Die Entwicklung des Altarstipes in Florenz vom 12. bis 15. Jahrhundert:
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Weimar
VDG
2005
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adam_text | Inhalt
Vorwort............................................,........
I.
II.
III.
der Stadt Florenz im Mittelalter und in der Frührenaissance.......17
Teil
I.
1.1. Kurze Kirchenbaugeschichte................................23
1.2. Der Hochaltar...........................................25
1.3. Der Altar des hl.
1.4. Der Altar in der Cappella
seines ursprünglichen Zustandes.............................41
1.5- Die Nebenaltäre auf dem Hochchor..........................49
II.
II.
11.2. Standort, Position und Reliquien.............................59
11.3. Rekonstruktion und stilistische Bewertung.....................65
III.
Teil
I.
1.1. Verlorene Altarsripites von Santa
1.2. Der Altar in der Rucellai-Kapelle von Santa Maria
II.
Teil
I.
der
1.1. Santa Maria
a)
im 15. Jahrhundert....................................95
b)
c) Die Altäre für die Kapellen der hll. Petrus und Paulus.........105
1.2. Privatkapellen..........................................113
a) Der Altar in der Alten Sakristei von San
b)
c) Der Altar in der Kapelle des Kardinals von Portugal
in San
1.3. Die Wiederaufnahme von Brunelleschis Zenobiusaltar-Typus......145
a) Der Altar in der Stephanuskapelle in Santa Maria
b)
II.
Architekturtheorie......................................159
11.1. Einheitliche Altarausstattungen in Florentiner Kirchenbauten......159
11.
III.
III.
von SS. Annunziata......................................175
111.2. Der Altar in der Kapelle des
111.3. Der Hochaltar in Santa
IV.
Teil
Teil
Teil
Quellen....................................................233
Archiwerzeichnis.............................................233
Kirchen in Florenz............................................234
1. San
2.
3.
4.
5.
6. Santa Maria
7. Santa
8. San
9. SS. Annunziata..........................................283
10.
11. Santa Trinita...........................................290
Kirchen außerhalb von Florenz...................................291
12. Fiesole, San
13. Pienza, Santa Maria (Dom)................................291
14. Pescia, San Francesco, Cardini-Kapelle.......................292
Edierte Quellenwerke..........................................293
Bibliografie
Register.....................................................311
Abbildungen.................................................327
Abbildungsnachweis...........................................376
Farbtafeln...................................................377
Пег
eine besondere künstlerische Gestaltung erfahren. Gemessen daran.wurde
dem Altarstines, also dem Altarunterbau, bislang wenig Aufmerksamkeit
seitens der kunsthistorischen Forschung geschenkt. Er erhielt aber gerade
in Florenz als ejne der prominentesten Kunstlandschaften zwischen dem
n.
Gestaltung, die nun erstmals zusammenhängend und
dargestellt wird. Die florentinischen Altarstipites aus dieser Zeitspanne bil¬
den in Form und Dekor eine Gruppe für sich. An ihnen
zigartige Entwicklung aufzeigen: Gestaltungsprinzipien der Altarstipites aus
der florentinischen
San Miniaro
naissance hewussr wieder aufgenommen. Künstler wie
Τ
Meisterwerke in hervorragenden florentinischen Kirchenbauten und brach¬
ten die Gattung des
direkte Rezeption antiker Denkmäler ein, die die spezifisch florentinische.
Formensprache von Stipites erweitert. Im Zentrum der vorliegenden Arbeit
stehen die Altäre
sebi geplante Altar für den Stadtheiligen Zenobius, sowie die beachtlichen
Altarstipites
Gegenstand der Ärchirekturrheorie des tj. Jahrhundert vor und gewährt
zahlreiche Einblicke in die mittelalterliche und frühncuzeitliehe
Stiftungspraxis in Florenz.
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Inhalt
Vorwort.,.
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II.
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der Stadt Florenz im Mittelalter und in der Frührenaissance.17
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I.
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III.
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I.
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Edierte Quellenwerke.293
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Пег
eine besondere künstlerische Gestaltung erfahren. Gemessen daran.wurde
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den in Form und Dekor eine Gruppe für sich. An ihnen
zigartige Entwicklung aufzeigen: Gestaltungsprinzipien der Altarstipites aus
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San Miniaro
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Meisterwerke in hervorragenden florentinischen Kirchenbauten und brach¬
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