Giorgio Vasari: storico e critico
Gespeichert in:
| Hauptverfasser: | , |
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| Format: | Buch |
| Sprache: | Italian |
| Veröffentlicht: |
[Firenze]
Leo S. Olschki Editore
2006
|
| Schriftenreihe: | Biblioteca dell'"Archivum Romanicum". Serie 1: Storia, letteratura, paleografia
330 Centro di Studi l'Italia del Rinascimento e l'Europa, Università degli Studi di Torino, Facoltà di Scienze della Formazione 3 |
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|---|---|
| adam_text | Serie I:
Storia, Letteratura, Paleografia
-------------------- 330 --------------------
MARIO POZZI
ENRICO MATTIODA
CO E ORITIC
INDICE
Premessa di
Gianni
Carlo Sciolla
..................
Pag.
V
Introduzione
................................... » ix
Capitolo primo
-
Le edizioni
....................... »
ι
1.
La prima edizione
........................... » 1
2.
La seconda edizione
.......................... » 8
Capitolo secondo
-
Scopo e struttura dell opera
....... » 25
1.
Struttura delle Vite
........................... » 30
2.
Origine e decadenza delle arti
................... » 35
2.1.
Le origini
-
L arte
etrusca,
p.
35. - 2.2.
La decadenza, p.
37.
3.
La prima età
............................... » 46
3.1.
La rinascita della pittura, p.
47. - 3.2.
1
progressi dell archi¬
tettura, p.
51.-3.3.
lprogressi della scultura, p.
56. - 3.4.
Vasari
e gli artisti della prima età, p.
58.
4.
La seconda età
.............................. » 59
5.
La terza età
................................ » 65
6.
Le fonti
.................................. » 68
Capitolo terzo
-
Vasari
e la concezione rinascimentale
dell arte
................................... » 79
1.
Limitazione
............................... » 79
1.1.
La prospettiva,
79. - 1.2.
L imitazione della natura, p.
83. -
1.3.
L esempio della natura e dei maestri, p.
86. - 1.4.
L imitazio¬
ne degli antichi, p.
90:
a) Mezzo rilievo, basso rilievo, stiacciato,
p.
94;
b) Pareggiamento e superamento degli antichi, p.
95;
e) Imitazione e giudizio, p.
96. -1.5.
La rappresentazione del corpo
umano, p.
99:
a) Abiti e panneggi, p.
103;
b) La raffigurazione
delle teste, p.
105.
INDICE
2.
Il
disegno
.................................
Pag.
106
2.1.
Rinascita e apoteosi del disegno, p.
109. - 2.2.
Il ritratto,
p.
112; - 2.3.
Il paesaggio, p.
117. 2.4.
Il gran disegno, p.
118:
a) II libro dei disegni, p.
119.
3.
Il colore
.................................. » 121
3.1.
Tre modi di usare
і
colori e di raggiungere la perfezione,
p.
126.
4.
Invenzione e composizione
..................... » 129
4.1.
Il furore creativo, p.
137. - 4.2.
L esercizio, p.
139:
a) Un
esempio di continua ricerca: Luca della Robbia, p.
145.
5.
La maniera
................................ » 148
a) Non si deve tradire la propria maniera: il caso di Pontormo,
p.
150.-5.1.
Il tirar via di grosso, p.
152. -5.2.
La gran maniera,
p.
153. - 5.3.
La maniera minuta, p.
154:
a) La miniatura,
p.
155;
b) Pietre dure, gioie, monete, medaglie, p.
160;
e) Ore¬
ficeria, p.
168;
d)
I
vari tipi di mosaico, p.
171;
e) Finestre di
vetro, p.
178;
f) Altre attività artistiche, p.
179. - 5.4.
Fra arte
e artigianato, p.
186:
a) Le stampe, p.
186;
b) Gli arazzi, p.
198.
Capitolo quarto
-
Manierismo classico vasariano
....... » 203
1.
Oltre la regola: la grazia e il giudizio
.............. » 203
1.1.
La grazia, p.
203. - 1.2.
Il giudizio dell occhio, p.
208. -
1.3.
Scorci, torsioni, rilievo, p.
211. - 1.4.
Facilità e prestezza,
p.
215.
2.
La rappresentazione delle passioni e
і
loro effetti sul pub¬
blico
..................................... » 219
2.1.
Rappresentare gli affetti, p.
219.
Capitolo quinto
-
I
giudizi critici
................... » 231
1.
«Valore» e «potere» dell arte
.................... » 231
1.1.
Passioni negative: riso e compassione, p.
234. - 1.2.
Meravi¬
glia e stupore, p.
235:
a) L arte nei luoghi sacri, p.
243; 1.3.
Or¬
rendo e spaventoso, p.
245. - 1.4.
Il terrìbile, p.
248:
a) Raffaello
e Michelangelo, p.
250. - 1.5.
Timore e tremore, p.
254.
2.
La nuova concezione dell architettura
.............. » 260
2.1.
L occhio e la norma, p.
260. - 2.2.
Gli ordini e
і
trattatisti,
p.
265. - 2.3.
Maestà e grandezza, p.
269.
INDICE
3.
La
fusione delle arti
..........................
Pag.
273
a) Un esempio di perfetta fusione: le opere di Giulio Romano,
p.
280;
b) Un esempio negativo: Baccio Bandinelli, p.
283;
e) II
nuovo valore delle arti minori , p.
284;
d) Grottesche, p.
285;
e) Giardini e fontane, p.
292;
f) Apparati, p.
294;
g) Prospettive,
scene teatrali, spettacoli, p.
302.
Capitolo sesto
-
II perfetto artista
................. » 309
1.
La nobiltà dell arte
........................... » 310
2.
Pedagogia e comportamento
.................... » 318
a) Modelli di comportamento, p.
320. -2.1.
La conoscenza della
propria virtù e deipropri limiti, p.
323. - 2.2.
Gentilezza di co¬
stumi, p.
326. - 2.3.
La filosofia, p.
328. - 2.4.
Arte e letteratura,
p.
331. - 2.5.
La religione, p.
335. - 2.6.
Amore del lavoro,
p.
338. - 2.7.
L universalità, p.
339.
3.
Comportamenti da evitare
...................... » 343
3.1.
Vizi degli artefici, p.
343. - 3.2.
L astrattezza, p.
346. -
3.3.
Vizi e delitti, p.
349. - 3.4. //
cattivo esempio, p.
352.
4.
Vocazione e formazione
....................... » 354
4.1.
Ritratto dell artista da bambino, p.
355. - 4.2.
L apprendista¬
to, p.
361. - 4.3.
Mastro e scolari, p.
366. - 4.4.
Gli inizi della
camera, p.
369. - 4.5.
L emulazione e la concorrenza, p.
373. -
4.6.
Compagnie e accademie, p.
377.
5.
L artista e la committenza
...................... » 381
5.1.7/
compenso, p.
381. - 5.2.
Secondo quanto stabilito dal con¬
tratto, p.
386. - 5.3.
L artista a corte, p.
390.
Conclusioni
................................... »
Bibliografia essenziale
............................ »
Indice dei nomi propri di persona
.................... » 417
|
| adam_txt |
Serie I:
Storia, Letteratura, Paleografia
-------------------- 330 --------------------
MARIO POZZI
ENRICO MATTIODA
CO E ORITIC
INDICE
Premessa di
Gianni
Carlo Sciolla
.
Pag.
V
Introduzione
. » ix
Capitolo primo
-
Le edizioni
. »
ι
1.
La prima edizione
. » 1
2.
La seconda edizione
. » 8
Capitolo secondo
-
Scopo e struttura dell'opera
. » 25
1.
Struttura delle Vite
. » 30
2.
Origine e decadenza delle arti
. » 35
2.1.
Le origini
-
L'arte
etrusca,
p.
35. - 2.2.
La decadenza, p.
37.
3.
La prima età
. » 46
3.1.
La rinascita della pittura, p.
47. - 3.2.
1
progressi dell'archi¬
tettura, p.
51.-3.3.
lprogressi della scultura, p.
56. - 3.4.
Vasari
e gli artisti della prima età, p.
58.
4.
La seconda età
. » 59
5.
La terza età
. » 65
6.
Le fonti
. » 68
Capitolo terzo
-
Vasari
e la concezione rinascimentale
dell'arte
. » 79
1.
Limitazione
. » 79
1.1.
La prospettiva,
79. - 1.2.
L'imitazione della natura, p.
83. -
1.3.
L'esempio della natura e dei maestri, p.
86. - 1.4.
L'imitazio¬
ne degli antichi, p.
90:
a) Mezzo rilievo, basso rilievo, stiacciato,
p.
94;
b) Pareggiamento e superamento degli antichi, p.
95;
e) Imitazione e giudizio, p.
96. -1.5.
La rappresentazione del corpo
umano, p.
99:
a) Abiti e panneggi, p.
103;
b) La raffigurazione
delle teste, p.
105.
INDICE
2.
Il
disegno
.
Pag.
106
2.1.
Rinascita e apoteosi del disegno, p.
109. - 2.2.
Il ritratto,
p.
112; - 2.3.
Il paesaggio, p.
117. 2.4.
Il gran disegno, p.
118:
a) II libro dei disegni, p.
119.
3.
Il colore
. » 121
3.1.
Tre modi di usare
і
colori e di raggiungere la perfezione,
p.
126.
4.
Invenzione e composizione
. » 129
4.1.
Il furore creativo, p.
137. - 4.2.
L'esercizio, p.
139:
a) Un
esempio di continua ricerca: Luca della Robbia, p.
145.
5.
La maniera
. » 148
a) Non si deve tradire la propria maniera: il caso di Pontormo,
p.
150.-5.1.
Il tirar via di grosso, p.
152. -5.2.
La gran maniera,
p.
153. - 5.3.
La maniera minuta, p.
154:
a) La miniatura,
p.
155;
b) Pietre dure, gioie, monete, medaglie, p.
160;
e) Ore¬
ficeria, p.
168;
d)
I
vari tipi di mosaico, p.
171;
e) Finestre di
vetro, p.
178;
f) Altre attività artistiche, p.
179. - 5.4.
Fra arte
e artigianato, p.
186:
a) Le stampe, p.
186;
b) Gli arazzi, p.
198.
Capitolo quarto
-
Manierismo classico vasariano
. » 203
1.
Oltre la regola: la grazia e il giudizio
. » 203
1.1.
La grazia, p.
203. - 1.2.
Il giudizio dell'occhio, p.
208. -
1.3.
Scorci, torsioni, rilievo, p.
211. - 1.4.
Facilità e prestezza,
p.
215.
2.
La rappresentazione delle passioni e
і
loro effetti sul pub¬
blico
. » 219
2.1.
Rappresentare gli affetti, p.
219.
Capitolo quinto
-
I
giudizi critici
. » 231
1.
«Valore» e «potere» dell'arte
. » 231
1.1.
Passioni negative: riso e compassione, p.
234. - 1.2.
Meravi¬
glia e stupore, p.
235:
a) L'arte nei luoghi sacri, p.
243; 1.3.
Or¬
rendo e spaventoso, p.
245. - 1.4.
Il terrìbile, p.
248:
a) Raffaello
e Michelangelo, p.
250. - 1.5.
Timore e tremore, p.
254.
2.
La nuova concezione dell'architettura
. » 260
2.1.
L'occhio e la norma, p.
260. - 2.2.
Gli ordini e
і
trattatisti,
p.
265. - 2.3.
Maestà e grandezza, p.
269.
INDICE
3.
La
fusione delle arti
.
Pag.
273
a) Un esempio di perfetta fusione: le opere di Giulio Romano,
p.
280;
b) Un esempio negativo: Baccio Bandinelli, p.
283;
e) II
nuovo valore delle arti "minori", p.
284;
d) Grottesche, p.
285;
e) Giardini e fontane, p.
292;
f) Apparati, p.
294;
g) Prospettive,
scene teatrali, spettacoli, p.
302.
Capitolo sesto
-
II perfetto artista
. » 309
1.
La nobiltà dell'arte
. » 310
2.
Pedagogia e comportamento
. » 318
a) Modelli di comportamento, p.
320. -2.1.
La conoscenza della
propria virtù e deipropri limiti, p.
323. - 2.2.
Gentilezza di co¬
stumi, p.
326. - 2.3.
La filosofia, p.
328. - 2.4.
Arte e letteratura,
p.
331. - 2.5.
La religione, p.
335. - 2.6.
Amore del lavoro,
p.
338. - 2.7.
L'universalità, p.
339.
3.
Comportamenti da evitare
. » 343
3.1.
Vizi degli artefici, p.
343. - 3.2.
L'astrattezza, p.
346. -
3.3.
Vizi e delitti, p.
349. - 3.4. //
cattivo esempio, p.
352.
4.
Vocazione e formazione
. » 354
4.1.
Ritratto dell'artista da bambino, p.
355. - 4.2.
L'apprendista¬
to, p.
361. - 4.3.
Mastro e scolari, p.
366. - 4.4.
Gli inizi della
camera, p.
369. - 4.5.
L'emulazione e la concorrenza, p.
373. -
4.6.
Compagnie e accademie, p.
377.
5.
L'artista e la committenza
. » 381
5.1.7/
compenso, p.
381. - 5.2.
Secondo quanto stabilito dal con¬
tratto, p.
386. - 5.3.
L'artista a corte, p.
390.
Conclusioni
. »
Bibliografia essenziale
. »
Indice dei nomi propri di persona
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