie?.134
ANHANG
Anmerkungen.139
Bibliographie.171
Abbildungsverzeichnis und -Nachweis.184
Hinweise.189
Register.190
ix |
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Inhalt
VORWORT
DANKSAGUNG
I.
ZUM BILD DES MENSCHEN IN RENAISSANCE
UND BAROCK
Individuum, schöpferische Leistung und Nachruhm.1
Die Wiederentdeckung künstlerischer Techniken der römischen Antike:
Toten- und Lebendmasken in der Porträtplastik.2
Grabmonumente und Büsten.3
Porträts.8
Die Wiedergabe und Diagnostizierung von Krankheitsmerkmalen.9
Moraltheologische Gründe für das lebensgetreue Porträt.10
Porträtstiche.11
Das Dilemma der Porträtisten.12
II.
BISHERIGER ERKENNTNISSTAND
Das Chandos-Porträt.13
Das Flower-Porträt.15
Die Davenant-Büste.18
Die Darmstädter Shakespeare-Totenmaske.20
III.
AUF DER GRUNDLAGE NEUER FORSCHUNGS¬
METHODEN UND EXPERTENGUTACHTEN
Überprüfung der Ausgangsbasis.26
Die Grabbüste Shakespeares in der Kirche zu Stratford-upon-Avon. 26
Der Droeshout-Stich in der ersten Werkausgabe. 31
VII
Die Angewandten Untersuchungsmethoden und ihre Ergebnisse.34
Konventioneller kriminaltechnischer Bildvergleich des BKA.34
Trickbilddifferenzverfahren des BKA.37
Computermontage.48
Photogrammetrie.50
Computertomographie.56
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IV.
Das Chandos-Porträt (ca. 1594-1599).73
Geschichte und Eigentümer.73
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Datierung.80
Das Flower-Porträt (1609).80
Geschichte und Eigentümer.80
Die Reihenfolge von Flower-Porträt und Droeshout-Stich.81
Maler. 82
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Datierung und Inschrift.82
Die Davenant-Büste (ca. 1613).82
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Bildhauer.88
Vorlage des Bildhauers.88
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Datierung.90
Die Darmstädter Shakespeare-Totenmaske (1616).90
Auffindung, Eigentümer und Geschichte.90
Gipsformer.107
Verwendungszweck. 107
Datierung und Inschrift.107
VIII
Die Grabbüste in der Kirche zu Stratford-upon
Geschichte.108
Bildhauer.118
Verwendetes Modell.118
Auftraggeber und Honorar. 118
Datierung. 118
Der Droeshout-Stich in der ersten Werkausgabe (1623).119
Die verschiedenen Zustände des Droeshout-Stichs.119
Stecher.■.119
Die Vorlage des Stechers. 119
Auftraggeber.119
V.
ZUSAMMENHANG
Aussehen, Identität und Autorschaft.121
Schmerzzustände, pathologische Symptome und Krankheiten.121
Religion.124
Rückzug aus dem Berufsleben.126
Letzte Krankheit und mögliche Todesursache.127
ANHANG
Ausblick. 130
Das Flower-Porträt in der Royal Shakespeare Company
Stratford-upon-Avon: Original oder Kopie?.134
ANHANG
Anmerkungen.139
Bibliographie.171
Abbildungsverzeichnis und -Nachweis.184
Hinweise.189
Register.190
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