Das oberitalienische Familienporträt in der Kunst der Renaissance: Studien zu den Anfängen, zur Verbreitung und Bedeutung einer Bildnisgattung
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|---|---|
| adam_text | Inhaltsverzeichnis
Vorwort
Einführung......................................................................................................................................................1
Erster Hauptteil:
Das vielfältige Erscheinungsbild und die unterschiedlichen künstlerischen Auffassungen
A. Die Anfange des oberitalienischen Familienporträts
I. Mantegnas
freskiertes Bildnis der Familie
Ludovico Gonzagas
im „schönsten Gemach der Welt
1. Einführung.................................................................................................................................................9
2. Beschreibung...........................................................................................................................................13
3. Die Auseinandersetzung in der Forschung um den Gegenstand der Darstellung...................................20
4.
Mantegnas
Porträtauffassung in der Camera
degli Sposi.........................................................................
39
П.
Das ferraresische Porträt der Familie
Ubertos de Sacrati
1. Forschungsbericht....................................................................................................................................45
2. Beschreibung...........................................................................................................................................48
3. Zur Zuschreibung
a) Die problematische Zuschreibung an Antonio Leonelli da Crevalcore...........................................52
b) Zur Zuschreibung an Baldassare
d Esté
...........................................................................................56
c) Zur Problematik des Frühwerks
Lorenzo
Costas.............................................................................
60
4. Zur Bedeutung der Früchte und zum Verhältnis zwischen Figur und Landschaft..................................64
5. Zur künstlerischen Auffassung des Familienporträts Ubertos de Sacrati in München...........................70
B. Die allmähliche Ausprägung einiger Typen des oberitalienischen Familienporträts
in der ersten Hälfte des Cinquecento
III. Bernardino Licinio
und die Genese des breitformatigen bürgerlichen Familienporträts in Venedig
1. Die frühen breitformatigen Gruppenbilder
Bernardino Licinios
........................................................... 75
2. Licinios Bildnis einer bürgerlichen venezianischen Familie aus dem Jahr 1524
a) Forschungsbericht............................................................................................................................79
b) Beschreibung....................................................................................................................................80
c) Licinios Auffassung des Familienporträts aus dem Jahr 1524...................................................84
d) Das Verhältnis zu den deutschen Familienporträts zwischen 1515 und 1535.................................86
3. Bernardinos Porträt der Familie seines Bruders
Arrigo
Licinio aus den Jahren um 1535
a) Forschungsbericht.............................................................................................................................89
b) Beschreibung....................................................................................................................................91
c) Das Bildnis der Familie seines Bruders
Arrigo
als Höhepunkt in Licinios Porträtauffassung........94
d) Das Verhältnis zu Maerten van Heemskercks Bildnis des Familie des
Pieter
Jan Foppesz...........96
Exkurs: Ein hochformatiges bergamaskisches Familienporträt
in der Sammlung des
Conte
Antonio Moroni.............................................................. 102
IV.
Parmigianinos Pendantporträts der Familie Pier Marias
II.
de Rossi
1. Forschungsbericht....................................................................................................................................110
2. Beschreibung...........................................................................................................................................123
3. Zur Zuschreibung und zur Anlage als Pendantporträts............................................................................129
4. Zur poetischen Auffassung Parmigianinos..............................................................................................134
V.
Die venezianischen Familienporträts
Lorenzo
Lottos und Paris Bordons
1. Einführung...............................................................................................................................................138
2. Paris Bordons Familienporträt in der Sammlung der Herzöge von
Devonshire in
Chatsworth
a)
Forschungsbericht...............................................................................................................................139
b)
Beschreibung......................................................................................................................................142
c)
Bordons künstlerische Auffassung des Familienporträts in Chatsworth...........................................143
3.
Lorenzo
Lottos Porträt der Familie Giovannis
della Volta in
London
a) Forschungsbericht............................................................................................................................146
b) Beschreibung................................................................................................................................... 148
c) Zur künstlerischen Auffassung von Lottos Porträt der Familie
della Volta....................................
153
4.
Lorenzo
Lotto und Paris
Bordon
.............................................................................................................159
VI.
Veroneses
lebensgroße, ganzfigurige Pendantporträts der Familie
des
Conte
Giuseppe da Porto aus Vicenza
1. Forschungsbericht...................................................................................................................................161
2. Beschreibung...........................................................................................................................................169
3.
Veroneses
maßvoll illusionistische Auffassung.................................................................................... 172
C. Die zunehmende Ausbreitung der Gattung in der zweiten Hälfte des Cinquecento
VII.
Die lebensgroßen, ganzfigurigen Familienporträts Giovanni Antonio Fasolos
1. Einführung...............................................................................................................................................175
2. Forschungsbericht....................................................................................................................................176
3. Giovanni Antonio Fasolos 1558 datiertes Porträt einer adeligen Familie in San Francisco...................181
4. Das Familienporträt in Sarasota..............................................................................................................185
5. Fasolos lebensgroße, ganzfigurige Pendantporträts der Familie des Giuseppe
Gualdo
in Vicenza.......188
VIII. Die familiären Grappenbildnisse Sofonisba Anguissolas und Giovanni
Battista
Moronis
1. Sofonisba Anguissolas familiäres Gruppenbildnis ihres Vaters Amilcare mit Minerva und Asdrabale
a) Forschungsbericht............................................................................................................................196
b) Beschreibung...................................................................................................................................202
c) Zur künstlerischen Auffassung von Sofonisbas familiärem Gruppenbildnis................................. 206
2. Das Verhältnis zu Giovanni
Battista
Moronis Witwer mit seinen beiden Kindern
a) Forschungsbericht............................................................................................................................211
b) Beschreibung...................................................................................................................................214
c) Zur künstlerischen Auffassung von Moronis familiärem Gruppenbildnis......................................216
IX.
Bartolomeo Passerottis bolognesische Familienporträts
1. Forschungsbericht...................................................................................................................................218
2. Beschreibung des Familienporträts in Wien.......................................................................................225
3. Zur künstlerischen Auffassung der Familienporträts Passerottis............................................................226
X.
Ludovico Carraccis
Bildnis der Familie
Tacconi
1. Forschungsbericht...................................................................................................................................232
2. Beschreibung...........................................................................................................................................237
3. Zur künstlerischen Auffassung des Familienporträts der
Tacconi
..........................................................240
XL Lavinia Fontanas Familienporträts
1. Forschungsbericht...................................................................................................................................245
2. Beschreibung des breitformatigen Familienporträts in der
Brera
...........................................................248
3. Zur künstlerischen Auffassung der familiären Gruppenporträts Lavinia Fontanas................................250
Exkurs: Das 1581 datierte Porträt der Familie
Alfonsos
III.
Gonzaga
di
Novellára.....................................
256
Zweiter Hauptteil:
Zur Bedeutung des Familiären für die Kunst des oberitalienischen Familienporträts in der Renaissance
I.
Familiensinn und Familienleben
1. Die sozialhistorische Ikonographie des Philippe
Ariès
...........................................................................261
2. Die Kritik aus den eigenen Reihen und deren Ignoranz in der aktuellen kunsthistorischen
Erforschung des frühneuzeitlichen europäischen Familienporträts.........................................................265
II.
Zwischen Herrschaft und Liebe: Zum christlich-abendländischen Begriff der Familie
1. Zur Begriffsgeschichte der
familia
und zum Familienverständnis des Aristoteles.................................271
2. Zur Rezeption der aristotelischen „Rangordnung der Liebe im christlichen Abendland......................276
III.
Die Familie in der Literatur des frühen italienischen Humanismus
1. Francesco
Barbaros „De re uxoria .........................................................................................................
283
2. Giannozzo Manettis Trostdialog.............................................................................................................289
3.
Leon Battista Albertis
Bücher über Familie und Freundschaft...............................................................293
IV.
Zur Bildwürdigkeit der Familie im autonomen italienischen Familienporträt
in der Kunst der Renaissance............................................................................................................295
Literaturverzeichnis........................................................................................................................................303
Abbildungsverzeichnis...................................................................................................................................323
|
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Inhaltsverzeichnis
Vorwort
Einführung.1
Erster Hauptteil:
Das vielfältige Erscheinungsbild und die unterschiedlichen künstlerischen Auffassungen
A. Die Anfange des oberitalienischen Familienporträts
I. Mantegnas
freskiertes Bildnis der Familie
Ludovico Gonzagas
im „schönsten Gemach der Welt"
1. Einführung.9
2. Beschreibung.13
3. Die Auseinandersetzung in der Forschung um den Gegenstand der Darstellung.20
4.
Mantegnas
Porträtauffassung in der Camera
degli Sposi.
39
П.
Das ferraresische Porträt der Familie
Ubertos de'Sacrati
1. Forschungsbericht.45
2. Beschreibung.48
3. Zur Zuschreibung
a) Die problematische Zuschreibung an Antonio Leonelli da Crevalcore.52
b) Zur Zuschreibung an Baldassare
d'Esté
.56
c) Zur Problematik des Frühwerks
Lorenzo
Costas.
60
4. Zur Bedeutung der Früchte und zum Verhältnis zwischen Figur und Landschaft.64
5. Zur künstlerischen Auffassung des Familienporträts Ubertos de'Sacrati in München.70
B. Die allmähliche Ausprägung einiger Typen des oberitalienischen Familienporträts
in der ersten Hälfte des Cinquecento
III. Bernardino Licinio
und die Genese des breitformatigen bürgerlichen Familienporträts in Venedig
1. Die frühen breitformatigen Gruppenbilder
Bernardino Licinios
. 75
2. Licinios Bildnis einer bürgerlichen venezianischen Familie aus dem Jahr 1524
a) Forschungsbericht.79
b) Beschreibung.80
c) Licinios Auffassung des Familienporträts aus dem Jahr 1524.84
d) Das Verhältnis zu den deutschen Familienporträts zwischen 1515 und 1535.86
3. Bernardinos Porträt der Familie seines Bruders
Arrigo
Licinio aus den Jahren um 1535
a) Forschungsbericht.89
b) Beschreibung.91
c) Das Bildnis der Familie seines Bruders
Arrigo
als Höhepunkt in Licinios Porträtauffassung.94
d) Das Verhältnis zu Maerten van Heemskercks Bildnis des Familie des
Pieter
Jan Foppesz.96
Exkurs: Ein hochformatiges bergamaskisches Familienporträt
in der Sammlung des
Conte
Antonio Moroni. 102
IV.
Parmigianinos Pendantporträts der Familie Pier Marias
II.
de'Rossi
1. Forschungsbericht.110
2. Beschreibung.123
3. Zur Zuschreibung und zur Anlage als Pendantporträts.129
4. Zur poetischen Auffassung Parmigianinos.134
V.
Die venezianischen Familienporträts
Lorenzo
Lottos und Paris Bordons
1. Einführung.138
2. Paris Bordons Familienporträt in der Sammlung der Herzöge von
Devonshire in
Chatsworth
a)
Forschungsbericht.139
b)
Beschreibung.142
c)
Bordons künstlerische Auffassung des Familienporträts in Chatsworth.143
3.
Lorenzo
Lottos Porträt der Familie Giovannis
della Volta in
London
a) Forschungsbericht.146
b) Beschreibung. 148
c) Zur künstlerischen Auffassung von Lottos Porträt der Familie
della Volta.
153
4.
Lorenzo
Lotto und Paris
Bordon
.159
VI.
Veroneses
lebensgroße, ganzfigurige Pendantporträts der Familie
des
Conte
Giuseppe da Porto aus Vicenza
1. Forschungsbericht.161
2. Beschreibung.169
3.
Veroneses
maßvoll illusionistische Auffassung. 172
C. Die zunehmende Ausbreitung der Gattung in der zweiten Hälfte des Cinquecento
VII.
Die lebensgroßen, ganzfigurigen Familienporträts Giovanni Antonio Fasolos
1. Einführung.175
2. Forschungsbericht.176
3. Giovanni Antonio Fasolos 1558 datiertes Porträt einer adeligen Familie in San Francisco.181
4. Das Familienporträt in Sarasota.185
5. Fasolos lebensgroße, ganzfigurige Pendantporträts der Familie des Giuseppe
Gualdo
in Vicenza.188
VIII. Die familiären Grappenbildnisse Sofonisba Anguissolas und Giovanni
Battista
Moronis
1. Sofonisba Anguissolas familiäres Gruppenbildnis ihres Vaters Amilcare mit Minerva und Asdrabale
a) Forschungsbericht.196
b) Beschreibung.202
c) Zur künstlerischen Auffassung von Sofonisbas familiärem Gruppenbildnis. 206
2. Das Verhältnis zu Giovanni
Battista
Moronis Witwer mit seinen beiden Kindern
a) Forschungsbericht.211
b) Beschreibung.214
c) Zur künstlerischen Auffassung von Moronis familiärem Gruppenbildnis.216
IX.
Bartolomeo Passerottis bolognesische Familienporträts
1. Forschungsbericht.218
2. Beschreibung des Familienporträts in Wien.225
3. Zur künstlerischen Auffassung der Familienporträts Passerottis.226
X.
Ludovico Carraccis
Bildnis der Familie
Tacconi
1. Forschungsbericht.232
2. Beschreibung.237
3. Zur künstlerischen Auffassung des Familienporträts der
Tacconi
.240
XL Lavinia Fontanas Familienporträts
1. Forschungsbericht.245
2. Beschreibung des breitformatigen Familienporträts in der
Brera
.248
3. Zur künstlerischen Auffassung der familiären Gruppenporträts Lavinia Fontanas.250
Exkurs: Das 1581 datierte Porträt der Familie
Alfonsos
III.
Gonzaga
di
Novellára.
256
Zweiter Hauptteil:
Zur Bedeutung des Familiären für die Kunst des oberitalienischen Familienporträts in der Renaissance
I.
Familiensinn und Familienleben
1. Die sozialhistorische Ikonographie des Philippe
Ariès
.261
2. Die Kritik aus den eigenen Reihen und deren Ignoranz in der aktuellen kunsthistorischen
Erforschung des frühneuzeitlichen europäischen Familienporträts.265
II.
Zwischen Herrschaft und Liebe: Zum christlich-abendländischen Begriff der Familie
1. Zur Begriffsgeschichte der
familia
und zum Familienverständnis des Aristoteles.271
2. Zur Rezeption der aristotelischen „Rangordnung der Liebe" im christlichen Abendland.276
III.
Die Familie in der Literatur des frühen italienischen Humanismus
1. Francesco
Barbaros „De re uxoria".
283
2. Giannozzo Manettis Trostdialog.289
3.
Leon Battista Albertis
Bücher über Familie und Freundschaft.293
IV.
Zur Bildwürdigkeit der Familie im autonomen italienischen Familienporträt
in der Kunst der Renaissance.295
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