Eine Literaturgeschichte der Photographie:
Gespeichert in:
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Format: | Abschlussarbeit Buch |
Sprache: | German |
Veröffentlicht: |
Dresden
Thelem
2006
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Schriftenreihe: | Kulturstudien
4 |
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adam_text | Inhaltsverzeichnis
Einleitung 9
»Realistischer Anspruch« und »eigengesetzliche Verrichtungen«. Photographische
Metaphern im Text der Kultur 9; »Sinnhorizonte und Sichtweisen«. Historische
Implikationen des »Photographischen« 15
I.
»... aber dann ist es so, als wenn man mitten darin
säße.«
»Schwindel« und »Delirieren«. E.T.
ster« 21; »... mich künftig allein an die Natur zu halten« (Goethe). Die »Bilder in
der Seele« und das Begehren zur »Auslegung« 36
II.
»... das Bild der Zeit selbst in seinen kleinsten
Nuancen«. Die
zweiten Hälfte des 19. Jahrhunderts 49
»Idealisieren muß die Kunst immer ...«. Strategien zwischen »Empirie« und
»Ewigkeit« 49; »Ideal«, »Sinnenlust« und »fanatische Blicke«. Von der »ikonischen
Wahrhaftigkeit« zur photographischen
bildungskraft«. Der Ort der Präsenz und das Versprechen des Archivs 75; »... der
doppelgängerische Schatten«. Das Photographische zwischen »Schreckbild« und
»Reflexthätigkeit« 82; »Panoptikumbildung«. Bildwelt und Weltbild 87
III.
»... eingefaßte Stücke leibhaftiger Natur«. Fortschrittsoptimismus
und Schriftvergessenheit am Ende des 19· Jahrhunderts 95
Die »wirkliche Wirklichkeit«. Phantasmen der Transparenz 95; »... wie immer
das wahre Antlitz der Sache sich gestaltete«. »Oberfläche« und »Gesetzmässig-
keit« 102
б
IV.
»photographische Ekstase«. Poetologische Effekte
»...
tuelle Unbewegtheit«. »Bildbewusstsein« und »Wirklichkeit« 119; »aus der Flucht
unzähliger vorüberziehender Erscheinungen«. »Erinnerungsbilder« bei Proust und
Benjamin 127; »Hüllen der Phantasie« und »Prozesse der Entfremdung«.
Text und Kracauers Philosophie 137; »... eine Lektion in Relativismus«. Bild,
Wahrnehmung und Identität 144; »... das Prinzip der Zeitverzögerung«. Meta¬
phorische Effekte 152
V.
Die »Zunge«, die »Ruhe«, das »Bild« und die »Schrift«. Franz
Kafkas Phänomenologie des Photographischen 159
»Die Photographien! Feiice. Die Photographien! Man wartet!« Kafka schreibt an
Feiice und macht sich ein Bild von ihr 159; »... und schaut noch zurück dabei.«
Kafka geht ins Kaiserpanorama und denkt ans Erzählen 166; »Die Schrift ist unver¬
änderlich ...«. Figuren zwischen >Starren< und >Lektüre< 176
VI.
»Traum des Seins«. Photographische Konfigurationen bei
Rudolf Borchardt,Thomas Mann und Robert
»... das Ungefähre, wodurch ein Gleich das Ungleich überwiegt«.Rudolf Borchardts
Konfrontation von »Reproduzierbarkeit« und »Poesie« 187; »... die zerrende Lust
der Indiskretion«. Thomas Manns Novelle »Der Tod in Venedig« und der Roman
»Der Zauberberg« 193; Ein »Gespenst« in der »Galerie des Lebens«. Differenzen
und Konvergenzen zwischen »Bild« und »Leben« 210
VH.
»Instrumente eines technischen Bewußtseins«. Ernst
Jüngers >photographische Räume< 221
»... daß im Leben der Sinn des Ganzen die Eindrücke bestimmt.« Bildraum und
Kamera 221; »Tastwert« und »Ewigkeit« — »... zwei Sinnesqualitäten«. Die »ste¬
reoskopische Sinnlichkeit^ 227; »... wenn der Vorhang schon gefallen ist«. Konfi¬
gurationen >wahrer Bilder< 232; »Einübungein und desselben Zugriffes« — »... im
technischen Raum« 240
Inhaltsverzeichnis 7
VIII.
»Eine nicht mehr abstellbare Wirkung«. Die
in der deutschen Literatur nach 1945 255
»Selbstkorrektur der
schmerzstillende Fotoalbum«. Günter Grass Roman »Die Blechtrommel« 263;
»Endlose Bilderfluchten« und »Stichworte einer verschwiegenen Geschichte«. Die
Gedichte Rolf Dieter Brinkmanns und Jürgen Beckers 271; »Wirklich und ver¬
gangen
tage« 277; »Camera
»Auslöschung. Ein Zerfall« 290
Schluß: Nach der
Abbildungsverzeichnis
Literaturverzeichnis 311
Personenregister 351
|
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Inhaltsverzeichnis
Einleitung 9
»Realistischer Anspruch« und »eigengesetzliche Verrichtungen«. Photographische
Metaphern im Text der Kultur 9; »Sinnhorizonte und Sichtweisen«. Historische
Implikationen des »Photographischen« 15
I.
». aber dann ist es so, als wenn man mitten darin
säße.«
»Schwindel« und »Delirieren«. E.T.
ster« 21; ». mich künftig allein an die Natur zu halten« (Goethe). Die »Bilder in
der Seele« und das Begehren zur »Auslegung« 36
II.
». das Bild der Zeit selbst in seinen kleinsten
Nuancen«. Die
zweiten Hälfte des 19. Jahrhunderts 49
»Idealisieren muß die Kunst immer .«. Strategien zwischen »Empirie« und
»Ewigkeit« 49; »Ideal«, »Sinnenlust« und »fanatische Blicke«. Von der »ikonischen
Wahrhaftigkeit« zur photographischen
bildungskraft«. Der Ort der Präsenz und das Versprechen des Archivs 75; ». der
doppelgängerische Schatten«. Das Photographische zwischen »Schreckbild« und
»Reflexthätigkeit« 82; »Panoptikumbildung«. Bildwelt und Weltbild 87
III.
». eingefaßte Stücke leibhaftiger Natur«. Fortschrittsoptimismus
und Schriftvergessenheit am Ende des 19· Jahrhunderts 95
Die »wirkliche Wirklichkeit«. Phantasmen der Transparenz 95; ». wie immer
das wahre Antlitz der Sache sich gestaltete«. »Oberfläche« und »Gesetzmässig-
keit« 102
б
IV.
»photographische Ekstase«. Poetologische Effekte
».
tuelle Unbewegtheit«. »Bildbewusstsein« und »Wirklichkeit« 119; »aus der Flucht
unzähliger vorüberziehender Erscheinungen«. »Erinnerungsbilder« bei Proust und
Benjamin 127; »Hüllen der Phantasie« und »Prozesse der Entfremdung«.
Text und Kracauers Philosophie 137; ». eine Lektion in Relativismus«. Bild,
Wahrnehmung und Identität 144; ». das Prinzip der Zeitverzögerung«. Meta¬
phorische Effekte 152
V.
Die »Zunge«, die »Ruhe«, das »Bild« und die »Schrift«. Franz
Kafkas Phänomenologie des Photographischen 159
»Die Photographien! Feiice. Die Photographien! Man wartet!« Kafka schreibt an
Feiice und macht sich ein Bild von ihr 159; ». und schaut noch zurück dabei.«
Kafka geht ins Kaiserpanorama und denkt ans Erzählen 166; »Die Schrift ist unver¬
änderlich .«. Figuren zwischen >Starren< und >Lektüre< 176
VI.
»Traum des Seins«. Photographische Konfigurationen bei
Rudolf Borchardt,Thomas Mann und Robert
». das Ungefähre, wodurch ein Gleich das Ungleich überwiegt«.Rudolf Borchardts
Konfrontation von »Reproduzierbarkeit« und »Poesie« 187; ». die zerrende Lust
der Indiskretion«. Thomas Manns Novelle »Der Tod in Venedig« und der Roman
»Der Zauberberg« 193; Ein »Gespenst« in der »Galerie des Lebens«. Differenzen
und Konvergenzen zwischen »Bild« und »Leben« 210
VH.
»Instrumente eines technischen Bewußtseins«. Ernst
Jüngers >photographische Räume< 221
». daß im Leben der Sinn des Ganzen die Eindrücke bestimmt.« Bildraum und
Kamera 221; »Tastwert« und »Ewigkeit« — ». zwei Sinnesqualitäten«. Die »ste¬
reoskopische Sinnlichkeit^ 227; ». wenn der Vorhang schon gefallen ist«. Konfi¬
gurationen >wahrer Bilder< 232; »Einübungein und desselben Zugriffes« — ». im
technischen Raum« 240
Inhaltsverzeichnis 7
VIII.
»Eine nicht mehr abstellbare Wirkung«. Die
in der deutschen Literatur nach 1945 255
»Selbstkorrektur der
schmerzstillende Fotoalbum«. Günter Grass' Roman »Die Blechtrommel« 263;
»Endlose Bilderfluchten« und »Stichworte einer verschwiegenen Geschichte«. Die
Gedichte Rolf Dieter Brinkmanns und Jürgen Beckers 271; »Wirklich und ver¬
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»Auslöschung. Ein Zerfall« 290
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