Pompejanische Wandmalerei: Architektur und illusionistische Dekoration
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Format: | Buch |
Sprache: | German Italian |
Veröffentlicht: |
München
Hirmer
2005
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Ausgabe: | Dt.-sprachige Ausg. |
Schlagworte: | |
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Beschreibung: | Aus dem Ital. übers. Bibliogr. S. 411 - 414 |
Beschreibung: | 415 S. überw. Ill., graph. Darst., Kt. |
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7
Domus
- Architektur und illusioni¬
stische Malerei im römischen Haus
Donatella Mazzoleni
41 Das römische Haus - Gemalte
Dekorationen und Lebensideal
Umberto Pappalardo
54
Casa del Fauno
Pompeji
58
Casa Sannitica
Herculaneum
62
Casa di Caius Iulius Polybius
Pompejí
65
Casa dei Grifi
Rom
78
Villa di Publius Fannius Synistor
Boscoreale
102
Villa dei Misteri
Pompeji
126
Villa di Poppaea
Oplontis
166
Casa del Labirinto
Pompeji
174 Odysseelandschaften vom
Esquilin
Rom
186
Casa di Livia
Rom, Palatin
189
Villa di Livia
Rom,
Prima Porta
210
Villa della Farnesina
Rom
242
Villa Imperiale
Pompeji
258
Villa di Agrippa Postumus
Boscotrecase
261
Casa del Bracciale d Oro
Pompeji
274
Casa di
Marcus
Lucretius
Fronto
Pompeji
298
Casa del Frutteto
Pompeji
301
Casa della Venere in Conchiglia
Pompeji
314
Domus
Aurea
Rom
320 Komplex von Murecine
Pompeji
334
Casa dei Vettii
Pompeji
338
Casa del Poeta Tragico
Pompeji
358
Palástra
Herculaneum
360
Casa dello Scheletro
Herculaneum
364
Collegio degli
Augustali
Herculaneum
368
Casa del Gran Portale
Herculaneum
382
Casa dei Ceii
Pompeji
388
Casa di
Marcus
Fabius
Rufus
und
Ma. Castricius
Pompeji
402 Zur Rekonstruktion gemalter Räume
Ludovica
Bucci
De Santis
411 Bibliographie
415 Dank und Bildnachweis
Die weltberühmten Wandmalereien der Häuser und Villen in Rom,
Pompeji, Herculaneum, Oplontis oder Boscoreale gehören zu den
größten künstlerischen Leistungen der römischen Antike. Entstan¬
den im wesentlichen vom 2. Jahrhundert v. Chr. bis zum Vesuv -
ausbruch 79 n. Chr. spiegeln sie den Geist einer Zeit, in der öffent¬
liche wie private Gebäude repräsentative Zwecke erfüllen: Ihre
grandiose Architektur mit Peristylhöfen, Wasserbecken, Atrien
zum Lustwandeln, Triclinien für festliche Bankette und die Erlesen¬
heit ihrer Ausstattung haben ihre Besucher seit jeher in ihren Bann
gezogen.
Die vom Vesuv verschütteten Orte, in denen das Leben plötzlich
stillstand, bieten einen einzigartigen Einblick in den Alltag der Ver¬
gangenheit. Perfektion der Wandmalereien und Geräumigkeit der
Anlagen sind mit den Lebensidealen der Bewohner
verbvinden.
Nach den Siegen über Karthager und
Makedonen
fanden sich die
Römer unversehens in der Rolle unumschränkter Herren über das
Mittelmeer wieder und legitimierten sich darin, indem sie sich zu
Erben der riesigen Reiche Alexanders des Großen und der Dia-
dochen erklärten. Als deren Nachfolger handelten und lebten sie
wie hellenistische Fürsten.
Der deutsche Gelehrte August Mau (1840-1909) hat in Pompeji
vier Arten der Dekoration unterschieden, die in der gesamten römi¬
schen Welt verbreitet waren. Im Ersten Stil ahmte man mit bemal¬
tem Stuck die kostbaren Marmorplatten hellenistischer Paläste
nach, im Zweiten wurden mit der Einführung der Perspektive die
realen Wände der Zimmer entmaterialisiert: Illusionistische Archi¬
tekturmalerei, die ihr Repertoire aus gebauten Vorbildern schöpft,
führt prächtige Fassaden vor Augen, läßt Säulenhöfe und Rundtem¬
pel wie real hinter Balustraden aufscheinen. Großfigurige Darstel¬
lungen, Tierszenen und Gartenlandschaften erstrecken sich über
die Wände, die fortan auch als Projektionsflächen für Bildfelder
und mythologische Szenen dienen: Griechische Meisterwerke,
deren Originale nicht erhalten sind, werden als Tafelbilder wie in
einer Bildergalerie wiedergegeben. Mit dem Dritten Stil beruhigt
sich die Dekoration, wird flach und von grazilen Kandelabern
geziert. Auch in den idyllischen Landschaften im Zentrum der
Wandfelder spiegelt sich jene Ordnung wider, die
Augustus
im
römischen Reich wiederherstellen wollte. Der Vierte Stil erscheint
dagegen mit der maßlosen Persönlichkeit Neros und seiner
Domus
Aurea
verbunden — phantastische Spielereien lassen eine Atmo¬
sphäre unbeschwerten, luxuriösen Lebens entstehen.
Die pompejanische Wandmalerei hatte seit dem 16. Jahrhundert
großen Einfluß auf die abendländische Kunst und ist bis heute als
Vorbild technisch und formal unübertroffen. Das Geheimnis ihrer
Strahlkraft liegt in der Freskotechnik, bei der man eine Verputz¬
schicht auf die Wand aufbringt und mit natürlichen, aus Mineralien
und Erde gewonnenen Farben auf den frischen Kalk malt.
Der vorliegende Prachtband stellt 28 der bedeutendsten Gebäu¬
dekomplexe sowie ihre grandiosen Malereien vor. Zahlreiche
Details, zum Teil in Originalgröße reproduziert, rücken den
Betrachter nah an die farbkräftigen Fresken heran und lassen sie
durch hochqualitative Farbtafeln auf Spezialpapier fast greifbar er¬
scheinen — ein unvergeßliches Kunsterlebnis.
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Inhalt
7
Domus
- Architektur und illusioni¬
stische Malerei im römischen Haus
Donatella Mazzoleni
41 Das römische Haus - Gemalte
Dekorationen und Lebensideal
Umberto Pappalardo
54
Casa del Fauno
Pompeji
58
Casa Sannitica
Herculaneum
62
Casa di Caius Iulius Polybius
Pompejí
65
Casa dei Grifi
Rom
78
Villa di Publius Fannius Synistor
Boscoreale
102
Villa dei Misteri
Pompeji
126
Villa di Poppaea
Oplontis
166
Casa del Labirinto
Pompeji
174 Odysseelandschaften vom
Esquilin
Rom
186
Casa di Livia
Rom, Palatin
189
Villa di Livia
Rom,
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210
Villa della Farnesina
Rom
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Villa Imperiale
Pompeji
258
Villa di Agrippa Postumus
Boscotrecase
261
Casa del Bracciale d'Oro
Pompeji
274
Casa di
Marcus
Lucretius
Fronto
Pompeji
298
Casa del Frutteto
Pompeji
301
Casa della Venere in Conchiglia
Pompeji
314
Domus
Aurea
Rom
320 Komplex von Murecine
Pompeji
334
Casa dei Vettii
Pompeji
338
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Pompeji
358
Palástra
Herculaneum
360
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Herculaneum
364
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Herculaneum
368
Casa del Gran Portale
Herculaneum
382
Casa dei Ceii
Pompeji
388
Casa di
Marcus
Fabius
Rufus
und
Ma. Castricius
Pompeji
402 Zur Rekonstruktion gemalter Räume
Ludovica
Bucci
De Santis
411 Bibliographie
415 Dank und Bildnachweis
Die weltberühmten Wandmalereien der Häuser und Villen in Rom,
Pompeji, Herculaneum, Oplontis oder Boscoreale gehören zu den
größten künstlerischen Leistungen der römischen Antike. Entstan¬
den im wesentlichen vom 2. Jahrhundert v. Chr. bis zum Vesuv -
ausbruch 79 n. Chr. spiegeln sie den Geist einer Zeit, in der öffent¬
liche wie private Gebäude repräsentative Zwecke erfüllen: Ihre
grandiose Architektur mit Peristylhöfen, Wasserbecken, Atrien
zum Lustwandeln, Triclinien für festliche Bankette und die Erlesen¬
heit ihrer Ausstattung haben ihre Besucher seit jeher in ihren Bann
gezogen.
Die vom Vesuv verschütteten Orte, in denen das Leben plötzlich
stillstand, bieten einen einzigartigen Einblick in den Alltag der Ver¬
gangenheit. Perfektion der Wandmalereien und Geräumigkeit der
Anlagen sind mit den Lebensidealen der Bewohner
verbvinden.
Nach den Siegen über Karthager und
Makedonen
fanden sich die
Römer unversehens in der Rolle unumschränkter Herren über das
Mittelmeer wieder und legitimierten sich darin, indem sie sich zu
Erben der riesigen Reiche Alexanders des Großen und der Dia-
dochen erklärten. Als deren Nachfolger handelten und lebten sie
wie hellenistische Fürsten.
Der deutsche Gelehrte August Mau (1840-1909) hat in Pompeji
vier Arten der Dekoration unterschieden, die in der gesamten römi¬
schen Welt verbreitet waren. Im Ersten Stil ahmte man mit bemal¬
tem Stuck die kostbaren Marmorplatten hellenistischer Paläste
nach, im Zweiten wurden mit der Einführung der Perspektive die
realen Wände der Zimmer entmaterialisiert: Illusionistische Archi¬
tekturmalerei, die ihr Repertoire aus gebauten Vorbildern schöpft,
führt prächtige Fassaden vor Augen, läßt Säulenhöfe und Rundtem¬
pel wie real hinter Balustraden aufscheinen. Großfigurige Darstel¬
lungen, Tierszenen und Gartenlandschaften erstrecken sich über
die Wände, die fortan auch als Projektionsflächen für Bildfelder
und mythologische Szenen dienen: Griechische Meisterwerke,
deren Originale nicht erhalten sind, werden als Tafelbilder wie in
einer Bildergalerie wiedergegeben. Mit dem Dritten Stil beruhigt
sich die Dekoration, wird flach und von grazilen Kandelabern
geziert. Auch in den idyllischen Landschaften im Zentrum der
Wandfelder spiegelt sich jene Ordnung wider, die
Augustus
im
römischen Reich wiederherstellen wollte. Der Vierte Stil erscheint
dagegen mit der maßlosen Persönlichkeit Neros und seiner
Domus
Aurea
verbunden — phantastische Spielereien lassen eine Atmo¬
sphäre unbeschwerten, luxuriösen Lebens entstehen.
Die pompejanische Wandmalerei hatte seit dem 16. Jahrhundert
großen Einfluß auf die abendländische Kunst und ist bis heute als
Vorbild technisch und formal unübertroffen. Das Geheimnis ihrer
Strahlkraft liegt in der Freskotechnik, bei der man eine Verputz¬
schicht auf die Wand aufbringt und mit natürlichen, aus Mineralien
und Erde gewonnenen Farben auf den frischen Kalk malt.
Der vorliegende Prachtband stellt 28 der bedeutendsten Gebäu¬
dekomplexe sowie ihre grandiosen Malereien vor. Zahlreiche
Details, zum Teil in Originalgröße reproduziert, rücken den
Betrachter nah an die farbkräftigen Fresken heran und lassen sie
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scheinen — ein unvergeßliches Kunsterlebnis. |
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