Les compositrices en France au XIXe siècle:
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| Veröffentlicht: |
[Paris]
Bayard
2006
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| Beschreibung: | Vollst. zugl.: Rennes, Univ., Diss., 2004 u.d.T.: Launay, Florence: Les compositrices françaises de 1789 à 1914 |
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Les compositrices en France
au xixe siècle
Fayard
Table des matières
Introduction 9
PREMIÈRE PARTIE
APPROCHES BIOGRAPHIQUES
Chapitre premier
Devenir compositrice au xixe siècle 23
La formation en cours privés de la première partie du siècle 23
Filles de musiciens et d artistes 24
Les formations tardives des aristocrates 29
Deux compositrices issues d autres milieux 34
L accession des femmes à un enseignement institutionnel 36
Un élargissement des origines sociales? 37
Juliette Toutain, Hélène Fleury et le concours du prix de
Rome 40
Le cas exceptionnel des sœurs Boulanger 43
La pérennité des formations en cours privés 47
Une autodidacte : Louise Héritte-Viardot 49
Une élève de la Schola Cantorum : Armande de Polignac 51
Trois provinciales : Marie Jaëll, Rita Strohl et Jane Vieu 52
Quelles conditions d apprentissage de l écriture musicale ? 54
L accueil des professeurs de composition 55
Quelques commentaires de professeurs 59
La répartition des récompenses au Conservatoire de Paris 61
Des obstacles matériels et psychologiques 65
540 TABLE DES MATIÈRES
Chapitre II
Profession : compositrice 71
Mariage, maternité et composition 71
La perception d un choix cornélien 71
L ascension sociale par le mariage 74
Des mariages d artistes 77
Les situations privilégiées de Clémence de Grandval,
Pauline Viardot et Armande de Polignac 82
Le mariage-carcan 84
La femme vertueuse vue par Julie Candeille 88
La vie hors normes d Augusta Holmes 90
Les anciennes lauréates du Conservatoire 91
Quelle place pour la composition dans la vie quotidienne
des femmes? • 93
Quels indices d un statut de compositrice professionnelle ? 97
Conflits entre sphère privée et sphère publique 97
L importance de la composition dans les vies 100
Des personnalités plus ou moins appropriées 102
Une carrière d interprète : passage obligé vers la carrière
de compositrice • 106
Les indispensables réseaux d influence 109
Gagner sa vie par la composition ? 115
Relations avec les éditeurs 123
Le rôle des critiques musicaux 125
Les compositrices et l Académie des beaux-arts 128
L accession mouvementée des femmes au concours du
prix de Rome 130
Quelques récompenses officielles 133
L accès aux institutions musicales 135
Les fins de carrière 140
Conscience féministe 144
Féministes à leur insu? 145
Des témoignages d une certaine conscience féministe 148
Compositeur ou femme? 150
Des exemples de sororité 153
Quelques associations de musiciennes 156
L expression d un féminisme au travers des œuvres 157
TABLE DES MATIÈRES 541
DEUXIÈME PARTIE
LES ŒUVRES
Chapitre III
Le règne de la voix 167
Au royaume de la romance 167
L apport important de Sophie Gail 169
Pauline Duchambge et la romance « romantique » 172
Loïsa Puget et la romance « bourgeoise » 173
Autres talents de «romancières», d Hélène Robert-Mazel
à Pauline Viardot 178
L essor de la mélodie 185
L inspiration cosmopolite de Pauline Viardot,
Louise Héritte-Viardot et Marie Jaëll 185
Les mélodies de Clémence de Grandval, Augusta Holmes
et Cécile Chaminade 190
Talents mélodiques au tournant du siècle 194
L importante contribution des sœurs Boulanger 197
La musique vocale d inpiration religieuse 200
Chapitre IV
La tyrannie du piano 207
Pianistes-compositrices 207
Le piano, instrument « féminin » ? 207
La production déconcertante de Julie Candeille 211
Le grand œuvre pédagogique d Hélène de Montgeroult 213
Le corpus réduit de Marie Bigot 215
La production pianistique de Louise Farrenc 216
Les études de Thérèse Wartel et Virginie Morel 219
Compositrices-pianistes 221
L œuvre original de Marie Jaëll 222
Cécile Chaminade et la « musique de salon » 228
Les inspirations éclectiques de Mel Bonis et Armande de
Polignac 230
Quelle place pour la harpe et l orgue ? 233
Les images féminines et masculines de la harpe 233
Les harpistes-compositrices de la première moitié du siècle 235
542 TABLE DES MATIÈRES
Le grand talent d Henriette Renié 237
L accès paradoxal des femmes à l orgue 240
Louise de La Hye et l orgue expressif 243
Un répertoire destiné aux amateurs 244
Les élèves de César Franck 246
Une création parcimonieuse pour l orgue 249
Les autres instruments polyphoniques 251
Chapitre V
La musique de chambre : une expression privilégiée 253
Des débuts timides au phénomène Louise Farrenc 255
Les sonates avec accompagnement de violon 255
Les collaborations entre virtuoses 257
Le piano omniprésent 258
Les quintettes de Louise Farrenc 260
Du Nonetto, op 38 à la Sonate, op 46 264
Une relative reconnaissance 268
L émergence de quelques grands talents 270
L intérêt de Clémence de Grandval pour les instruments
à vent 271
L œuvre de chambre inédit de Marie Jaëll 275
Les débuts de la première lauréate du Conservatoire 278
Les trois quatuors avec piano de Louise Héritte-Viardot 279
Les deux trios de Cécile Chaminade 282
Rita Strohl et la sonate à programme 287
La floraison du tournant du siècle 288
Le prix Charrier d Henriette Renié 288
Quelques remarquables inconnues 290
Le corpus important de Mel Bonis 294
L œuvre de chambre méconnu d Armande de Polignac 299
Chapitre VI
Les grandes formes :
des symphonies aux œuvres pour voix et orchestre 303
Où l on retrouve Louise Farrenc 303
Premiers essais symphoniques de Louise Farrenc 304
Les trois symphonies 306
L éclipsé symphonique du milieu du siècle 314
TABLE DES MATIÈRES 5 4 3
Les quatre «stars» de la fin du siècle 316
L œuvre symphonique quasi introuvable de Clémence de
Grandval 316
Les succès d Augusta Holmes 322
Marie Jaëll et ses concertos 330
L apport symphonique méconnu de Cécile Chaminade 337
Autres talents de symphonistes 349
Les œuvres introuvables de Marie Renaud-Maury et Louise
Héritte-Viardot 349
Le corpus ambitieux de Rita Strohl 352
Henriette Renié et la renaissance de la harpe au concert 355
Quelques contemporaines oubliées 358
La Fantaisie pour piano et orchestre de Nadia Boulanger 360
Les ballets d Armande de Polignac 363
La musique polyphonique sacrée avec orchestre 370
Quelle place pour les femmes dans les institutions de
musique sacrée? 370
Les rares productions de la première moitié du siècle 371
Le statut particulier de Clémence de Grandval 373
Une évolution? 377
Chapitre VII
Les ouvrages lyriques : un corpus insoupçonné 381
Succès et échecs 381
Les tentatives d Armande de Polignac 382
Le Mauvais Œil de Loïsa Puget 384
Les deux succès de Sophie Gail 390
Le Théâtre de l Opéra-Comique se ferme aux
compositrices 399
Les genres lyriques légers 401
L accueil des théâtres d opérette parisiens 402
L inspiration prolifique de Pauline Thys 405
Ariette de Jane Vieu 406
Les opérettes de salon 408
L accession à l Opéra de Paris 411
Praxitèle de Mme Devismes 411
La Esmeralda de Louise Berlin 414
544 TABLE DES MATIÈRES
Des embryons d opéras : les scènes lyriques et
dramatiques 420
La Montagne noire d Augusta Holmes 422
Le Cobzarde Gabrielle Ferrari 428
Les créations d opéras sur d autres scènes 431
Le Sais de Marguerite Olagnier 432
Les créations d opéras en province et le Mazeppa de
Clémence de Grandval 435
Les créations à l étranger 441
Les projets lyriques abandonnés 443
Conclusion 445
Annexe 1 453
Œuvres de compositrices créées lors des concerts
de la SNM de sa création en 1871 à 1914 454
Annexe 2 463
Œuvres de compositrices créées lors des concerts de la
SMI de sa création en 1910 à 1914 463
Annexe 3 465
Compositrices membres
de la Société des compositeurs de musique 465
Œuvres de compositrices primées par la SCM 466
Œuvres de compositrices
créées lors de concerts de la SCM 466
Bibliographie 467
Éditions et rééditions de partitions
disponibles à la vente ou en location 495
Discographie 503
Index des noms 511
Remerciements 537
|
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Florence Launay
Les compositrices en France
au xixe siècle
Fayard
Table des matières
Introduction 9
PREMIÈRE PARTIE
APPROCHES BIOGRAPHIQUES
Chapitre premier
Devenir compositrice au xixe siècle 23
La formation en cours privés de la première partie du siècle 23
Filles de musiciens et d'artistes 24
Les formations tardives des aristocrates 29
Deux compositrices issues d'autres milieux 34
L'accession des femmes à un enseignement institutionnel 36
Un élargissement des origines sociales? 37
Juliette Toutain, Hélène Fleury et le concours du prix de
Rome 40
Le cas exceptionnel des sœurs Boulanger 43
La pérennité des formations en cours privés 47
Une autodidacte : Louise Héritte-Viardot 49
Une élève de la Schola Cantorum : Armande de Polignac 51
Trois provinciales : Marie Jaëll, Rita Strohl et Jane Vieu 52
Quelles conditions d'apprentissage de l'écriture musicale ? 54
L'accueil des professeurs de composition 55
Quelques commentaires de professeurs 59
La répartition des récompenses au Conservatoire de Paris 61
Des obstacles matériels et psychologiques 65
540 TABLE DES MATIÈRES
Chapitre II
Profession : compositrice 71
Mariage, maternité et composition 71
La perception d'un choix cornélien 71
L'ascension sociale par le mariage 74
Des mariages d'artistes 77
Les situations privilégiées de Clémence de Grandval,
Pauline Viardot et Armande de Polignac 82
Le mariage-carcan 84
La femme vertueuse vue par Julie Candeille 88
La vie hors normes d'Augusta Holmes 90
Les anciennes lauréates du Conservatoire 91
Quelle place pour la composition dans la vie quotidienne
des femmes? • 93
Quels indices d'un statut de compositrice professionnelle ? 97
Conflits entre sphère privée et sphère publique 97
L'importance de la composition dans les vies 100
Des personnalités plus ou moins appropriées 102
Une carrière d'interprète : passage obligé vers la carrière
de compositrice • 106
Les indispensables réseaux d'influence 109
Gagner sa vie par la composition ? 115
Relations avec les éditeurs 123
Le rôle des critiques musicaux 125
Les compositrices et l'Académie des beaux-arts 128
L'accession mouvementée des femmes au concours du
prix de Rome 130
Quelques récompenses officielles 133
L'accès aux institutions musicales 135
Les fins de carrière 140
Conscience féministe 144
Féministes à leur insu? 145
Des témoignages d'une certaine conscience féministe 148
Compositeur ou femme? 150
Des exemples de sororité 153
Quelques associations de musiciennes 156
L'expression d'un féminisme au travers des œuvres 157
TABLE DES MATIÈRES 541
DEUXIÈME PARTIE
LES ŒUVRES
Chapitre III
Le règne de la voix 167
Au royaume de la romance 167
L'apport important de Sophie Gail 169
Pauline Duchambge et la romance « romantique » 172
Loïsa Puget et la romance « bourgeoise » 173
Autres talents de «romancières», d'Hélène Robert-Mazel
à Pauline Viardot 178
L'essor de la mélodie 185
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Louise Héritte-Viardot et Marie Jaëll 185
Les mélodies de Clémence de Grandval, Augusta Holmes
et Cécile Chaminade 190
Talents mélodiques au tournant du siècle 194
L'importante contribution des sœurs Boulanger 197
La musique vocale d'inpiration religieuse 200
Chapitre IV
La tyrannie du piano 207
Pianistes-compositrices 207
Le piano, instrument « féminin » ? 207
La production déconcertante de Julie Candeille 211
Le grand œuvre pédagogique d'Hélène de Montgeroult 213
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L'œuvre original de Marie Jaëll 222
Cécile Chaminade et la « musique de salon » 228
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Polignac 230
Quelle place pour la harpe et l'orgue ? 233
Les images féminines et masculines de la harpe 233
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542 TABLE DES MATIÈRES
Le grand talent d'Henriette Renié 237
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Les autres instruments polyphoniques 251
Chapitre V
La musique de chambre : une expression privilégiée 253
Des débuts timides au phénomène Louise Farrenc 255
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Le piano omniprésent 258
Les quintettes de Louise Farrenc 260
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Une relative reconnaissance 268
L'émergence de quelques grands talents 270
L'intérêt de Clémence de Grandval pour les instruments
à vent 271
L'œuvre de chambre inédit de Marie Jaëll 275
Les débuts de la première lauréate du Conservatoire 278
Les trois quatuors avec piano de Louise Héritte-Viardot 279
Les deux trios de Cécile Chaminade 282
Rita Strohl et la sonate à programme 287
La floraison du tournant du siècle 288
Le prix Charrier d'Henriette Renié 288
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Chapitre VI
Les grandes formes :
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Les trois symphonies 306
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Les quatre «stars» de la fin du siècle 316
L'œuvre symphonique quasi introuvable de Clémence de
Grandval 316
Les succès d'Augusta Holmes 322
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L'apport symphonique méconnu de Cécile Chaminade 337
Autres talents de symphonistes 349
Les œuvres introuvables de Marie Renaud-Maury et Louise
Héritte-Viardot 349
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musique sacrée? 370
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Chapitre VII
Les ouvrages lyriques : un corpus insoupçonné 381
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Le Théâtre de l'Opéra-Comique se ferme aux
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L'accession à l'Opéra de Paris 411
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544 TABLE DES MATIÈRES
Des embryons d'opéras : les scènes lyriques et
dramatiques 420
La Montagne noire d'Augusta Holmes 422
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Les créations d'opéras sur d'autres scènes 431
Le Sais de Marguerite Olagnier 432
Les créations d'opéras en province et le Mazeppa de
Clémence de Grandval 435
Les créations à l'étranger 441
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Conclusion 445
Annexe 1 453
Œuvres de compositrices créées lors des concerts
de la SNM de sa création en 1871 à 1914 454
Annexe 2 463
Œuvres de compositrices créées lors des concerts de la
SMI de sa création en 1910 à 1914 463
Annexe 3 465
Compositrices membres
de la Société des compositeurs de musique 465
Œuvres de compositrices primées par la SCM 466
Œuvres de compositrices
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