Zyklisch-serielle Narration: erzähltes Erzählen von 1001 Nacht bis zur TV-Serie
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Format: | Abschlussarbeit Buch |
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Veröffentlicht: |
Berlin [u.a.]
de Gruyter
2006
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Schriftenreihe: | Spectrum Literaturwissenschaft
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adam_text | Inhaltsverzeichnis
Einleitung — ,Es wird viel passier n... ..................................................1
Teül....................................................................................................................9
1. Die Grundform zyklischen Erzählens..................................................9
1.1 Entwurf einer Gattung..................................................................17
1.1.1 Exemplarische Erzählwerke................................................20
1.2 Poetik einer Gattung......................................................................24
1.2.1 Die Novellendiskussion.......................................................24
1.3 Funktion: Tod und Erzählen........................................................26
1.3.1 Der soziale Tod.....................................................................30
2. Zyklische Vorbüder..................................................................................38
2.1 Zyklizität und Serialität..................................................................40
2.2 jTausendundeine Nacht und JDas Papageienbuch
- Gespräche mit dem Tod...........................................................49
2.2.1 Erzählanlass und Motivik.....................................................51
2.2.2 Narrationsstruktur.................................................................55
2.3 Das Dekameron - Die Sozialisierung des Todes......................59
2.3.1 Narrationsstruktur - Offene und verdeckte Muster.......68
2.3.2 Motivik - Von der liebe zum Tod....................................76
2.3.3 Meine holdseligen Damen! - Das Frauenbuch................83
2.4 Das Heptameron - Die Etablierung des Rahmengesprächs ... 87
2.5 Das Pentameron - Die Dynamisierung der Form.................103
2.6
- Der Milieuwechsel der zyklischen
3. Zwischenergebnisse Teil
VI
Teil
1. 1800: Kultur- und medienhistorischer Kontext............................116
1.1 Erzähltes Erzählen.......................................................................116
1.2 Geselligkeit....................................................................................134
1.3 Produktion und Rezeption.........................................................153
2. Rahmenzyklen des 19. Jahrhunderts.................................................176
2.1 Rezeption orientalischer und romanischer
Zyklen in Deutschland................................................................179
2.2 Forschungsüberblick Rahmenzyklen........................................183
2.2.1 Goldstein..............................................................................185
2.2.2 Lockemann...........................................................................188
2.2.3 Stephan.................................................................................191
2.2.4 Jäggi.......................................................................................193
2.3 Rahmenzyklen — Korpusbestimmung......................................198
3. Erste Zyklengruppe: ,Ktisennafte
3.1 Unterhaltungen deutscher Ausgewanderten
— Formen der guten Gesellschaft..............................................205
3.2 Der Wintergarten
— Metaphorisierung / Naturalisung der Notsituation...........226
3.3 Die Erzählungen der Krieger
— Der Krieg als Vater aller
3.4 Die mehreren Wehmüller und ungarischen Nationalgesichter
— Die Rückkehr der Pest.............................................................236
3.5 Bilder im Moose - Gerahmte Gattungsbrüche.......................243
3.6 Das Wirtshaus im Spessart - Räuber
3.7 Die Karawane - Räuber
3.8 Der Scheik von Alessandria und seine Sklaven
— Lehreinheiten in
3.9 Abendgespräche - Notsituation Einsamkeit...........................271
3.10 Die Märchen vom Rhein
- Fragment volkstümlicher Endlosigkeit..............................276
3.11 Panik und
Zusammenfassung ,Krisenhafte
Inhaltsverzeichnis
4. Zweite Zyklengruppe: programmatische
4.1 Die gelehrte Gesellschaft — Lyrische Assoziationen..............292
4.2 Die guten Frauen als Gegenbüder der bösen Weiber
— Speichermediale Schattenseiten.............................................296
4.3 Das Hexameron von Rosenhain
— „Die beschwerlichste aller bösen Feen ...............................300
4.4 Unwahrscheinliche Wahrhaftigkeiten
— Können Erzählinstanzen lügen?............................................307
4.5 Die Geschichten vom Rübezahl
— Schicht- und Bildungsdistinktionen......................................310
4.6 Programmatische Melancholie:
Geschwisterzyklen: ,Phantasus - ,Die Serapions-Brüder .... 314
4.6.1 Phantasus..............................................................................319
4.6.2 Die Serapions-Brüder.........................................................336
4.7 Der Wassermensch / Die Glocke von Aragon
— Narrative
4.8 Das Spiel als Ernstfall.
Zusammenfassung programmatische
5. Dritte Zyklengruppe:
5.1 Der Hexen-Sabbat - Tod durch Narrationsdefizite...............371
5.2 Florenunische Nächte - Scheherezades Rückkehr.................377
5.3 Die Klausenburg - Unsterblichkeit als Willensakt.................389
5.4 Die Gespenstergeschichte: das
5.4.1 Am Kamin............................................................................417
5.4.2 In der Geisterstunde...........................................................425
5.5 Resignierte Arrangements. Zusammenfassung
,Narration als Krise ....................................................................433
6. Zwischenergebnisse Teil
6.1 Abflauen: Vom Zyklus zum Fortsetzungsroman...................451
6.2 „...außer den Geistern gar nichts der Rede Wertes vorhanden
— Die Funktion der zyklisch-seriellen
Teil
1. 1900-2000: Vom Feuilletonroman 2ur Endlosserie.....................466
1.1 Zyklische Serialität der Zeitung -
VIII Inhaltsverzeichnis
1.2 Kino — Visualisierung der Katapher..........................................476
1.3 Hörfunk-Die Stimme der Erzählinstanz...............................481
2. Die Endlossetie.......................................................................................492
2.1
2.2 Fernsehserien — Deutsche Verhaltensmodulierung................499
2.3 Dallas - Vorbotin der Kommerzialisierung.............................507
2.4 Serialisierung des Programms....................................................513
2.5 Interkontinentale Tradierungslinien. Zusammenfassung
vom Feuilletonroman zur Endlosserie.....................................520
3. Die deutsche Endlosserie um 2000...................................................523
3.1 Forschung und ihr Gegenstand.................................................527
3.2 Realisation und Modulation der Rahmengesellschaft
- Das Publikum...........................................................................546
3.3 Zyklische Serialität.......................................................................558
3.3.1 Die Struktur der endlosen
3.3.2 Die Zeit der Endlosserie
— ,Und morgen war Weihnachten ...................................568
3.3.3 Exkurs: Die
Geschlossenheit der armen Verwandten.........................576
3.5Motivik...........................................................................................581
3.4.1 Der Raum der Endlosserie
— Sozietät als Raumgenerator...........................................582
3.4.2 Melodramatik des Mitleids.................................................588
4. Das Todesmotiv in den Endlosserien..............................................595
4.1 Fiktionsintern - ,Der Tod ist groß... ........................................595
4.1.1 ,Man sieht sich immer zweimal
— Bestrafungsstrukturen und Doppelgängermotivik.... 622
4.1.2 Der Tod: Das größte Ereignis im Leben........................631
4.2 Das Standbild — Kataphorisches
4.3 Fiktionsextern - Mediale Rituale...............................................646
5. Zwischenergebnisse Teü
Schluss — ,Was bisher geschah../.......................................................661
Danksagung...................................................................................................670
Inhaltsverzeichnis
Bibliographie
Primärliteratur.....................................................................................671
Sekundärliteratur.................................................................................674
Netzadressen.......................................................................................697
Anhang Textstellen.......................................................................................698
jPapageienbuch ...................................................................................698
,Dekameron ........................................................................................699
,Heptameron .......................................................................................704
J entameron ........................................................................................705
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Inhaltsverzeichnis
Einleitung — ,Es wird viel passier'n.'.1
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1. Die Grundform zyklischen Erzählens.9
1.1 Entwurf einer Gattung.17
1.1.1 Exemplarische Erzählwerke.20
1.2 Poetik einer Gattung.24
1.2.1 Die Novellendiskussion.24
1.3 Funktion: Tod und Erzählen.26
1.3.1 Der soziale Tod.30
2. Zyklische Vorbüder.38
2.1 Zyklizität und Serialität.40
2.2 jTausendundeine Nacht' und JDas Papageienbuch'
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2.2.1 Erzählanlass und Motivik.51
2.2.2 Narrationsstruktur.55
2.3 Das Dekameron - Die Sozialisierung des Todes.59
2.3.1 Narrationsstruktur - Offene und verdeckte Muster.68
2.3.2 Motivik - Von der liebe zum Tod.76
2.3.3 Meine holdseligen Damen! - Das Frauenbuch.83
2.4 Das Heptameron - Die Etablierung des Rahmengesprächs . 87
2.5 Das Pentameron - Die Dynamisierung der Form.103
2.6
- Der Milieuwechsel der zyklischen
3. Zwischenergebnisse Teil
VI
Teil
1. 1800: Kultur- und medienhistorischer Kontext.116
1.1 Erzähltes Erzählen.116
1.2 Geselligkeit.134
1.3 Produktion und Rezeption.153
2. Rahmenzyklen des 19. Jahrhunderts.176
2.1 Rezeption orientalischer und romanischer
Zyklen in Deutschland.179
2.2 Forschungsüberblick Rahmenzyklen.183
2.2.1 Goldstein.185
2.2.2 Lockemann.188
2.2.3 Stephan.191
2.2.4 Jäggi.193
2.3 Rahmenzyklen — Korpusbestimmung.198
3. Erste Zyklengruppe: ,Ktisennafte
3.1 Unterhaltungen deutscher Ausgewanderten
— Formen der guten Gesellschaft.205
3.2 Der Wintergarten
— Metaphorisierung / Naturalisung der Notsituation.226
3.3 Die Erzählungen der Krieger
— Der Krieg als Vater aller
3.4 Die mehreren Wehmüller und ungarischen Nationalgesichter
— Die Rückkehr der Pest.236
3.5 Bilder im Moose - Gerahmte Gattungsbrüche.243
3.6 Das Wirtshaus im Spessart - Räuber
3.7 Die Karawane - Räuber
3.8 Der Scheik von Alessandria und seine Sklaven
— Lehreinheiten in
3.9 Abendgespräche - Notsituation Einsamkeit.271
3.10 Die Märchen vom Rhein
- Fragment volkstümlicher Endlosigkeit.276
3.11 Panik und
Zusammenfassung ,Krisenhafte
Inhaltsverzeichnis
4. Zweite Zyklengruppe: programmatische
4.1 Die gelehrte Gesellschaft — Lyrische Assoziationen.292
4.2 Die guten Frauen als Gegenbüder der bösen Weiber
— Speichermediale Schattenseiten.296
4.3 Das Hexameron von Rosenhain
— „Die beschwerlichste aller bösen Feen".300
4.4 Unwahrscheinliche Wahrhaftigkeiten
— Können Erzählinstanzen lügen?.307
4.5 Die Geschichten vom Rübezahl
— Schicht- und Bildungsdistinktionen.310
4.6 Programmatische Melancholie:
Geschwisterzyklen: ,Phantasus' - ,Die Serapions-Brüder'. 314
4.6.1 Phantasus.319
4.6.2 Die Serapions-Brüder.336
4.7 Der Wassermensch / Die Glocke von Aragon
— Narrative
4.8 Das Spiel als Ernstfall.
Zusammenfassung programmatische
5. Dritte Zyklengruppe:
5.1 Der Hexen-Sabbat - Tod durch Narrationsdefizite.371
5.2 Florenunische Nächte - Scheherezades Rückkehr.377
5.3 Die Klausenburg - Unsterblichkeit als Willensakt.389
5.4 Die Gespenstergeschichte: das
5.4.1 Am Kamin.417
5.4.2 In der Geisterstunde.425
5.5 Resignierte Arrangements. Zusammenfassung
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6. Zwischenergebnisse Teil
6.1 Abflauen: Vom Zyklus zum Fortsetzungsroman.451
6.2 „.außer den Geistern gar nichts der Rede Wertes vorhanden"
— Die Funktion der zyklisch-seriellen
Teil
1. 1900-2000: Vom Feuilletonroman 2ur Endlosserie.466
1.1 Zyklische Serialität der Zeitung -
VIII Inhaltsverzeichnis
1.2 Kino — Visualisierung der Katapher.476
1.3 Hörfunk-Die Stimme der Erzählinstanz.481
2. Die Endlossetie.492
2.1
2.2 Fernsehserien — Deutsche Verhaltensmodulierung.499
2.3 Dallas - Vorbotin der Kommerzialisierung.507
2.4 Serialisierung des Programms.513
2.5 Interkontinentale Tradierungslinien. Zusammenfassung
vom Feuilletonroman zur Endlosserie.520
3. Die deutsche Endlosserie um 2000.523
3.1 Forschung und ihr Gegenstand.527
3.2 Realisation und Modulation der Rahmengesellschaft
- Das Publikum.546
3.3 Zyklische Serialität.558
3.3.1 Die Struktur der endlosen
3.3.2 Die Zeit der Endlosserie
— ,Und morgen war Weihnachten'.568
3.3.3 Exkurs: Die
Geschlossenheit der armen Verwandten.576
3.5Motivik.581
3.4.1 Der Raum der Endlosserie
— Sozietät als Raumgenerator.582
3.4.2 Melodramatik des Mitleids.588
4. Das Todesmotiv in den Endlosserien.595
4.1 Fiktionsintern - ,Der Tod ist groß.'.595
4.1.1 ,Man sieht sich immer zweimal'
— Bestrafungsstrukturen und Doppelgängermotivik. 622
4.1.2 Der Tod: Das größte Ereignis im Leben.631
4.2 Das Standbild — Kataphorisches
4.3 Fiktionsextern - Mediale Rituale.646
5. Zwischenergebnisse Teü
Schluss — ,Was bisher geschah./.661
Danksagung.670
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Bibliographie
Primärliteratur.671
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