Foto-Essays: zur Geschichte und Theorie der Fotografie
Gespeichert in:
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| Format: | Buch |
| Sprache: | German |
| Veröffentlicht: |
München
Schirmer/Mosel
2006
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| Ausgabe: | Erw. Neuaufl. |
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|---|---|
| adam_text | INHALT
1. Qualität und Quantität: Formbestimmtheit
und Format der Fotografie
Der Versuch des Bürgers Mongez: Streckung der Quantitäten: S. 11 · Die gro¬
ßen Bilder und die Krise der handwerklichen Kunstproduktion: S. 12 ■ Die vie¬
len Bilder und die Krise der handwerklichen Kunstproduktion: S. 14 · Der qua¬
litative Umschlag: die Fotografie: S. 17 ■ Ihre Formbestimmtheit als Graphik:
Nièpces
Schwierigkeiten: S. 17 · Erste Versuche, die Quantitäten des neuen
Mediums zu strecken: die Vergrößerungsfotografie: S. 19 · Die Großbildfotogra¬
fie: S. 20 · Vergrößerungsfotografie: die Rückkehr zu den handwerklichen Ver¬
fahren: S. 22 · Großbildfotografie: das große Bild dem großen Objekt: S. 24 ·
Probleme des Bildformats und der Detailauflösung im Zeitalter der Kleinbild¬
fotografie: S. 26 · Quantitative Strapazierung des Mediums Fotografie: die Licht¬
bildprojektion: S. 30 · Die Reihenfotografie und ihre Vereinigung zur neuen
Qualität der Bildproduktion und -rezeption, zum Film: S. 33 ■ Das Verhältnis
von alter und neuer Qualität: S. 34 · Zur Geschichte der Großfotografie seit den
20er Jahren: S. 36 · Anmerkungen: S. 46.
2. Das Neue Sehen: Problemgeschichtliches
zur fotografischen Perspektive
Rodschenkos Legitimation der neuen fotografischen Perspektiven: S. 51 · Drei
Fotografien von Moholy-Nagy: S. 55 · Das Problem der Perspektive im 19. Jahr¬
hundert: S. 58 ■ Subjektive Blickführung: von der inhaltlichen Definition des
Betrachterstandpunkts zur Bildstruktur. Ein Bild
Degas : S.
63 · Vergleich mit
einer Fotografie von C. E. Watkins: S. 66 ■ Das Problem der fotografischen Per¬
spektive in der Phase der Kunstfotografie: S. 71 · Die Neue Fotografie: eine Auf¬
nahme von Paul Strand: S. 77 · Die Perspektiven des Neuen Sehens: kein quali¬
tatives, ein quantitatives Problem: S. 81 · Ihre Aufgabe: Erweiterung der Wahr¬
nehmung: S. 82 · Zwei Ansätze: die Möglichkeiten der Technik: S. 84 · Die Mög¬
lichkeiten des fotografischen Bildes: S. 86 ■ Die Foto
theorie
Raoul
Hausmanns:
das aktive Sehen: S. 87 · Der Schock als Mittel: S. 91 ■ Bildstruktur und Tiefen¬
struktur: der Hinweis E. Kallais auf ein fundamentales Problem der Fotografie:
S. 92 · Die Bedeutung des Trainingsfeldes: fotografisches Bild und speziell der
Bilder aus extremer Perspektive für die Wahrnehmungszwänge der Zeit: S. 94 ·
Anmerkungen: S. 95.
3. Bilder des Verfalls: Die Fotografie in der Tradition
des Pittoresken
Die Kunstgeschichte des Verfalls und die ästhetische Kategorie des Pittoresken:
S. 99 · Das Pittoreske als Überfunktionalisierung des Ästhetischen: S. 101 ■ Die
ersten Fotografien: das mitabgebildete zerbrochene Fenster: S. 104 · Die Rezep¬
tion der »malerischen« Ästhetik und Ikonographie durch die Fotografie des
19. Jahrhunderts: S. 106 · Vier Annäherungen an das Thema: S. 108 · 1. Das
»klassisch Pittoreske«: seine Leitmotive Baum und Mauer: S. 109 · 2. Das
»moderne Pittoreske«: der Verfall des Wiederbringlichen: S. 115-3. Kulturkritik
und Nostalgie: die Zerstörung des Unwiederbringlichen: S. 115 · 4. Verfall als
Bedingung menschlichen Lebens: der sozialdokumentarische Ansatz: S. 118 ·
Sozialkritik und Sachfotografie: das Thema Wohnen bei Annan und Zille:
S. 122 · bei Agee und Evans: S. 127 · Ein Kapitel amerikanischer Ikonographie:
die rohe Holzwand: S. 130 · Von innen oder von außen: der kleine Spielraum
der Fotografie: S. 137 · Anmerkungen: S. 138.
4. Der Sonnenhut des Heliographen: Zwei Aufnahmen
- 30 und 160 Jahre danach
1978 und das Ende der
»Vasari-
Phase« der Fotografiegeschichte: S. 141 · Kunst¬
geschichtliche Fotografiegeschichte und ihre Gegner: S. 142 · Der medienge¬
schichtliche Ansatz: S. 143 · Visual
Culture:
Die Fotografie gibt es nicht: S. 145 ·
Dafür gibt es Fotogeschichte ohne Fotografien: S. 146 · Die Meßlatte des
Kanon: S. 147 · Die Identität der Fotografie und ihr historisches Bewußtsein:
S. 150 · Ein Jahr später,
Kempe
erhält einen Preis: S. 151 · Die Origoskopie der
Fotografiegeschichte: S. 153 · Die »Primitiven« der Fotografie schreiben ihre
Geschichte selbst: S. 154 · Monsieur
Bayard,
der Miterfinder der Papierfotogra¬
fie, und seine Geheimnisse: S. 154 · Der Kampf um die Anerkennung: S. 155 ·
Das Doppelleben des Monsieur
Bayard:
S.
156 · Die Reihe der Selbstportraits,
Schuß und Gegenschuß: S. 158 · Das Standesportrait des Kunstfotografen:
S. 160 · Das
Portrait
des Fotografen als Ertrunkener: S. 165 · Die Anklageschrift:
S. 167 · Die Auflösung: S. 168 · Der Sonnenhut des Heliographen: S. 172 ·
Selbstthematisierung und Auferstehung: S. 173 · Anmerkungen: S. 173.
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INHALT
1. Qualität und Quantität: Formbestimmtheit
und Format der Fotografie
Der Versuch des Bürgers Mongez: Streckung der Quantitäten: S. 11 · Die gro¬
ßen Bilder und die Krise der handwerklichen Kunstproduktion: S. 12 ■ Die vie¬
len Bilder und die Krise der handwerklichen Kunstproduktion: S. 14 · Der qua¬
litative Umschlag: die Fotografie: S. 17 ■ Ihre Formbestimmtheit als Graphik:
Nièpces
Schwierigkeiten: S. 17 · Erste Versuche, die Quantitäten des neuen
Mediums zu strecken: die Vergrößerungsfotografie: S. 19 · Die Großbildfotogra¬
fie: S. 20 · Vergrößerungsfotografie: die Rückkehr zu den handwerklichen Ver¬
fahren: S. 22 · Großbildfotografie: das große Bild dem großen Objekt: S. 24 ·
Probleme des Bildformats und der Detailauflösung im Zeitalter der Kleinbild¬
fotografie: S. 26 · Quantitative Strapazierung des Mediums Fotografie: die Licht¬
bildprojektion: S. 30 · Die Reihenfotografie und ihre Vereinigung zur neuen
Qualität der Bildproduktion und -rezeption, zum Film: S. 33 ■ Das Verhältnis
von alter und neuer Qualität: S. 34 · Zur Geschichte der Großfotografie seit den
20er Jahren: S. 36 · Anmerkungen: S. 46.
2. Das Neue Sehen: Problemgeschichtliches
zur fotografischen Perspektive
Rodschenkos Legitimation der neuen fotografischen Perspektiven: S. 51 · Drei
Fotografien von Moholy-Nagy: S. 55 · Das Problem der Perspektive im 19. Jahr¬
hundert: S. 58 ■ Subjektive Blickführung: von der inhaltlichen Definition des
Betrachterstandpunkts zur Bildstruktur. Ein Bild
Degas': S.
63 · Vergleich mit
einer Fotografie von C. E. Watkins: S. 66 ■ Das Problem der fotografischen Per¬
spektive in der Phase der Kunstfotografie: S. 71 · Die Neue Fotografie: eine Auf¬
nahme von Paul Strand: S. 77 · Die Perspektiven des Neuen Sehens: kein quali¬
tatives, ein quantitatives Problem: S. 81 · Ihre Aufgabe: Erweiterung der Wahr¬
nehmung: S. 82 · Zwei Ansätze: die Möglichkeiten der Technik: S. 84 · Die Mög¬
lichkeiten des fotografischen Bildes: S. 86 ■ Die Foto
theorie
Raoul
Hausmanns:
das aktive Sehen: S. 87 · Der Schock als Mittel: S. 91 ■ Bildstruktur und Tiefen¬
struktur: der Hinweis E. Kallais auf ein fundamentales Problem der Fotografie:
S. 92 · Die Bedeutung des Trainingsfeldes: fotografisches Bild und speziell der
Bilder aus extremer Perspektive für die Wahrnehmungszwänge der Zeit: S. 94 ·
Anmerkungen: S. 95.
3. Bilder des Verfalls: Die Fotografie in der Tradition
des Pittoresken
Die Kunstgeschichte des Verfalls und die ästhetische Kategorie des Pittoresken:
S. 99 · Das Pittoreske als Überfunktionalisierung des Ästhetischen: S. 101 ■ Die
ersten Fotografien: das mitabgebildete zerbrochene Fenster: S. 104 · Die Rezep¬
tion der »malerischen« Ästhetik und Ikonographie durch die Fotografie des
19. Jahrhunderts: S. 106 · Vier Annäherungen an das Thema: S. 108 · 1. Das
»klassisch Pittoreske«: seine Leitmotive Baum und Mauer: S. 109 · 2. Das
»moderne Pittoreske«: der Verfall des Wiederbringlichen: S. 115-3. Kulturkritik
und Nostalgie: die Zerstörung des Unwiederbringlichen: S. 115 · 4. Verfall als
Bedingung menschlichen Lebens: der sozialdokumentarische Ansatz: S. 118 ·
Sozialkritik und Sachfotografie: das Thema Wohnen bei Annan und Zille:
S. 122 · bei Agee und Evans: S. 127 · Ein Kapitel amerikanischer Ikonographie:
die rohe Holzwand: S. 130 · Von innen oder von außen: der kleine Spielraum
der Fotografie: S. 137 · Anmerkungen: S. 138.
4. Der Sonnenhut des Heliographen: Zwei Aufnahmen
- 30 und 160 Jahre danach
1978 und das Ende der
»Vasari-
Phase« der Fotografiegeschichte: S. 141 · Kunst¬
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schichtliche Ansatz: S. 143 · Visual
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Dafür gibt es Fotogeschichte ohne Fotografien: S. 146 · Die Meßlatte des
Kanon: S. 147 · Die Identität der Fotografie und ihr historisches Bewußtsein:
S. 150 · Ein Jahr später,
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Fotografiegeschichte: S. 153 · Die »Primitiven« der Fotografie schreiben ihre
Geschichte selbst: S. 154 · Monsieur
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der Miterfinder der Papierfotogra¬
fie, und seine Geheimnisse: S. 154 · Der Kampf um die Anerkennung: S. 155 ·
Das Doppelleben des Monsieur
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