Ein "Schau-Spiel" der Malkunst: das Fensterbild in der holländischen Malerei des 17. und 18. Jahrhunderts
Gespeichert in:
| 1. Verfasser: | |
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| Format: | Abschlussarbeit Buch |
| Sprache: | German |
| Veröffentlicht: |
München [u.a.]
Dt. Kunstverl.
2006
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| Schriftenreihe: | Kunstwissenschaftliche Studien
132 |
| Schlagworte: | |
| Online-Zugang: | Klappentext Inhaltsverzeichnis |
| Beschreibung: | 367 S. zahlr. Ill., graph. Darst. |
| ISBN: | 3422066055 9783422066052 |
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| adam_text | Das Fensterbild war das berühmteste Sujet der vielbewunderten
»Leidener Feinmalerei«. »Erfinder« dieser Bildgattung war der
Rembrandtschüler Gerrit Dou. Besonders in der zweiten Hälfte
des 17. Jahrhunderts, aber auch noch im 18. Jahrhundert erfreute sich das
Motiv einer außerordentlichen Beliebtheit. Die Bilder erscheinen als
Fenster, durch die man in Innenräume holländischer Wohnhäuser blickt:
Zu sehen sind unterschiedliche Figuren in alläglichen Situationen,
mal bei der Arbeit in der Küche, mal beim Spiel oder Trinkgelage. Die
Figuren wenden sich unmittelbar dem Betrachter zu: Sie lachen ihn an,
prosten ihm zu oder halten ihm etwas vor Augen, das Assoziationen
weckt. Jedoch erscheinen viele ihrer Gesten dem heutigen Betrachter
rätselhaft. Der Autorin gelingt es, ihre Bedeutung durch Verknüpfung
mit damals kursierenden Witzen oder Redensarten zu entschlüsseln, die
oft zugleich moralisierende Botschaften vermitteln. Zentrale These der
Arbeit ist es, daß das Fensterbild aus der barocken Theaterkultur in Hol¬
land hervorgegangen ist. Strukturell mit dem Bühnenbau des
Theaters
tuellen Mitspieler in einem gemalten Miniaturtheater.
Inhaltsverzeichnis
Vorwort 9
Einleitung 11
Forschungsstand und Forschungsvorhaben 16
Was ist ein Fensterbild? 25
Erster Teil: Die Gestaltung des Fensterbildes und seine Wertschätzung
im Spiegel der zeitgenössischen Kunstliteratur:
Philips
I.
Die Gestaltungsformen 42
Darstellung gebauter Architektur oder fiktives Fenstermotiv
Inspirationsquellen 47
Die nobilitierende Wirkung des Architekturmotivs 50
Die Behandlung von Licht und Schatten 54
II.
Das Reliefbild 55
Die Rezeption des Motivs in der Leidener Feinmalerei 56
Die Reliefs des
Das Duquesnoy sche Relief als Bildzitat 59
Die gemalte Skulptur und ihre Funktion 60
Der >paragone< mit der Bildhauerkunst 62
III.
Das Prinzip der
Die >reflexy~konst< und die Schilderung von Stofflichkeiten 72
Die Technik der Feinmalerei 78
Das Stillehen im Fensterbild 80
Zweiter Teil: Das gemalte Fenster als Bühne für Genrethemen 87
Die dargestellten Genrethemen 87
Das Fenster als Grenze zwischen Wohnraum und öffentlichem Raum 90
Die Figurenkonstellation im Fensterbild: Eine bühnenhafte Inszenierung 92
Die Einzelfigur und die Einführung neuer Themen 94
Wie ist das Fenster im Zusammenhang mit der Genreszene zu verstehen ? 96
Das paradoxe >enkomion< - Eine >Lobrede< auf das einfache Sujet 96
Die architektonisch und plastisch geschmückte Bühne als Gattungsnobilitierung —
Eine Aufwertung der Genremalerei 98
Der Kunstmarkt und die Interessen der Auftraggeberschaft 100
Das gemalte Relief im Fenster: Duquesnoys Puttenbacchanal als Gattungshinweis 102
Figurentypen des komischen Theaters 104
Zur Deutung der Genreszenen im Fenster 105
I.
Das
Das erotische Spiel auf der Schwelle zwischen Tugend und Laster 111
Die Dienstmagd 113
Die Präsentation von Vogel und Geflügel 115
Die Präsentation von Fisch 119
Küchentätigkeiten 123
Die Präsentation von Früchten 127
Das Nachtstück und die Darstellung von deichten Mädchen< 128
Die Darstellung des Alters 132
II.
Affe und Papagei 140
Das Rosenmotiv 141
Rose und Trauben 142
Das Angebot des Jägers 143
III.
Das Kinderspiel und seine sinnbildliche Bedeutung 145
Seifenblasen 147
Der Vogel als Spielgefährte 150
Die Mausefalle 153
IV.
Der Einzelwarenladen 157
Der Krämerladen und die Apotheke 158
Der Verkauf von Geflügel, Gemüse und Fisch 161
Der Bäcker 166
V.
Astronom oder Astrologe? 168
Der Schulmeister 172
Der Doktor 17
Der Zahnarzt 180
VI.
Der Trompeter 185
Trinker und Tabakraucher 187
Dritter
I.
yTrompe-Vceih . Das Spiel mit der Täuschung 194
Fensterbild und
Das ausgestellte Trompe-Vceih als Selbstreferenz der Malerei 200
Der holländische Parrh.asius<: Gerrit Dou und das Spiel mit antiken Referenzen 202
IL Die
Das Spiel mit der ästhetischen Grenze 205
Die verschiedenen Typen des Bildraumes 207
Der Bruch mit der Raumauffassung des neuzeitlichen Bildes 209
Die neuen optischen Geräte und das Interesse an der Nahraumdarstellung 212
Ш.
Das betrachternahe Fensterbild 214
Der Blick aus dem Bild 215
Die >äußere Einheiu des Bildes 217
Die Rhetorik des Fensterbildes und das >Schau-Spiel< mit dem Betrachter 218
Vierter Teil: Das Fensterbild als Theater der Malerei 221
I.
Das >Lebende Bild< und der Einfluß der Malerei auf das Theater 223
Die Rückwirkung des Theaters auf die Malerei: Das >Lebende Bild< im Bild 224
Das Theater als Vorbild in der Kunstliteratur 227
II.
Die Tradition 229
Die Struktur der >Rederijker<-Bühne 23 0
Die Wirkung der Bühne auf den Zuschauer 232
Resümee 234
III.
Der Rundbogen 236
Der Vorhang 236
Die bipolare Raumstruktur 238
Die Enthüllung des Bildes und der Auftritt des Sprechers 241
Das Spiel auf der Vorbühne 242
IV.
Schlußbetrachtung: Das Fensterbild - Ein >Schau-Spiel< der Malkunst 247
Die >ausgestellte< Kunst der Feinmalerei 247
Das >Schau-Spiel< 248
Selbstbildnis und Künstlerdarstellung im Fenster: Eine >gemalte Kunsttheorie< 250
Farbtafeln 257
Abbildungen 273
Anhang
Anhang
Anhang
Anhang
Literaturverzeichnis 347
Bildnachweis 367
|
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Das Fensterbild war das berühmteste Sujet der vielbewunderten
»Leidener Feinmalerei«. »Erfinder« dieser Bildgattung war der
Rembrandtschüler Gerrit Dou. Besonders in der zweiten Hälfte
des 17. Jahrhunderts, aber auch noch im 18. Jahrhundert erfreute sich das
Motiv einer außerordentlichen Beliebtheit. Die Bilder erscheinen als
Fenster, durch die man in Innenräume holländischer Wohnhäuser blickt:
Zu sehen sind unterschiedliche Figuren in alläglichen Situationen,
mal bei der Arbeit in der Küche, mal beim Spiel oder Trinkgelage. Die
Figuren wenden sich unmittelbar dem Betrachter zu: Sie lachen ihn an,
prosten ihm zu oder halten ihm etwas vor Augen, das Assoziationen
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rätselhaft. Der Autorin gelingt es, ihre Bedeutung durch Verknüpfung
mit damals kursierenden Witzen oder Redensarten zu entschlüsseln, die
oft zugleich moralisierende Botschaften vermitteln. Zentrale These der
Arbeit ist es, daß das Fensterbild aus der barocken Theaterkultur in Hol¬
land hervorgegangen ist. Strukturell mit dem Bühnenbau des
Theaters
tuellen Mitspieler in einem gemalten Miniaturtheater.
Inhaltsverzeichnis
Vorwort 9
Einleitung 11
Forschungsstand und Forschungsvorhaben 16
Was ist ein Fensterbild? 25
Erster Teil: Die Gestaltung des Fensterbildes und seine Wertschätzung
im Spiegel der zeitgenössischen Kunstliteratur:
Philips
I.
Die Gestaltungsformen 42
Darstellung gebauter Architektur oder fiktives Fenstermotiv
Inspirationsquellen 47
Die nobilitierende Wirkung des Architekturmotivs 50
Die Behandlung von Licht und Schatten 54
II.
Das Reliefbild 55
Die Rezeption des Motivs in der Leidener Feinmalerei 56
Die Reliefs des
Das Duquesnoy'sche Relief als Bildzitat 59
Die gemalte Skulptur und ihre Funktion 60
Der >paragone< mit der Bildhauerkunst 62
III.
Das Prinzip der
Die >reflexy~konst< und die Schilderung von Stofflichkeiten 72
Die Technik der Feinmalerei 78
Das Stillehen im Fensterbild 80
Zweiter Teil: Das gemalte Fenster als Bühne für Genrethemen 87
Die dargestellten Genrethemen 87
Das Fenster als Grenze zwischen Wohnraum und öffentlichem Raum 90
Die Figurenkonstellation im Fensterbild: Eine bühnenhafte Inszenierung 92
Die Einzelfigur und die Einführung neuer Themen 94
Wie ist das Fenster im Zusammenhang mit der Genreszene zu verstehen ? 96
Das paradoxe >enkomion< - Eine >Lobrede< auf das einfache Sujet 96
Die architektonisch und plastisch geschmückte Bühne als Gattungsnobilitierung —
Eine Aufwertung der Genremalerei 98
Der Kunstmarkt und die Interessen der Auftraggeberschaft 100
Das gemalte Relief im Fenster: Duquesnoys Puttenbacchanal als Gattungshinweis 102
Figurentypen des komischen Theaters 104
Zur Deutung der Genreszenen im Fenster 105
I.
Das
Das erotische Spiel auf der Schwelle zwischen Tugend und Laster 111
Die Dienstmagd 113
Die Präsentation von Vogel und Geflügel 115
Die Präsentation von Fisch 119
Küchentätigkeiten 123
Die Präsentation von Früchten 127
Das Nachtstück und die Darstellung von deichten Mädchen< 128
Die Darstellung des Alters 132
II.
Affe und Papagei 140
Das Rosenmotiv 141
Rose und Trauben 142
Das Angebot des Jägers 143
III.
Das Kinderspiel und seine sinnbildliche Bedeutung 145
Seifenblasen 147
Der Vogel als Spielgefährte 150
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IV.
Der Einzelwarenladen 157
Der Krämerladen und die Apotheke 158
Der Verkauf von Geflügel, Gemüse und Fisch 161
Der Bäcker 166
V.
Astronom oder Astrologe? 168
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Der Doktor 17
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Der Trompeter 185
Trinker und Tabakraucher 187
Dritter
I.
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Das ausgestellte Trompe-Vceih als Selbstreferenz der Malerei 200
Der holländische Parrh.asius<: Gerrit Dou und das Spiel mit antiken Referenzen 202
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Das Spiel mit der ästhetischen Grenze 205
Die verschiedenen Typen des Bildraumes 207
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Die >äußere Einheiu des Bildes 217
Die Rhetorik des Fensterbildes und das >Schau-Spiel< mit dem Betrachter 218
Vierter Teil: Das Fensterbild als Theater der Malerei 221
I.
Das >Lebende Bild< und der Einfluß der Malerei auf das Theater 223
Die Rückwirkung des Theaters auf die Malerei: Das >Lebende Bild< im Bild 224
Das Theater als Vorbild in der Kunstliteratur 227
II.
Die Tradition 229
Die Struktur der >Rederijker<-Bühne 23 0
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Resümee 234
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Der Rundbogen 236
Der Vorhang 236
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Die Enthüllung des Bildes und der Auftritt des Sprechers 241
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IV.
Schlußbetrachtung: Das Fensterbild - Ein >Schau-Spiel< der Malkunst 247
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