Céline épistolier: écriture épistolaire et écriture littéraire
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Paris
Éd. Kimé
2006
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INTRODUCTION
PREMIÈRE PARTIE:
PRÉSENTATION GÉNÉRALE DE LA CORRESPONDANCE
DE L.-F. CÉLINE
LI^SPRINCffAI^SPÉmODESD ACnvnÉÉPISTOLAIRE
II.
1.
A. Les destinataires de correspondances professionnelles
B. Les destinataires du monde juridique et les défenseurs
C. Les destinataires de lettres familières
D. Les destinataires de correspondances littéraires
2.
3.
III.
1.
2.
IV.
1.
2.
10
DEUXIÈME PARTIE:
STYLE ET RHÉTORIQUE
I.
1.
A. La parataxe
2.
3.
A. Les points de suspension; B. Le tiret
4.
5.
A. Les distorsions portant sur l ordre des mots; B. Les distorsions
portant sur les constructions syntaxiques; C. Les distorsions lexicales
II.
1.
A. Le registre soutenu; B. La langue littéraire;
C. Les aphorismes; D. L idiolecte célinien
2.
A. Avant la période de l exil; B. Pendant l exil
3.
III.
1.
A. La définition; B. La sentence
2.
A. Les hyperboles lexicales; B. Les comparatifs de
supériorité et les superlatifs; C. La répétition; D. L accumulation
3.
A. L exhortation; B. Le prophétisme
4.
A. L interrogation; B. L intrusion des mots de l adversaire;
C. La prise en charge ironique du discours de l adversaire
5.
A. Les métaphores animales; B. Les métaphores du spectacle;
C. La métaphore de la pourriture
E. Les métaphores médicales
Sommaire
TROISIÈME PARTIE:
LES POSITIONNEMENTS DU LOCUTEUR
I.
1.
2.
A. L emphase; B. La tonalité pathétique
3.
4.
et dans les romans
A. Du tragique au comique et de la mesure à l excès;
B. Les amorces d une distanciation comique dans les lettres
II.
1.
A. L indignation; B. L injure
a. L accumulation de termes dépréciatifs
b. Les créations lexicales
d. L incongruité; e. Le bestiaire
2.
III.
1.
A. Le rejet de l institution littéraire;
B. L inscription dans l institution littéraire;
C. Les rapports entretenus avec les éditeurs
2.
A. La poétique célinienne
3.
A. La rareté du récit
a. Les mentions elliptiques ou obsessionnelles;
b. Ce qui motive le récit
B. Les processus de transposition;
С
de prison et dans l œuvre
a La description de l espace carcéral; b. Le récit de la vie carcérale
і.
iii.
POUR CONCLURE
NOTES
BIBLIOGRAPHIE
INDEX
Sonia Anton
CÉLINE ÉPISTOLIER
Écriture épistolaire et écriture littéraire
Encore trop peu connues des non-spécialistes, les lettres de L.-F. Céline occu¬
pent une place parmi les grandes correspondances d écrivains du
Cet ouvrage est le premier à traiter de cette correspondance pour elle-même,
en la considérant comme un tout, et en s appuyant sur plus de quatre mille
lettres aujourd hui publiées. Son mérite est d abord de présenter ces textes
leur place dans la biographie de Céline, leur fonction, les destinataires de
l écrivain
ture déployée. Lire une lettre de Louis Destouches, c est lire du Céline, et ce
dès la naissance du romancier. Rares restent les écrivains pour qui ce constat
s impose avec une telle évidence. Ainsi, l angle d étude choisi par Sonia
Anton est l évolution parallèle du discours épistolaire et du style littéraire.
Dans tout ce qui touche à l oralité, les exigences propres au genre épistolaire
depuis ses origines rejoignent celles du styliste qu est Céline. Du point de vue
de l énonciation, l écrivain va s attacher dans son œuvre à rendre de plus en
plus
par la dimension autobiographique de l œuvre, le narrateur des romans, mais
aussi l énonciateur des pamphlets, occupent des positionnements souvent
semblables à ceux du locuteur épistolier. Autant de phénomènes suscep¬
tibles d expliquer l extraordinaire parenté stylistique unissant les deux types
de production.
Sonia ANTON est agrégée de Lettres modernes et docteur en Littérature
française.
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SOMMAIRE
INTRODUCTION
PREMIÈRE PARTIE:
PRÉSENTATION GÉNÉRALE DE LA CORRESPONDANCE
DE L.-F. CÉLINE
LI^SPRINCffAI^SPÉmODESD'ACnvnÉÉPISTOLAIRE
II.
1.
A. Les destinataires de correspondances professionnelles
B. Les destinataires du monde juridique et les défenseurs
C. Les destinataires de lettres familières
D. Les destinataires de correspondances littéraires
2.
3.
III.
1.
2.
IV.
1.
2.
10
DEUXIÈME PARTIE:
STYLE ET RHÉTORIQUE
I.
1.
A. La parataxe
2.
3.
A. Les points de suspension; B. Le tiret
4.
5.
A. Les distorsions portant sur l'ordre des mots; B. Les distorsions
portant sur les constructions syntaxiques; C. Les distorsions lexicales
II.
1.
A. Le registre soutenu; B. La langue littéraire;
C. Les aphorismes; D. L'idiolecte célinien
2.
A. Avant la période de l'exil; B. Pendant l'exil
3.
III.
1.
A. La définition; B. La sentence
2.
A. Les hyperboles lexicales; B. Les comparatifs de
supériorité et les superlatifs; C. La répétition; D. L'accumulation
3.
A. L'exhortation; B. Le prophétisme
4.
A. L'interrogation; B. L'intrusion des mots de l'adversaire;
C. La prise en charge ironique du discours de l'adversaire
5.
A. Les métaphores animales; B. Les métaphores du spectacle;
C. La métaphore de la pourriture
E. Les métaphores médicales
Sommaire
TROISIÈME PARTIE:
LES POSITIONNEMENTS DU LOCUTEUR
I.
1.
2.
A. L'emphase; B. La tonalité pathétique
3.
4.
et dans les romans
A. Du tragique au comique et de la mesure à l'excès;
B. Les amorces d'une distanciation comique dans les lettres
II.
1.
A. L'indignation; B. L'injure
a. L'accumulation de termes dépréciatifs
b. Les créations lexicales
d. L'incongruité; e. Le bestiaire
2.
III.
1.
A. Le rejet de l'institution littéraire;
B. L'inscription dans l'institution littéraire;
C. Les rapports entretenus avec les éditeurs
2.
A. La poétique célinienne
3.
A. La rareté du récit
a. Les mentions elliptiques ou obsessionnelles;
b. Ce qui motive le récit
B. Les processus de transposition;
С
de prison et dans l'œuvre
a La description de l'espace carcéral; b. Le récit de la vie carcérale
і.
iii.
POUR CONCLURE
NOTES
BIBLIOGRAPHIE
INDEX
Sonia Anton
CÉLINE ÉPISTOLIER
Écriture épistolaire et écriture littéraire
Encore trop peu connues des non-spécialistes, les lettres de L.-F. Céline occu¬
pent une place parmi les grandes correspondances d'écrivains du
Cet ouvrage est le premier à traiter de cette correspondance pour elle-même,
en la considérant comme un tout, et en s'appuyant sur plus de quatre mille
lettres aujourd'hui publiées. Son mérite est d'abord de présenter ces textes
leur place dans la biographie de Céline, leur fonction, les destinataires de
l'écrivain
ture déployée. Lire une lettre de Louis Destouches, c'est lire du Céline, et ce
dès la naissance du romancier. Rares restent les écrivains pour qui ce constat
s'impose avec une telle évidence. Ainsi, l'angle d'étude choisi par Sonia
Anton est l'évolution parallèle du discours épistolaire et du style littéraire.
Dans tout ce qui touche à l'oralité, les exigences propres au genre épistolaire
depuis ses origines rejoignent celles du styliste qu'est Céline. Du point de vue
de l'énonciation, l'écrivain va s'attacher dans son œuvre à rendre de plus en
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par la dimension autobiographique de l'œuvre, le narrateur des romans, mais
aussi l'énonciateur des pamphlets, occupent des positionnements souvent
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