Miroir d'amour, miroir du roman: le discours amoureux dans le Tristan en prose
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Paris
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2006
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|---|---|
| adam_text | Table des matières
Introduction
Première partie
Beaux
bêpertoire et acteurs du discours amoureux
Chapitre
1.1.
1.1.1.
1.1.2.
1.1.3.
1.1.4.
1.2.
Chapitre
2.1.
2.2.
2.3.
Deuxième partie
Scénographies du discours amoureux
Chapitre
3.1.
3.1.1.
3.1.2.
3.1.3.
3.2.
3.2.1.
3.2.2.
3.2.3.
3.3.
3.3.1.
la nuit
518
3.3.2.
la fontaine des
Chapitre
4.1.
4.1.1.
4.1.2.
4.1.3.
4.1.4.
4.1.5.
4.2.
4.2.1.
pour séduire
convaincre
dénoncer
de la Table Ronde
4.2.2.
le temps de lire
Troisième partie
Rhétorique du discours amoureux
Chapitre
5.1.
5.1.1.
de réquisitoires ou de défenses
5.1.2.
de débats ou de jeux-partis
5.1.3.
au lai mortel
5.2.
5.2.1.
de la
5.2.2.
des autres genres littéraires
5.2.3.
du roman
Chapitre
6.1.
Table des matières
6.2.
6.3.
6.4.
Quatrième partie
Le discours amoureux, miroir romanesque et poétique
Chapitre
7.1.
7.1.1.
7.1.2.
7.2.
7.2.1. Amors
les larmes ou le vin
7.2.2.
les mises en scène de l amour
Chapitre
8.1.
8.1.1.
8.1.2.
8.2.
8.2.1.
8.2.2.
8.2.3.
8.2.4.
Conclusion
Bibliographie
Index des notions littéraires
Index des pièces lyriques et lettres citées
Table des matières
Avec l intégration de la légende tristanienne dans l univers
arthurien, le Tristan en prose fait la part belle au discours
amoureux. Des insertions lyriques, bigarrant la prose romanesque,
recueillent la parole d amour. Cerner leurs contours au sein de la
tradition littéraire permet d entrevoir l originalité poétique du
Tristan, l ébauche d une réflexion sur les genres. Ces beaux
sont le fait d amoureux-poètes, dans un roman où seuls les amants
savent parler d amour. Insérer ces pièces lyriques c est pour la
prose romanesque relever un double défi: les promouvoir et les
intégrer en créant les conditions spatio-temporelles et stylistiques
de leur émergence dans le flot de l aventure chevaleresque. Tandis
que de nouveaux décors participent à la rhétorique de l amour, la
prose narrative en renouvelle la scénographie. L écriture de l amour
reflète les contradictions de la prose. Dans leur composition
comme dans leur argumentation, les beaux
rhétorique à des formes codifiées, pliées aux aléas de l aventure
amoureuse. Cette rhétorique sert moins une réflexion sur la
passion que la mise en représentation d une fureur amoureuse et
poétique, folie d amour devenue folie de mots. Miroir aux
amoureux, le Tristan n invite pour autant ni à l amour ni au savoir,
chimères à l horizon du discours. Miroir aux poètes, il offre en
revanche une réflexion métadiscursive par la mise en scène,
nouvelle, au cœur du roman, des conditions d engendrement et de
réception de l œuvre poétique.
Après avoir enseigné la littérature médiévale comme professeur
agréée à l Université de Marne-la-Vallée, Dominique
maître de conférences à l Université de Paris IHSorbonne
Nouvetle.
Illustration de la couverture
Iseut et la messagère. Tristan et la messagère d Iseut.
Tristan de Léonais, manuscrit du xV siècle, BNFfr.
|
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Table des matières
Introduction
Première partie
Beaux
bêpertoire et acteurs du discours amoureux
Chapitre
1.1.
1.1.1.
1.1.2.
1.1.3.
1.1.4.
1.2.
Chapitre
2.1.
2.2.
2.3.
Deuxième partie
Scénographies du discours amoureux
Chapitre
3.1.
3.1.1.
3.1.2.
3.1.3.
3.2.
3.2.1.
3.2.2.
3.2.3.
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3.3.1.
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518
3.3.2.
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4.1.
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4.2.
4.2.1.
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de la Table Ronde
4.2.2.
le temps de lire
Troisième partie
Rhétorique du discours amoureux
Chapitre
5.1.
5.1.1.
de réquisitoires ou de défenses
5.1.2.
de débats ou de jeux-partis
5.1.3.
au lai mortel
5.2.
5.2.1.
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5.2.2.
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5.2.3.
du roman
Chapitre
6.1.
Table des matières
6.2.
6.3.
6.4.
Quatrième partie
Le discours amoureux, miroir romanesque et poétique
Chapitre
7.1.
7.1.1.
7.1.2.
7.2.
7.2.1. Amors
les larmes ou le vin
7.2.2.
les mises en scène de l'amour
Chapitre
8.1.
8.1.1.
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8.2.
8.2.1.
8.2.2.
8.2.3.
8.2.4.
Conclusion
Bibliographie
Index des notions littéraires
Index des pièces lyriques et lettres citées
Table des matières
Avec l'intégration de la légende tristanienne dans l'univers
arthurien, le Tristan en prose fait la part belle au discours
amoureux. Des insertions lyriques, bigarrant la prose romanesque,
recueillent la parole d'amour. Cerner leurs contours au sein de la
tradition littéraire permet d'entrevoir l'originalité poétique du
Tristan, l'ébauche d'une réflexion sur les genres. Ces beaux
sont le fait d'amoureux-poètes, dans un roman où seuls les amants
savent parler d'amour. Insérer ces pièces lyriques c'est pour la
prose romanesque relever un double défi: les promouvoir et les
intégrer en créant les conditions spatio-temporelles et stylistiques
de leur émergence dans le flot de l'aventure chevaleresque. Tandis
que de nouveaux décors participent à la rhétorique de l'amour, la
prose narrative en renouvelle la scénographie. L'écriture de l'amour
reflète les contradictions de la prose. Dans leur composition
comme dans leur argumentation, les beaux
rhétorique à des formes codifiées, pliées aux aléas de l'aventure
amoureuse. Cette rhétorique sert moins une réflexion sur la
passion que la mise en représentation d'une fureur amoureuse et
poétique, folie d'amour devenue folie de mots. Miroir aux
amoureux, le Tristan n'invite pour autant ni à l'amour ni au savoir,
chimères à l'horizon du discours. Miroir aux poètes, il offre en
revanche une réflexion métadiscursive par la mise en scène,
nouvelle, au cœur du roman, des conditions d'engendrement et de
réception de l'œuvre poétique.
Après avoir enseigné la littérature médiévale comme professeur
agréée à l'Université de Marne-la-Vallée, Dominique
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Iseut et la messagère. Tristan et la messagère d'Iseut.
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