La politique cinématographique de la France en Allemagne occupée: 1945 - 1949
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|---|---|
| Format: | Buch |
| Sprache: | French |
| Veröffentlicht: |
Villeneuve-d'Ascq
Presses Univ. du Septentrion
2006
|
| Schriftenreihe: | Mondes germaniques
|
| Schlagworte: | |
| Online-Zugang: | Rezension Inhaltsverzeichnis |
| Beschreibung: | Literaturverz. S. [247] - 260 |
| Beschreibung: | 275 S. Ill., Kt. 24 cm. |
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LA POUTIQUE CINÉMATOGRAPHIQUE DE LA FRANCE
EN ALLEMAGNE OCCUPÉE
1945-1949
Ouvrage publié avec le concours du centre de recherche
Frontières et Échanges, Sociétés et Culture
des pays d Europe occidentale, centrale et orientale
(Fresc)
Presses Universitaires du Septentrion
TABLE DES MATIÈRES
PRÉFACE 7
INTRODUCTION i l
PREMIÈRE PARTIE
ORGANISATION ET PREMIÈRES MESURES
Chapitre 1 : CONTEXTES 19
I La France en Allemagne 19
1 La quatrième puissance occupante 19
2 Les structures de l occupation 21
II Le cinéma allemand sous le Troisième Reich 24
1 La mise au pas 24
2 Nationalisation et concentration de l industrie cinématogra-
phique 26
3 Les films 27
4 Les réalisateurs et les acteurs 28
III Le cinéma français de l Occupation à l après-guerre 29
1 Le cinéma français sous l Occupation (1940-1944) 29
a L emprise allemande 30
b Les réformes vichyssoises 32
c La production 33
d Les réalisateurs et les acteurs 34
2 La réorganisation du cinéma français (1944-1946) 35
a La réforme des institutions : la création du CNC 36
b Le sort des biens ennemis : la création de l UGC 37
c La concurrence américaine : les accords Blum-Byrnes 38
d La production 38
272 LAURENCE THAISY
Chapitre 2 : LES AUTORITÉS FRANÇAISES ET LE CINÉMA 41
I Naissance d une politique cinématographique 41
1 Occupation et action culturelle 41
2 Les conceptions françaises en matière de cinéma 43
IL Les services en charge du cinéma 46
1 La Direction de l Information 47
a Son rôle 47
b Ses attributions 48
2 La Section Cinéma 50
a Ses attributions et ses moyens matériels 50
b De la Section Cinéma à la Liaison Cinéma 52
3 Le Service social et culturel du CSTO 53
III Le financement 55
1 Les crédits en francs 55
2 Les crédits en marks 56
3 Les plafonds de transfert 56
Chapitre 3 : REPRISE ET CONTRÔLE DE L ACTIVITÉ CINÉMATOGRA-
PHIQUE EN ZFO 59
I Le potentiel cinématographique allemand ! 59
1 L état des biens 59
2 L intérêt du cinéma français pour le matériel et les brevets
allemands 61
a Le matériel cinématographique 62
b Les brevets Klangfilm et Agfacolor 62
II L épuration et le contrôle des biens 64
1 L épuration des exploitants et le séquestre des salles 64
2 La récupération et la censure des films allemands 66
3 La réglementation du matériel cinématographique 68
4 La nomination d un administrateur-séquestre 69
III Les réalisations de la Section Cinéma 70
1 Le Filmverleih Rhein-Donau 71
a Ses attributions 71
b Les aspects financiers 72
2 Les salles de cinéma 74
3 Les ateliers techniques 75
4 Du sous-titrage au doublage 77
DEUXIÈME PARTIE
CARACTÉRISTIQUES ET ÉVOLUTION
Chapitre 4 : LA MISE EN PLACE D UNE INDUSTRIE CINÉMATOGRAPHI-
QUE EN ZFO 81
LA POUTIQUE CINÉMATOGRAPHIQUE DE LA FRANCE 273
I Les studios de cinéma : 81
1 Les studios de Teningen 81
2 Les studios de Remagen 83
a Un projet ambitieux 83
b Une entreprise longue et laborieuse 84
II Les sociétés franco-allemandes 86
1 Création et attributions des sociétés 87
a La Internationale Film Allianz 87
b La Filmwochensch au 88
c La Film-Union/ IFU 89
2 Les aspects financiers 90
a Le contrôle financier 90
b Les premiers résultats 91
c Les conséquences de la réforme monétaire sur la IFA et la
IFU 92
III La production cinématographique allemande 93
1 La production cinématographique en Allemagne après 1945 93
2 La situation de la zone française en matière de production 97
/ a La création de sociétés de production en ZFO 97
b Le contrôle des scénarios 99
c Les premiers tournages 100
IV Autres réalisations se rapportant au cinéma 101
1 L édition des revues Die Neue Filmwoche et Film-Revue 101
2 L ouverture d une école d opérateurs près de Worms 102
Chapitre 5 : Du MONOPOLE À LA LIBRE DISTRIBUTION DANS LES ZONES
OCCIDENTALES 105
I Le monopole de la distribution à l extérieur de la ZFO 105
1 Dans la zone américaine 105
2 Dans la zone britannique 107
3 Dans la zone soviétique 109
II L évolution de la distribution 110
1 Les échanges de films 110
2 La directive n° 55 112
3 La libre distribution dans la bizone 113
III La libre distribution dans les zones occidentales 115
1 Les négociations 115
2 L accord de Wiesbaden 117
IV Les conséquences de l accord de Wiesbaden sur les socié-
tés franco-allemandes 118
1 La décartellisation de la IFA et de la IFU 119
2 La IFA face à la libre distribution 120
Chapitre 6 : PRESTIGE ET PROPAGANDE CULTURELLE 123
I Les manifestations cinématographiques 123
1 Les galas 123
274 LAURENCE THAISY
2 Les festivals 125
a Les « Journées du Film français » de Coblence 125
b La « Semaine franco-allemande » de Neustadt 127
IL Les ciné-clubs 130
1 Leur mise en place et leur statut 131
2 Les aspects techniques et financiers 133
3 Les aspects culturels 135
a Les objectifs 135
b Les séances 136
TROISIÈME PARTIE
EXPLOITATION ET RAYONNEMENT DU FILM FRANÇAIS
Chapitre 7 : LA SÉLECTION DES FILMS FRANÇAIS 141
I L organisation 143
1 La censure parisienne 144
a Le choix des films 144
b Vers la création d une commission de censure à Baden-
Baden 145
2 La double sélection 145
a La Commission de Choix de Baden-Baden 146
b Les inconvénients de la double sélection 147
3 La suppression de la double sélection 149
a La création d une commission de censure unique à Paris 149
b Le nouveau rôle de la Commission de Choix de Baden-
Baden 150
IL Les critères de sélection 151
1 Les critères politiques 151
a Le contenu des films 151
b L image de la France 153
2 Les critères moraux 154
3 Les critères artistiques 155
4 L aspect commercial 156
Chapitre 8 : LE FILM FRANÇAIS EN ZFO 159
I L exploitation 159
1 Les films exploités 159
a Les films allemands et autrichiens de la période nazie 159
b Les films français 160
2 Les entrées et les recettes 163
3 Un contexte favorable jusqu en 1948 165
4 L année 1948 et ses conséquences 166
IL Les limites de la réception 170
1 La programmation 171
LA POLITIQUE CINÉMATOGRAPHIQUE DE LA FRANCE 275
2 La version originale sous-titrée 173
3 Le public 175
4 Le cas du film de Jacques Feyder La Kermesse héroïque 178
III Actualités et documentaires 182
1 Les actualités cinématographiques 182
a Des Actualités françaises à Blick in die Welt 182
b La réception 183
2 Les documentaires 185
a Rôle et distribution des documentaires français 185
b Le documentaire Ein Jahr spàter 186
Chapitre 9 : LE FILM FRANÇAIS À L EXTÉRIEUR DE LA ZFO 191
I Dans les zones américaine et britannique 191
1 Les projections privées 191
2 Les échanges de films 194
a Un mode de diffusion limité 194
b Le cas du film Pontcarral, colonel d Empire 195
3 Les films français distribués par la IFA 197
II Le film français à Berlin 199
1 Le cinéma des Alliés à Berlin 200
a Les films soviétiques 201
b Les films américains 203
c Les films britanniques 205
2 Les modes de diffusion des films français 206
a La distribution 206
b Les échanges de films 208
c Les projections spéciales 209
3 La réception des films français 209
a Le succès public 209
b Les préférences du public et de la critique 212
4 La Grande Illusion de Jean Renoir face à la presse berlinoise 215
a Le film 215
b Les commentaires de la presse berlinoise 217
CONCLUSION 221
SIGLES ET ABRÉVIATIONS 225
ANNEXES 2 2 7
SOURCES ET BIBLIOGRAPHIE 2 4 7
INDEX 261
|
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Laurence Thaisy
LA POUTIQUE CINÉMATOGRAPHIQUE DE LA FRANCE
EN ALLEMAGNE OCCUPÉE
1945-1949
Ouvrage publié avec le concours du centre de recherche
Frontières et Échanges, Sociétés et Culture
des pays d'Europe occidentale, centrale et orientale
(Fresc)
Presses Universitaires du Septentrion
TABLE DES MATIÈRES
PRÉFACE 7
INTRODUCTION i l
PREMIÈRE PARTIE
ORGANISATION ET PREMIÈRES MESURES
Chapitre 1 : CONTEXTES 19
I La France en Allemagne 19
1 La quatrième puissance occupante 19
2 Les structures de l'occupation 21
II Le cinéma allemand sous le Troisième Reich 24
1 La mise au pas 24
2 Nationalisation et concentration de l'industrie cinématogra-
phique 26
3 Les films 27
4 Les réalisateurs et les acteurs 28
III Le cinéma français de l'Occupation à l'après-guerre 29
1 Le cinéma français sous l'Occupation (1940-1944) 29
a L'emprise allemande 30
b Les réformes vichyssoises 32
c La production 33
d Les réalisateurs et les acteurs 34
2 La réorganisation du cinéma français (1944-1946) 35
a La réforme des institutions : la création du CNC 36
b Le sort des biens ennemis : la création de l'UGC 37
c La concurrence américaine : les accords Blum-Byrnes 38
d La production 38
272 LAURENCE THAISY
Chapitre 2 : LES AUTORITÉS FRANÇAISES ET LE CINÉMA 41
I Naissance d'une politique cinématographique 41
1 Occupation et action culturelle 41
2 Les conceptions françaises en matière de cinéma 43
IL Les services en charge du cinéma 46
1 La Direction de l'Information 47
a Son rôle 47
b Ses attributions 48
2 La Section Cinéma 50
a Ses attributions et ses moyens matériels 50
b De la Section Cinéma à la Liaison Cinéma 52
3 Le Service social et culturel du CSTO 53
III Le financement 55
1 Les crédits en francs 55
2 Les crédits en marks 56
3 Les plafonds de transfert 56
Chapitre 3 : REPRISE ET CONTRÔLE DE L'ACTIVITÉ CINÉMATOGRA-
PHIQUE EN ZFO 59
I Le potentiel cinématographique allemand ! 59
1 L'état des biens 59
2 L'intérêt du cinéma français pour le matériel et les brevets
allemands 61
a Le matériel cinématographique 62
b Les brevets Klangfilm et Agfacolor 62
II L'épuration et le contrôle des biens 64
1 L'épuration des exploitants et le séquestre des salles 64
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III Les réalisations de la Section Cinéma 70
1 Le Filmverleih Rhein-Donau 71
a Ses attributions 71
b Les aspects financiers 72
2 Les salles de cinéma 74
3 Les ateliers techniques 75
4 Du sous-titrage au doublage 77
DEUXIÈME PARTIE
CARACTÉRISTIQUES ET ÉVOLUTION
Chapitre 4 : LA MISE EN PLACE D'UNE INDUSTRIE CINÉMATOGRAPHI-
QUE EN ZFO 81
LA POUTIQUE CINÉMATOGRAPHIQUE DE LA FRANCE 273
I Les studios de cinéma : 81
1 Les studios de Teningen 81
2 Les studios de Remagen 83
a Un projet ambitieux 83
b Une entreprise longue et laborieuse 84
II Les sociétés franco-allemandes 86
1 Création et attributions des sociétés 87
a La Internationale Film Allianz 87
b La Filmwochensch au 88
c La Film-Union/ IFU 89
2 Les aspects financiers 90
a Le contrôle financier 90
b Les premiers résultats 91
c Les conséquences de la réforme monétaire sur la IFA et la
IFU 92
III La production cinématographique allemande 93
1 La production cinématographique en Allemagne après 1945 93
2 La situation de la zone française en matière de production 97
/ a La création de sociétés de production en ZFO 97
b Le contrôle des scénarios 99
c Les premiers tournages 100
IV Autres réalisations se rapportant au cinéma 101
1 L'édition des revues Die Neue Filmwoche et Film-Revue 101
2 L'ouverture d'une école d'opérateurs près de Worms 102
Chapitre 5 : Du MONOPOLE À LA LIBRE DISTRIBUTION DANS LES ZONES
OCCIDENTALES 105
I Le monopole de la distribution à l'extérieur de la ZFO 105
1 Dans la zone américaine 105
2 Dans la zone britannique 107
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II L'évolution de la distribution 110
1 Les échanges de films 110
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III La libre distribution dans les zones occidentales 115
1 Les négociations 115
2 L'accord de Wiesbaden 117
IV Les conséquences de l'accord de Wiesbaden sur les socié-
tés franco-allemandes 118
1 La décartellisation de la IFA et de la IFU 119
2 La IFA face à la libre distribution 120
Chapitre 6 : PRESTIGE ET PROPAGANDE CULTURELLE 123
I Les manifestations cinématographiques 123
1 Les galas 123
274 LAURENCE THAISY
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b La « Semaine franco-allemande » de Neustadt 127
IL Les ciné-clubs 130
1 Leur mise en place et leur statut 131
2 Les aspects techniques et financiers 133
3 Les aspects culturels 135
a Les objectifs 135
b Les séances 136
TROISIÈME PARTIE
EXPLOITATION ET RAYONNEMENT DU FILM FRANÇAIS
Chapitre 7 : LA SÉLECTION DES FILMS FRANÇAIS 141
I L'organisation 143
1 La censure parisienne 144
a Le choix des films 144
b Vers la création d'une commission de censure à Baden-
Baden 145
2 La double sélection 145
a La Commission de Choix de Baden-Baden 146
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3 La suppression de la double sélection 149
a La création d'une commission de censure unique à Paris 149
b Le nouveau rôle de la Commission de Choix de Baden-
Baden 150
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1 Les critères politiques 151
a Le contenu des films 151
b L'image de la France 153
2 Les critères moraux 154
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Chapitre 8 : LE FILM FRANÇAIS EN ZFO 159
I L'exploitation 159
1 Les films exploités 159
a Les films allemands et autrichiens de la période nazie 159
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2 Les entrées et les recettes 163
3 Un contexte favorable jusqu'en 1948 165
4 L'année 1948 et ses conséquences 166
IL Les limites de la réception 170
1 La programmation 171
LA POLITIQUE CINÉMATOGRAPHIQUE DE LA FRANCE 275
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3 Le public 175
4 Le cas du film de Jacques Feyder La Kermesse héroïque 178
III Actualités et documentaires 182
1 Les actualités cinématographiques 182
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Chapitre 9 : LE FILM FRANÇAIS À L'EXTÉRIEUR DE LA ZFO 191
I Dans les zones américaine et britannique 191
1 Les projections privées 191
2 Les échanges de films 194
a Un mode de diffusion limité 194
b Le cas du film Pontcarral, colonel d'Empire 195
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II Le film français à Berlin 199
1 Le cinéma des Alliés à Berlin 200
a Les films soviétiques 201
b Les films américains 203
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a Le succès public 209
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4 La Grande Illusion de Jean Renoir face à la presse berlinoise 215
a Le film 215
b Les commentaires de la presse berlinoise 217
CONCLUSION 221
SIGLES ET ABRÉVIATIONS 225
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