Goethe-Rezeption im Frühwerk Thomas Manns:
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Trier
WVT Wiss. Verl. Trier
2006
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Inhalteverzeichnis
Einleitung. 1
1. Einführung und Theoretisches. 5
1.1. Der Forschungsstand. 5
1.2. Intertextualität bei Thomas Mann. 12
2. Literarisches Spiel oder frühe Nachfolge?. 19
2.1. Erste Bezugnahme zu Goethe in Gefallen. 19
2.1.1. Wilhelm Meisters Lehrjahre
2.1.2. Die Leiden des jungen Werther. 24
2.1.3. Zusammenfassung Gefallen. 26
2.2. Werther in Der Bajazzo . 27
2.2.1. Der Bajazzo und Werthers Dilettantismus . 29
2.2.2. Parallelen in den Figurenkonstellationen . 36
2.2.3. Zusammenfassung Der Bajazzo . 38
2.3. Goethe-Rezeption in Der Tod. 39
2.4. Goethe in Enttäuschung. 41
2.5. Harmonie und Dekadenz - Goethe in Buddenbrooks. 45
2.5.1. Die harmonische Goethe-Zeit. 46
2.5.2. Die Figur Thomas Buddenbrook. 48
2.5.3. Hanno Buddenbrooks Flucht vor dem Leben. 50
2.5.3.1. Das klassische Gymnasium . 50
2.5.3.2. Hanno und die Musik. 53
2.5.4. Zusammenfassung Buddenbrooks. 57
2.6. Tonio Kroger als Werther-imitaüo . 59
2.6.1. Thomas Manns Werther . 59
2.6.2. Charakter und Psyche der Hauptfiguren. 62
2.6.3. Liebe und Leidenschaft. 64
2.6.4. Bürgerliche Kontrastfiguren. 66
2.6.5. Kriminalität. 68
2.6.6. Fremdheit und Ausgeschlossenheit. 70
2.6.7. Die beruflichen Entwicklungen der Protagonisten 73
2.6.8. Das Motiv der Literatur. 75
2.6.9. Poesie als sanfte Rache am Leben. 76
2.6.10. Die Produktion von Literatur. 77
2.6.11. Das Motiv der Resignation. 81
2.6.12. Die Odyssee. 82
2.6.13. Die Heimkehr. 83
2.6.14. Das Motiv des Herzens. 84
2.6.15. Zusammenfassung Tonio Kroger . 85
2.7. Schiller und Goethe in Schwere Stunde. 88
2.7.1. Schillers sentimentalisches Künstlertum. 90
2.7.2. Goethes naives Künstlertum. 93
2.7.3. Zusammenfassung Schwere Stunde. 94
2.8. Entwürdigung und Vatermord in Der Tod in Venedig. 96
2.8.1. Der Novellenplan Goethe in Marienbad. 97
2.8.2. Der Stil von Goethes Wahlverwandtschaften. 99
2.8.3. Die geballte Faust.100
2.8.4. Der Künstler als Krimineller .102
2.8.5. Die Mythologie aus Goethes Faust.103
2.8.6. Zusammenfassung Der Tod in Venedig.104
3. Schlussbetrachtung.106
4. Abkürzungsverzeichnis.108
5. Literaturverzeichnis.109 |
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Inhalteverzeichnis
Einleitung. 1
1. Einführung und Theoretisches. 5
1.1. Der Forschungsstand. 5
1.2. Intertextualität bei Thomas Mann. 12
2. Literarisches Spiel oder frühe Nachfolge?. 19
2.1. Erste Bezugnahme zu Goethe in Gefallen. 19
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2.2. Werther in Der Bajazzo . 27
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2.2.3. Zusammenfassung Der Bajazzo . 38
2.3. Goethe-Rezeption in Der Tod. 39
2.4. Goethe in Enttäuschung. 41
2.5. Harmonie und Dekadenz - Goethe in Buddenbrooks. 45
2.5.1. Die harmonische Goethe-Zeit. 46
2.5.2. Die Figur Thomas Buddenbrook. 48
2.5.3. Hanno Buddenbrooks Flucht vor dem Leben. 50
2.5.3.1. Das klassische Gymnasium . 50
2.5.3.2. Hanno und die Musik. 53
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2.6. Tonio Kroger als Werther-imitaüo . 59
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2.6.4. Bürgerliche Kontrastfiguren. 66
2.6.5. Kriminalität. 68
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2.6.13. Die Heimkehr. 83
2.6.14. Das Motiv des Herzens. 84
2.6.15. Zusammenfassung Tonio Kroger . 85
2.7. Schiller und Goethe in Schwere Stunde. 88
2.7.1. Schillers sentimentalisches Künstlertum. 90
2.7.2. Goethes naives Künstlertum. 93
2.7.3. Zusammenfassung Schwere Stunde. 94
2.8. Entwürdigung und Vatermord in Der Tod in Venedig. 96
2.8.1. Der Novellenplan Goethe in Marienbad. 97
2.8.2. Der Stil von Goethes Wahlverwandtschaften. 99
2.8.3. Die geballte Faust.100
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2.8.5. Die Mythologie aus Goethes Faust.103
2.8.6. Zusammenfassung Der Tod in Venedig.104
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