Filmmusik:
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| Sprache: | German |
| Veröffentlicht: |
Konstanz
UVK-Verl.-Ges.
2006
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| Schriftenreihe: | Praxis Film
21 |
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|---|---|
| adam_text | Inhalt
Vorwort ......................................9
1. Einleitung.....................................ll
2. Filmmusikdramaturgische Grundkonzepte ........14
2.1 Mit der Handlung spielen......................15
2.2 Gegen die Handlung spielen....................17
2.3 Den
2.4 Emotionaler Rhythmus........................20
2.5 Was Filmmusik nicht leisten kann................21
Standpunkte:
Hansjörg Kohli (Redaktionsleiter)................23
3. Auswahl des Komponisten......................25
3.1 Der richtige Zeitpunkt.........................25
3.2 Der richtige Weg ............................28
Persönliche Beziehungen ......................28
Demomaterial..............................28
Filmografie/Biografie
Ausschreibungen ...........................32
3.3 Die richtigen Kriterien ........................34
4. Rohschnitt....................................40
4.1 Temp-Tracks ...............................40
4.2 Der Komponist im Schneideraum ................42
4.3 Die Tonbesprechung..........................43
Standpunkte:
Peter R. Adam (Cutter) .........................45
5. Spotting-Session...............................48
5.1 Teilnehmer ................................48
5.2 Dramaturgische Beratung......................49
Inhalt
5.3 Drei Grundfragen des
5.4 Dokumentation .............................51
Standpunkte:
Hans-Christian
6. Kommunikation ...............................58
6.1 Vertrauen kontra Kontrolle.....................58
6.2 Gemeinsame Sprache finden....................60
6.3 Kommunikationsformen.......................61
Standpunkte:
Peter Henning (Regisseur) ......................64
7. Komposition ..................................67
7.1 Musikalisches Material........................67
Melodik..................................68
Harmonik ................................69
Rhythmus und Tempo........................70
Instrumentierung ...........................71
7.2 Computerlayouts ............................73
7.3 Arbeitsweisen ..............................74
Szenenweise Komponieren zum Bild ..............74
Thematisches Komponieren ....................75
Tempo als Ausgangspunkt .....................75
Melodik und Harmonik als Ausgangspunkt...........76
7
Standpunkte:
Niki Reiser (Komponist) ........................78
8. Produktion....................................82
8.1 Produktionstypen............................82
Elektronische Produktion/MIDI-Produktion ..........83
Mischproduktion/Hybridproduktion...............85
Liveproduktion.............................86
8.2 Notwendige Vorbereitungen....................88
Noten...................................88
Inhalt
Click-Tracks...............................90
Digitaltransfer..............................90
Administrative Vorbereitungen ..................91
8.3 Grundlagen der Liveproduktion..................92
8.4 Änderungen während des Produktionsprozesses .....94
8.5 Musikmischung.............................95
Standpunkte:
Ralf Wengenmayr (Komponist)..................98
9. Komponisten und ihr Team ....................102
9.1
9.2 Assistenten ...............................105
9.3 Musiker..................................106
9.4 Tonmeister/Tontechniker.....................107
9.5
9.6
9.7 Agentur..................................110
9.8 Post-Production-Koordinator...................111
10. Songs im Film................................112
10.1 Nutzungsrechte bereits bestehender Songs.........112
10.2 Dramaturgische Funktion.....................113
Songs als Source-Musik ......................113
Songs als dramaturgische Musik.................115
10.3 Wirtschaftliche Aspekte ......................116
Standpunkte:
Jakob Claussen (Produzent)....................118
11. GEMA.......................................122
11.1 Funktion .................................122
11.2 GEMA-Meldung............................125
Werkanmeldung des Komponisten...............125
GEMA-Meldung/Musikaufstellung des Produzenten .... 129
Sendemeldung des Fernsehsenders...............131
11.3 Fernsehauftragsproduktionen..................131
11.4 Library-Music/GEMA-freie Musik ...............133
Inhalt
12. Der Filmmusikvertrag .........................135
12.1 Vertragsformen ............................135
Package-Deal
Getrenntes Kompositionshonorar................137
12.2 Vertragsbestandteile.........................138
12.3 Musikverlage..............................140
12.4 Der Komponist als
13. Budgets......................................144
13.1 Rahmenbedingungen ........................144
13.2 Low-Budget-Film/Kurzfilm....................146
13.3 Serie ....................................147
13.4 Fernsehfilm...............................148
13.5 Kinofilm .................................150
14. Schlussgedanken .............................151
15. Schnelldurchlauf..............................152
16. Ressourcen ..................................158
Kommentierte Literaturliste....................158
Liste der zitierten Filme ......................160
Staatliche Ausbiidungsstätten..................161
Verwertungsgesellschaften....................161
Berufsverbände ............................162
Websites .................................162
17. Glossar......................................163
Register......................................170
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1. Einleitung.ll
2. Filmmusikdramaturgische Grundkonzepte .14
2.1 Mit der Handlung spielen.15
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2.4 Emotionaler Rhythmus.20
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