Avantgarde Männersache?: Künstlerinnen im Japan der 50er und 60er Jahre des 20. Jahrhunderts
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|---|---|
| adam_text | Inhaltsverzeichnis
1. Einleitung: Avantgardistische Künstlerinnen in Japan 11
1.1 Methode 16
1.1.1 Literatur- und Quellenlage 16
1.1.2 Interviews 19
1.1.3 Auswahl der Künstlerinnen 20
1.2 Forschungsstand: Kunstwissenschaft und Gender Studies in Japan .. 22
1.3 Künstlerinnen und ihre spezielle Rolle im Kunstsystem 28
1.3.1 Künstlerlegenden und Künstlerbilder 31
1.3.2 Das weibliche Genieß 34
1.3.3 Künstlerinnen und Avantgarde 37
1.3.4 Frauenkunst oder Frauen als Künstlerinnen: Joryü gakavs.
josei ätisuto 42
2. Historische Voraussetzungen 47
2.1 Künstlerinnen bis zur Meiji-Zeit 49
2.1.1 Amateurmalerinnen und Berufskünstlerinnen 49
2.1.2 Die Frau als Künstlerin in der Edo-Zeit 50
2.2 Die Etablierung eines modernen Kunstsystems in der Meiji-Zeit
und dessen Auswirkung auf die künstlerische Tätigkeit von Frau¬
en 52
2.2.1 Die Ausweitung des Bildungssystems 53
2.2.2 Die Entstehung des Wortes bijutsu 55
2.2.3 Die Entstehung künstlerischer Institutionen 58
2.2.3.1 Der Beginn einer Kunstgeschichtsschreibung 58
2.2.3.2 Die Einrichtung von Museen und Ausstellungen 59
2.2.3.3 Die Gründung der ersten Kunstakademie, ihrer
Nachfolgerin und der Kunstschule für Frauen 62
2.2.4 Künstlerinnen und das neue Kunstsystem der Meiji-Zeit 71
2.3 Die Taishö-Avantgarde und die Kunst der frühen Shöwa-Zeit 73
2.4 Kunst und Künstlerinnen während des Krieges 78
7
3. Entwicklungen in Gesellschaft und Kunst -
Künstlerinnen nach dem Zweiten Weltkrieg 81
3.1 Auswirkungen des gesellschaftlichen Wandels auf Frauen und
Künstlerinnen 83
3.1.1 Die Demokratisierung nach dem Zweiten Weltkrieg und die
Bildungschancen von Frauen 83
3.1.2 Zugangschancen zum Arbeitsmarkt 87
3.1.3 Frau und Familie 90
3.1.4 Erste Absolventinnen der Kunstakademie und Erfahrungen
von Künstlerinnen 91
3.2 Kunst und Künstler in den fünfziger und sechziger Jahren 94
3.2.1 Die Reaktion der Künstler auf die neue politische Situation . . 94
3.2.2 Neue Möglichkeiten: Veränderungen im Ausstellungssys¬
tem 98
3.2.3 Neue Formen der Kunst: Die Entwicklung einer Avantgarde . . 102
3.3 Das Image von Künstlerinnen in den fünfziger und sechziger
Jahren 104
3.3.1 Das Image der Künstlerinnen in Kunstzeitschriften 105
3.3.2 Künstlerinnen in japanischen Museen 111
3.3.3 Zum Vergleich: Künstlerinnen und nihonga Malerei 117
4. Künstlerinnen in avantgardistischen Künstlergruppen ... .120
4.1 Jikken Köbö und Fukushima Hideko 122
4.1.1 Jikken Köbö 122
4.1.2 Fukushima Hideko 127
4.2 Gutai und Tanaka Atsuko, Yamazaki Tsuruko und Shiraga Fujiko . . 132
4.2.1 Gutai 132
4.2.2 Tanaka Atsuko 136
4.2.3 Yamazaki Tsuruko 143
4.2.4 Shiraga Fujiko 149
4.3 Kyüshüha und Tabe Mitsuko 150
4.3.1 Kyüshüha 150
4.3.2 Tabe Mitsuko 156
4.4 Neo Dada und Kishimoto Sayako 161
4.4.1 Neo Dada 161
4.4.2 Kishimoto Sayako 165
8
4.5 Avantgardistische Künstlerinnen in den fünfziger und sechziger
Jahren und ihre Rezeption 176
4.5.1 Sozialer Hintergrund 177
4.5.2 Ausbildung 178
4.5.3 Die Rolle der Künstlerinnen in Künstlergruppen 179
4.5.4 Selbstbild als Künstlerin in Gruppe und Avantgarde 181
4.5.5 Die Unterstützung durch etablierte Personen des Kunstbe¬
triebs 182
4.5.6 Einflussfaktoren für die Rezeption 186
4.5.6.1 Museen 186
4.5.6.2 Künstlergruppen 186
4.5.6.3 Zentrum und Peripherie 187
4.5.6.4 Künstlerinnen als Avantgarde 188
4.5.6.5 Künstlerinnen als Ausnahmen 193
5. Fazit 197
6. Glossar 203
6.1 Historische Perioden seit der Neuzeit 203
6.2 Institutionen und Künstlergruppen 203
6.2.1 Staatliche und private Institutionen 203
6.2.2 Künstlergruppen und Künstlervereinigungen 207
6.3 Personennamen 209
6.3.1 Künstlerinnen und Künstler 209
6.3.2 Sonstige Personen 213
6.4 Sonstige Begriffe 215
6.5 Ausstellungen 220
6.6 Kunstwerke 223
6.7 Zitate 228
7. Literatur und andere Quellen 230
7.1 Interviews 230
7.2 Literatur 230
8. Bildnachweise 255
9
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Inhaltsverzeichnis
1. Einleitung: Avantgardistische Künstlerinnen in Japan 11
1.1 Methode 16
1.1.1 Literatur- und Quellenlage 16
1.1.2 Interviews 19
1.1.3 Auswahl der Künstlerinnen 20
1.2 Forschungsstand: Kunstwissenschaft und Gender Studies in Japan . 22
1.3 Künstlerinnen und ihre spezielle Rolle im Kunstsystem 28
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1.3.3 Künstlerinnen und Avantgarde 37
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2. Historische Voraussetzungen 47
2.1 Künstlerinnen bis zur Meiji-Zeit 49
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2.1.2 Die Frau als Künstlerin in der Edo-Zeit 50
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2.2.1 Die Ausweitung des Bildungssystems 53
2.2.2 Die Entstehung des Wortes bijutsu 55
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2.2.3.1 Der Beginn einer Kunstgeschichtsschreibung 58
2.2.3.2 Die Einrichtung von Museen und Ausstellungen 59
2.2.3.3 Die Gründung der ersten Kunstakademie, ihrer
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2.2.4 Künstlerinnen und das neue Kunstsystem der Meiji-Zeit 71
2.3 Die Taishö-Avantgarde und die Kunst der frühen Shöwa-Zeit 73
2.4 Kunst und Künstlerinnen während des Krieges 78
7
3. Entwicklungen in Gesellschaft und Kunst -
Künstlerinnen nach dem Zweiten Weltkrieg 81
3.1 Auswirkungen des gesellschaftlichen Wandels auf Frauen und
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3.1.1 Die Demokratisierung nach dem Zweiten Weltkrieg und die
Bildungschancen von Frauen 83
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3.2 Kunst und Künstler in den fünfziger und sechziger Jahren 94
3.2.1 Die Reaktion der Künstler auf die neue politische Situation . . 94
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3.2.3 Neue Formen der Kunst: Die Entwicklung einer Avantgarde . . 102
3.3 Das Image von Künstlerinnen in den fünfziger und sechziger
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3.3.1 Das Image der Künstlerinnen in Kunstzeitschriften 105
3.3.2 Künstlerinnen in japanischen Museen 111
3.3.3 Zum Vergleich: Künstlerinnen und nihonga Malerei 117
4. Künstlerinnen in avantgardistischen Künstlergruppen . .120
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4.1.2 Fukushima Hideko 127
4.2 Gutai und Tanaka Atsuko, Yamazaki Tsuruko und Shiraga Fujiko . . 132
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5. Fazit 197
6. Glossar 203
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7. Literatur und andere Quellen 230
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8. Bildnachweise 255
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