Les avatars d'une chanson de geste: de Renaut de Montauban aux Quatre Fils Aymon
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| 1. Verfasser: | |
|---|---|
| Format: | Buch |
| Sprache: | French |
| Veröffentlicht: |
Paris
Champion
2006
|
| Schriftenreihe: | Nouvelle bibliothèque du Moyen Âge
76 |
| Schlagworte: | |
| Online-Zugang: | Inhaltsverzeichnis Klappentext |
| Beschreibung: | 535 S. |
| ISBN: | 2745313053 |
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|---|---|
| adam_text | Table des matières
INTRODUCTION
.....................................9
/.
Délimitation du sujet
.................................9
1.
Bilan critique
....................................9
2.
Inventaire des éditions des
«
Quatre Fils Aymon
» ......11
a) Les versions traditionnelles
.....................34
b) Les versions dérivées
..........................42
c) Les versions théâtrales
.........................46
d) Liste des textes étudiés
.........................49
II.
Une question
ď«
esthétique de la réception
».............51
1.
Intérêt des travaux de H. R. Jauss pour nos recherches
... 52
2.
Armature conceptuelle empruntée à Jauss
.............53
a) La hiérarchie esthétique
........................53
b) Les facteurs de changement historique
d une œuvre donnée
...........................56
c) La pérennité d une œuvre littéraire
................58
Première
parite
CADRES ET STRUCTURES
...........................61
Chapitre
1
LES TITRES
........................................63
1.
De
«
Renaut de Montauban
»
aux
«Quatre Fils Aymon»
............................63
2.
De
«
trés-nobles et trés-vaillans chevaliers
»...........69
3. «
Quatre Fils Aymon
»
et
«
Quatre Fils d Aymon
» ......71
4.
Annonces thématiques
:
la dominante héroïque
.........73
5.
Embellir «de nouueau langage» et d images
..........76
6.
Une fratrie exemplaire
............................79
530
OeRenaut de Montai/banaux, quatre Fils Aymon
Chapitre
2
LES TEXTES LIMINAIRES
............................81
I.
Constantes
editoriales
...............................81
IL Déclarations d intention
.............................85
1.
Plaire
.........................................85
2.
Instruire
.......................................88
3.
Édifier
........................................92
4.
L argument
«apersona
nostra».....................
94
5.
Rénovations et refontes
...........................96
6.
Le problème des sources
:
historiens et philologues
.....99
7.
Sommaires
....................................101
8.
Une topique homogène
..........................103
III.
«Le langage insincère des préfaces et dédicaces
»........104
Chapitre
3
LES MODIFICATIONS DE STRUCTURE DES VERSIONS
ROMANESQUES
...................................107
I,
La division en chapitres
............................107
1.
L appareil
editorial
..............................107
2.
Le morcellement du texte
.........................112
IL Les grands épisodes
:
plasticité des proportions
..........116
III.Les modifications narratives
.........................121
1.
Abrègements
..................................121
2.
Modifications
..................................132
3.
Adjonctions
...................................142
IV.
Les modifications linguistiques et stylistiques
...........145
1.
Transformations graphiques et typographiques
........146
2.
Transformations sémantiques
......................147
3.
Transformations morphologiques
..................149
4.
Transformations syntaxiques
......................150
Table des matières
531
Deuxième partie
LA GESTE DES REBELLES
..........................153
Chapitre
4
LA FAUTE ORIGINELLE
:
LA QUERELLE AUX ÉCHECS
........................155
I.
Une scène célèbre
.................................155
1.
Richesse de l iconographie
.......................155
2.
Une scène fréquemment mentionnée
...............160
3.
Le premier temps fort du récit
.....................162
4.
Un
«casus belli» ...............................
163
П.
Une scène fascinante conservée avec fidélité
............164
1.
La rixe et le meurtre
.............................164
2.
Dynamique de l irrémédiable
.....................165
3.
Lignage et fratrie
...............................175
III.
Les transformations de l épisode
:
à la recherche de
circonstances atténuantes
...........................178
1.
Comment blanchir les héros
.......................178
2.
Affaiblissement de la violence primitive
.............179
3.
Un geste disproportionné
?........................181
Chapitre
5
CHARLEMAGNE
:
LES AMBIGUÏTÉS
D UN EMPEREUR EN FURIE
.........................185
I.
Gloire et opprobre
.................................185
1.
Magnificence de son entrée en scène
................185
2.
Une présence continue à deux exceptions près
........189
3.
Une
«
image déconcertante
»......................191
//.
Un monarque odieux
...............................196
1.
Le physique de
Charlemagne
:
un portrait lacunaire
.... 196
2.
Un portrait en acte
:
les carences de l homme d État
.... 198
3.
Indignité du souverain
...........................207
4.
L ire impériale dans les réécritures
.................215
IILVers une réhabilitation de Carolus
Magnus
.............218
1.
Au delà des dérèglements, une imposante grandeur
.... 218
2.
Impératifs diégétiques et cohérence psychologique
.....223
3.
Dans les réécritures
:
un rôle fixe, un personnage mouvant
................228
532
De Renaut de Montaubanavx quatre Fils Aymon
Chapitre
6
GRANDEUR DE L INSOUMISSION
...................239
/.
Une épopée de la révolte
............................239
1.
Une révolte généralisée
..........................239
2.
Des duels sans cesse évités
.......................244
IL Une rébellion sans espoir
...........................251
1.
La dérive symbolique
:
de l impensable affrontement aux affronts ostensibles
.. 251
2.
Inanité de la révolte
.............................263
IILRelectures historiques
..............................270
1.
Renaud et les huguenots
:
résurrection d un rebelle repenti
...................270
2.
Conformisme de la Bibliothèque bleue
..............273
3.
Réécritures engagées
............................280
Troisième partie
AUXILIAIRESETDÉCORS
..........................289
Chapitre
7
LES PERSONNAGES FÉMININS
......................291
l. Une présence intermittente
..........................291
1.
Les femmes dans l épopée
........................291
2.
Prosopographie féminine dans
«
Les Quatre Fils Aymon»
........................292
IL Inégalité de traitement entre hommes et femmes
.........300
1.
Les femmes, simples satellites
.....................300
2.
Une faible autonomie
referentielle..................301
3.
Flottements onomastiques
........................302
4.
Deux femmes sans destin
.........................305
5.
La
«
conscience du héros dévoyé
».................306
6.
Affection et respect
.............................313
HLÉvolutions divergentes des réécritures
.................316
1.
Progrès du romanesque dans les versions cycliques
___318
2.
Dans les réécritores traditionnelles
:
une présence féminine de plus en plus réduite
.........319
3.
Quelques exemples d amplification
de
ła
matière féminine
...........................320
4.
Les contraintes de la scène
........................326
Table des matières
533
Chapitre
8
BAYARD,
«LE CINQUIÈME DE NOUS QUATRE»
.......333
/.
Importance croissante de
Bayard aufil
des réécritures
.... 333
1.
Ses apparitions jusqu à Montfort
...................333
2.
Un cheval de combat
............................340
3.
OùBayards efface
.............................347
II.
Le plus fameux des destriers épiques
..................355
1.
Bayard
:
son aspect, sa valeur
......................355
2.
La transfiguration magique
.......................359
III.
Un personnage à part entière
........................364
1.
Fonctions de
Bayard
............................364
2.
Une force d insoumission sauvage
.................366
3.
Bayard,
«
le cinquième de nous quatre
» .............369
Chapitre
9
LES
ARDENNES
:
DU MONDE SAUVAGE AU TERROIR
.................381
/.
Place des
Ardennes
dans les textes
....................381
1.
Un espace privilégié
.............................381
2.
Une terre d aventures
............................383
3.
Une importance variable selon les réécritures
.........384
II.
Contours de l Ardenne
.............................387
1.
Une géographie flottante
.........................387
2.
Progrès de l ancrage référentiel
....................390
3.
Paysages ardennais
..............................392
III.
Un univers mythique
:
Un monde autre, un autre monde
.....................396
1.
Un ailleurs enchanté
.............................396
2.
Le refuge des insoumis
..........................398
3.
Un désert
.....................................400
4.
Un repaire de brigands
...........................401
5.
«L ensauvagement»
............................403
6.
La fratrie à l épreuve
............................410
7.
Des barbares aux maquisards
......................411
IV.
Une légende enracinée dans la mémoire collective
d une région
.....................................412
1.
La récupération
regionaliste
.......................412
2.
Les
«
Quatte
Fils Aymon» et les Ardennais
..........413
3.
Origines et pérennité du motif ardennais
.............415
534
De Renautde Montai/banaux quatre FilsAymon
CONCLUSION
.....................................417
I.
Modalités et facteurs d évolution du texte primitif
........418
1.
Les transformations formelles
:
transpositions
génériques et perfectionnements techniques
..........418
2.
Les transformations sémantiques
:
changements d époques et de mentalités
.............425
II.
Éléments de stabilité du récit originel
..................442
1.
Scènes mémorables et péripéties majeures
:
le noyau stable des réécritures
.....................442
2.
Une épopée de la révolte
?........................444
3.
Un thème central
:
la solidarité fraternelle
............446
III.
Huit siècles d aventures
:
réflexion sur les causes
possibles d un étonnant succès de librairie
.............448
1.
Le plus grand exploit de Renaud
...................448
2.
Typologie des modèles explicatifs
:
les trois hypothèses générales
.....................450
3.
Une œuvre ouverte
?.............................453
4.
Noyau anthropologique et puissance mythique
des
«
Quatre Fils Aymon
»........................456
5.
Plasticité des
«
Quatre Fils Aymon
» :
pour une esthétique de la réception
.................463
BIBLIOGRAPHIE
...................................483
/.
Manuscrits consultés
...............................483
II.
Éditions
.........................................483
1.
Textes étudiés
..................................483
a) Éditions critiques de Renaut de Montauban
........483
b) Éditions critiques des Quatre FilsAymon
..........484
c) Éditions et réécritures des Quatre Fils Aymon
......484
d) Traduction des Quatre FilsAymon
...............484
2.
Œuvres consultées
..............................484
a) Textes médiévaux
............................484
b) Autres textes
................................486
HLOuvrages bibliographiques
..........................486
IV.
Critique
.........................................488
1.
Les chansons de geste
...........................488
2.
Renaut de Montauban
...........................490
3.
Aspects littéraires
...............................494
a) Merveilleux
.................................494
Table des matières
535
Bayard
.....................................496
b)
Charlemagne
et la féodalité
....................497
c) L espace
...................................498
4.
Réécritures
....................................500
a) Mises en prose
..............................500
b) Du
χνΓ
au
XXe
siècle
..........................502
a. Branches italiennes et allemandes
..............502
b. Le Moyen Âge à travers les siècles
.............502
c. Littérature de colportage
.....................505
5.
Histoire du livre et de l édition
....................509
a) Les titres
...................................509
b) Histoire du livre
.............................509
c) Iconographie
................................510
2.
Légendes et folklore
.............................511
3.
Histoire
.......................................512
4.
Ouvrages généraux
:
théorie littéraire, anthropologie, psychanalyse
........512
INDEXNOMINUM
.................................515
INDEX RERUM
....................................521
INDEX DES ŒUVRES
...............................523
INDEX DES LIEUX
.................................525
TABLE DES ILLUSTRATIONS
........................527
TABLE DES MATIÈRES
.............................529
La chanson de geste Renaut de Montauban jouit du rare pri¬
vilège de n avoir jamais cessé d être adaptée, remodelée puis
publiée depuis le Moyen Âge jusqu à nos jours. Le sens d un
texte se trouvant nécessairement éclairé par l histoire de sa
réception, on se propose, pour mieux révéler rétrospecti¬
vement toutes les facettes de l épopée primitive, d étudier les
réécritures tant romanesques que dramaturgiques d une œuvre
connue, depuis le
XVe
siècle, sous le titre des Quatre Fils
Aymon. L objectif de cette étude est donc double: il s agit
d abord de décrire les différentes modalités de l évolution du
texte d origine en dégageant ainsi le noyau stable de ses réécri¬
tures, mais aussi, sur cette base, de saisir les raisons de l ex¬
ceptionnelle pérennité de ce vieux récit épique.
Ancienne élève de l École Normale Supérieure et agrégée
des lettres,
Sarah Baudelle-Michels
enseigne la langue et la lit¬
térature médiévales à l Université Charles-de-Gaulle-Lille
3.
|
| adam_txt |
Table des matières
INTRODUCTION
.9
/.
Délimitation du sujet
.9
1.
Bilan critique
.9
2.
Inventaire des éditions des
«
Quatre Fils Aymon
» .11
a) Les versions traditionnelles
.34
b) Les versions dérivées
.42
c) Les versions théâtrales
.46
d) Liste des textes étudiés
.49
II.
Une question
ď«
esthétique de la réception
».51
1.
Intérêt des travaux de H. R. Jauss pour nos recherches
. 52
2.
Armature conceptuelle empruntée à Jauss
.53
a) La hiérarchie esthétique
.53
b) Les facteurs de changement historique
d'une œuvre donnée
.56
c) La pérennité d'une œuvre littéraire
.58
Première
parite
CADRES ET STRUCTURES
.61
Chapitre
1
LES TITRES
.63
1.
De
«
Renaut de Montauban
»
aux
«Quatre Fils Aymon»
.63
2.
De
«
trés-nobles et trés-vaillans chevaliers
».69
3. «
Quatre Fils Aymon
»
et
«
Quatre Fils d'Aymon
» .71
4.
Annonces thématiques
:
la dominante héroïque
.73
5.
Embellir «de nouueau langage» et d'images
.76
6.
Une fratrie exemplaire
.79
530
OeRenaut de Montai/banaux, quatre Fils Aymon
Chapitre
2
LES TEXTES LIMINAIRES
.81
I.
Constantes
editoriales
.81
IL Déclarations d'intention
.85
1.
Plaire
.85
2.
Instruire
.88
3.
Édifier
.92
4.
L'argument
«apersona
nostra».
94
5.
Rénovations et refontes
.96
6.
Le problème des sources
:
historiens et philologues
.99
7.
Sommaires
.101
8.
Une topique homogène
.103
III.
«Le langage insincère des préfaces et dédicaces
».104
Chapitre
3
LES MODIFICATIONS DE STRUCTURE DES VERSIONS
ROMANESQUES
.107
I,
La division en chapitres
.107
1.
L'appareil
editorial
.107
2.
Le morcellement du texte
.112
IL Les grands épisodes
:
plasticité des proportions
.116
III.Les modifications narratives
.121
1.
Abrègements
.121
2.
Modifications
.132
3.
Adjonctions
.142
IV.
Les modifications linguistiques et stylistiques
.145
1.
Transformations graphiques et typographiques
.146
2.
Transformations sémantiques
.147
3.
Transformations morphologiques
.149
4.
Transformations syntaxiques
.150
Table des matières
531
Deuxième partie
LA GESTE DES REBELLES
.153
Chapitre
4
LA FAUTE ORIGINELLE
:
LA QUERELLE AUX ÉCHECS
.155
I.
Une scène célèbre
.155
1.
Richesse de l'iconographie
.155
2.
Une scène fréquemment mentionnée
.160
3.
Le premier temps fort du récit
.162
4.
Un
«casus belli» .
163
П.
Une scène fascinante conservée avec fidélité
.164
1.
La rixe et le meurtre
.164
2.
Dynamique de l'irrémédiable
.165
3.
Lignage et fratrie
.175
III.
Les transformations de l'épisode
:
à la recherche de
circonstances atténuantes
.178
1.
Comment blanchir les héros
.178
2.
Affaiblissement de la violence primitive
.179
3.
Un geste disproportionné
?.181
Chapitre
5
CHARLEMAGNE
:
LES AMBIGUÏTÉS
D'UN EMPEREUR EN FURIE
.185
I.
Gloire et opprobre
.185
1.
Magnificence de son entrée en scène
.185
2.
Une présence continue à deux exceptions près
.189
3.
Une
«
image déconcertante
».191
//.
Un monarque odieux
.196
1.
Le physique de
Charlemagne
:
un portrait lacunaire
. 196
2.
Un portrait en acte
:
les carences de l'homme d'État
. 198
3.
Indignité du souverain
.207
4.
L'ire impériale dans les réécritures
.215
IILVers une réhabilitation de Carolus
Magnus
.218
1.
Au delà des dérèglements, une imposante grandeur
. 218
2.
Impératifs diégétiques et cohérence psychologique
.223
3.
Dans les réécritures
:
un rôle fixe, un personnage mouvant
.228
532
De Renaut de Montaubanavx quatre Fils Aymon
Chapitre
6
GRANDEUR DE L'INSOUMISSION
.239
/.
Une épopée de la révolte
.239
1.
Une révolte généralisée
.239
2.
Des duels sans cesse évités
.244
IL Une rébellion sans espoir
.251
1.
La dérive symbolique
:
de l'impensable affrontement aux affronts ostensibles
. 251
2.
Inanité de la révolte
.263
IILRelectures historiques
.270
1.
Renaud et les huguenots
:
résurrection d'un rebelle repenti
.270
2.
Conformisme de la Bibliothèque bleue
.273
3.
Réécritures engagées
.280
Troisième partie
AUXILIAIRESETDÉCORS
.289
Chapitre
7
LES PERSONNAGES FÉMININS
.291
l. Une présence intermittente
.291
1.
Les femmes dans l'épopée
.291
2.
Prosopographie féminine dans
«
Les Quatre Fils Aymon»
.292
IL Inégalité de traitement entre hommes et femmes
.300
1.
Les femmes, simples satellites
.300
2.
Une faible autonomie
referentielle.301
3.
Flottements onomastiques
.302
4.
Deux femmes sans destin
.305
5.
La
«
conscience du héros dévoyé
».306
6.
Affection et respect
.313
HLÉvolutions divergentes des réécritures
.316
1.
Progrès du romanesque dans les versions cycliques
_318
2.
Dans les réécritores traditionnelles
:
une présence féminine de plus en plus réduite
.319
3.
Quelques exemples d'amplification
de
ła
matière féminine
.320
4.
Les contraintes de la scène
.326
Table des matières
533
Chapitre
8
BAYARD,
«LE CINQUIÈME DE NOUS QUATRE»
.333
/.
Importance croissante de
Bayard aufil
des réécritures
. 333
1.
Ses apparitions jusqu'à Montfort
.333
2.
Un cheval de combat
.340
3.
OùBayards'efface
.347
II.
Le plus fameux des destriers épiques
.355
1.
Bayard
:
son aspect, sa valeur
.355
2.
La transfiguration magique
.359
III.
Un personnage à part entière
.364
1.
Fonctions de
Bayard
.364
2.
Une force d'insoumission sauvage
.366
3.
Bayard,
«
le cinquième de nous quatre
» .369
Chapitre
9
LES
ARDENNES
:
DU MONDE SAUVAGE AU TERROIR
.381
/.
Place des
Ardennes
dans les textes
.381
1.
Un espace privilégié
.381
2.
Une terre d'aventures
.383
3.
Une importance variable selon les réécritures
.384
II.
Contours de l'Ardenne
.387
1.
Une géographie flottante
.387
2.
Progrès de l'ancrage référentiel
.390
3.
Paysages ardennais
.392
III.
Un univers mythique
:
Un monde autre, un autre monde
.396
1.
Un ailleurs enchanté
.396
2.
Le refuge des insoumis
.398
3.
Un désert
.400
4.
Un repaire de brigands
.401
5.
«L'ensauvagement»
.403
6.
La fratrie à l'épreuve
.410
7.
Des barbares aux maquisards
.411
IV.
Une légende enracinée dans la mémoire collective
d'une région
.412
1.
La récupération
regionaliste
.412
2.
Les
«
Quatte
Fils Aymon» et les Ardennais
.413
3.
Origines et pérennité du motif ardennais
.415
534
De Renautde Montai/banaux quatre FilsAymon
CONCLUSION
.417
I.
Modalités et facteurs d'évolution du texte primitif
.418
1.
Les transformations formelles
:
transpositions
génériques et perfectionnements techniques
.418
2.
Les transformations sémantiques
:
changements d'époques et de mentalités
.425
II.
Éléments de stabilité du récit originel
.442
1.
Scènes mémorables et péripéties majeures
:
le noyau stable des réécritures
.442
2.
Une épopée de la révolte
?.444
3.
Un thème central
:
la solidarité fraternelle
.446
III.
Huit siècles d'aventures
:
réflexion sur les causes
possibles d'un étonnant succès de librairie
.448
1.
Le plus grand exploit de Renaud
.448
2.
Typologie des modèles explicatifs
:
les trois hypothèses générales
.450
3.
Une œuvre ouverte
?.453
4.
Noyau anthropologique et puissance mythique
des
«
Quatre Fils Aymon
».456
5.
Plasticité des
«
Quatre Fils Aymon
» :
pour une esthétique de la réception
.463
BIBLIOGRAPHIE
.483
/.
Manuscrits consultés
.483
II.
Éditions
.483
1.
Textes étudiés
.483
a) Éditions critiques de Renaut de Montauban
.483
b) Éditions critiques des Quatre FilsAymon
.484
c) Éditions et réécritures des Quatre Fils Aymon
.484
d) Traduction des Quatre FilsAymon
.484
2.
Œuvres consultées
.484
a) Textes médiévaux
.484
b) Autres textes
.486
HLOuvrages bibliographiques
.486
IV.
Critique
.488
1.
Les chansons de geste
.488
2.
Renaut de Montauban
.490
3.
Aspects littéraires
.494
a) Merveilleux
.494
Table des matières
535
Bayard
.496
b)
Charlemagne
et la féodalité
.497
c) L'espace
.498
4.
Réécritures
.500
a) Mises en prose
.500
b) Du
χνΓ
au
XXe
siècle
.502
a. Branches italiennes et allemandes
.502
b. Le Moyen Âge à travers les siècles
.502
c. Littérature de colportage
.505
5.
Histoire du livre et de l'édition
.509
a) Les titres
.509
b) Histoire du livre
.509
c) Iconographie
.510
2.
Légendes et folklore
.511
3.
Histoire
.512
4.
Ouvrages généraux
:
théorie littéraire, anthropologie, psychanalyse
.512
INDEXNOMINUM
.515
INDEX RERUM
.521
INDEX DES ŒUVRES
.523
INDEX DES LIEUX
.525
TABLE DES ILLUSTRATIONS
.527
TABLE DES MATIÈRES
.529
La chanson de geste Renaut de Montauban jouit du rare pri¬
vilège de n'avoir jamais cessé d'être adaptée, remodelée puis
publiée depuis le Moyen Âge jusqu'à nos jours. Le sens d'un
texte se trouvant nécessairement éclairé par l'histoire de sa
réception, on se propose, pour mieux révéler rétrospecti¬
vement toutes les facettes de l'épopée primitive, d'étudier les
réécritures tant romanesques que dramaturgiques d'une œuvre
connue, depuis le
XVe
siècle, sous le titre des Quatre Fils
Aymon. L'objectif de cette étude est donc double: il s'agit
d'abord de décrire les différentes modalités de l'évolution du
texte d'origine en dégageant ainsi le noyau stable de ses réécri¬
tures, mais aussi, sur cette base, de saisir les raisons de l'ex¬
ceptionnelle pérennité de ce vieux récit épique.
Ancienne élève de l'École Normale Supérieure et agrégée
des lettres,
Sarah Baudelle-Michels
enseigne la langue et la lit¬
térature médiévales à l'Université Charles-de-Gaulle-Lille
3. |
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