L' espace scénographique dans les mises en scène des pièces de William Shakespeare au vingtième siècle: Etude appliquée aux scènes françaises et anglaises
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| 1. Verfasser: | |
|---|---|
| Format: | Buch |
| Sprache: | French |
| Veröffentlicht: |
Bern [u.a.]
Lang, Peter Bern
2006
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| Schriftenreihe: | Europäische Hochschulschriften
Série XIV, Langue et littérature anglo-saxonnes ; 426 |
| Schlagworte: | |
| Online-Zugang: | Inhaltsverzeichnis |
| Beschreibung: | XIV, 407 S. 12 schw.-w. Ill. 225 mm x 155 mm |
| ISBN: | 3039108913 |
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|---|---|
| adam_text | Table des matières
Préface XIII
Introduction 1
Première partie
Définir l espace scénique shakespearien au vingtième siècle
Chapitre 1.
Qu est ce qu un décor? 9
1. Le décor dans l espace 9
1.1 Vers une définition du décor de théâtre 9
1.2 Théâtral ou scénique? 10
1.3 Le décor dans l espace scénique 11
1.4 Espace scénique et espace psychique 13
1.5 Situation de l aire de jeu 17
1.6 L espace scénique contemporain 22
2. L espace du décor 26
2.1 Sémantisme et rôle de l objet accessoire 26
2.2 L objet dans la représentation contemporaine 31
2.3 L interdépendance entre éclairages et décors 36
3. Arts liés à la scénographie et rôle du comédien 38
3.1 Le jeu des couleurs 3 8
3.2 Costumes et matières 40
3.3 Le décor par rapport au comédien 42
4. Vers une étude systématique de la scénographie:
actualisation, adaptation, reconstitution 51
Chapitre 2.
Liens entre Art et art de la scène 57
Introduction 57
1. A l origine de l union entre Art et art de la scène 57
1.1 Esquisses pour une scène peinte 57
1.2 Les décors verbaux ou word scenery 63
2. La mise à l épreuve du naturalisme 66
2.1 Particularités du naturalisme chez Shakespeare 66
2.2 Les Shakespeare d Antoine 68
VIII Table des matières
2.3 L impact du naturalisme sur la scène 73
3. Metteurs en scène et peintres: jeux de regards 76
3.1 La toile selon Appia 76
3.2 Symbolisme d Aurélien Lugné Poe et de Firmin Gémier 78
3.3 Jacques Copeau et Harley Granville Barker 79
3.4 Les innovations de H. G. Barker:
un tremplin vers l ère moderne 84
3.5 L après guerre et la fin du siècle 87
Conclusion 91
Chapitre 3.
Edward Gordon Craig, précurseur
de la scène architecturée shakespearienne 95
Introduction 95
1. Le style craigien 96
1.1 Influence du Kùnstlertheater de Munich 97
1.2 Le théâtre d art grâce au symbolisme 99
1.3 L art inhumain ou comment se débarrasser de l acteur 103
2. Comment représenter Shakespeare? 106
2.1 Les screens ou paravents 106
2.2 Espaces subdivisés dans Julius Caesar, Macbeth et King Lear 109
2.3 Etude détaillée de la mise en scène de Hamlet 112
3. Influence de Craig sur nos contemporains 117
3.1 Influence de Craig sur l expressionnisme européen 118
3.2 Le Théâtre du Vieux Colombier de Copeau 121
3.3 Le dernier tiers du vingtième siècle 26
Conclusion 130
Conclusion de la première partie 133
Deuxième partie
Esthétiques scénographiques de la scène anglaise
Chapitre 4.
Peter Brook, un parcours shakespearien complexe 13 7
Introduction 137
1. Le rapport entre texte et décor: unifier, harmoniser 138
1.1 Définition des espaces scénographiques
dans Romeo andJuliet et dans Measure/or Measure 139
Table des matières IX
1.2 Signification du décor de The Tempest ( 1957) 147
1.3 La tension dramatique dans Titus Andronicus 152
2. A Midsummer Night s Dream et Timon d Athènes 157
2.1 L esthétisme pratique ou «The gymnasium ofthe soûl» 157
2.2 La géométrie des espaces dans Timon d Athènes 160
3. La vérité scénographique shakespearienne selon Brook... 167
3.1 Les points de vue: omniscience et contenance 168
3.2 L atmosphère ou l expérience d un lieu 171
3.3 La didactique du décor: l au delà du théâtre 173
Conclusion 176
Chapitre 5.
La tradition Shakespeare chez la Royal Shakespeare Company 179
Introduction 179
1. The Winter s Taie: verticalité des sens et des sentiments 182
1.1 En Sicile ou en l âme du Roi Léonte 183
1.2 En Bohême: couleur et rythme 186
2. Le symbolisme des espaces dans Macbeth
et The Taming ofthe Shrew 189
2.1 Macbeth selon la tradition élisabéthaine 189
2.2 The Taming ofthe Shrew: point de prouesse esthétique 193
2.3 Swan et Barbican, deux univers shakespeariens opposés 197
3. L abstraction au service des sens 199
3.1 Un point de vue freudien ou créer du rêve avant tout 199
3.2 Une atmosphère électrique 202
3.3 Didactique des décors du Songe de Peter Brook,
Robert Lepage, Andrew Manley et Adrian Noble:
l abstraction au service du sens 205
Conclusion: le retour à l adaptation simplifiée 208
Chapitre 6.
La scène de Globe: le souffle élisabéthain revisité 213
Introduction 213
1. Définir l espace et l origine esthétique du Globe 215
1.1 L espace scénographique du Globe: des possibilités limitées 215
1.2 L esthétique permanente du Globe 219
1.3 Décor verbal et réalité scénique 224
2. The Two Noble Kinsmen: rendre l œuvre lisible 226
2.1 Transparence des espaces 228
X Table des matières
2.2 Pertinence des signes et ambiguïtés de la mise en scène 233
3. La dynamique de la scène du Globe 236
3.1 Orienter le point de vue par les attributs architecturaux 236
3.2 The Merchant of Venice: lieux et atmosphère 237
3.3 Problèmes pratiques de la scène du Globe 239
Conclusion 242
Conclusion de la deuxième partie 245
Troisième partie
Adaptations françaises des pièces de Shakespeare
Chapitre 7.
Esthétiques populaires à la Cartoucherie de Vincennes 259
Introduction: échapper aux circuits traditionnels 259
1. Espaces déconcertants pour Hamlet et Henry V 261
1.1 Des espaces morcelés 261
1.2 Signification du décor: le chœur dans Henry V 268
1.3 Adapter «l autre visage» et l inconscient du drame 271
2. Le Théâtre du Soleil: Shakespeare à l orientale 275
2.1 L espace: rediscuter l histoire 276
2.2 Les accessoires: le désencombrement 282
2.3 Le Soleil: la scène du mythe 287
3. Mise en abyme des points de vue 290
3.1 Parti pris d extériorisation de la scène 290
3.2 Atmosphères dans La Nuit des rois et Hamlet 292
3.3 Entretien avec Alain Chambon, scénographe de Henry V 295
Conclusion 299
Chapitre 8.
Le Shakespeare intertextuel de Mesguich 301
Introduction 301
1. Décoder les espaces dans les trois Hamlet:
soif de renouveau en espaces intérieurs 302
1.1 Hamlet 1977: Miroirs à multiples effets de style 302
1.2 Hamlet 1986: L alternance de deux mondes;
espaces mutilés 307
1.3 Hamlet 1996 7: scénographie distendue, espace insensé 310
Table des matières XI
2. Roméo et Juliette, Titus Andronicus: encyclopédies en images 315
2.1 La tour de Babel dans Roméo et Juliette 315
2.2 D autres littératures en espace pour Titus Andronicus 319
2.3 Une scénographie métaphoriquement didactique 322
3. Les voix off du répertoire shakespearien:
relectures multiples à travers Le Roi Lear et La Tempête 326
3.1 La Tempête: «Que faut il croire?» 326
3.2 Le Roi Lear: métaphoriser le monde,
le «lire» pour s y «lier» 329
3.3 La scénographie mesguichienne: espaces à tiroirs 332
Conclusion 334
Chapitre 9.
Le Shakespeare bidimensionnel de Stéphane Braunschweig 337
Introduction 337
1. Des scénographies philosophiques 338
1.1 Dé composition du Conte d hiver et du Marchand de Venise 338
1.2 Signification des décors: refléter la conscience 342
1.3 La tension dramatique: adaptation à double fond 346
2. Qualités esthétiques: moteurs de réflexion 349
2.1 Traitement des espaces: la boucle communicative 349
2.2 Les accessoires: perte et solitude spirituelle 353
3. Œuvres shakespeariennes adaptées à un procédé
scénographique fixe? 357
3.1 Point de vue: entre implication et distanciation 357
3.2 Atmosphère: l influence brechtienne 360
3.3 Didactique des décors: domination, abstraction,
minimalisme 362
Conclusion 365
Conclusion de la troisième partie 367
Conclusion 369
Bibliographie 385
Index des noms 401
Index des pièces 403
Index des notions 405
|
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Table des matières
Préface XIII
Introduction 1
Première partie
Définir l'espace scénique shakespearien au vingtième siècle
Chapitre 1.
Qu 'est ce qu 'un décor? 9
1. Le décor dans l'espace 9
1.1 Vers une définition du décor de théâtre 9
1.2 Théâtral ou scénique? 10
1.3 Le décor dans l'espace scénique 11
1.4 Espace scénique et espace psychique 13
1.5 Situation de l'aire de jeu 17
1.6 L'espace scénique contemporain 22
2. L'espace du décor 26
2.1 Sémantisme et rôle de l'objet accessoire 26
2.2 L'objet dans la représentation contemporaine 31
2.3 L'interdépendance entre éclairages et décors 36
3. Arts liés à la scénographie et rôle du comédien 38
3.1 Le jeu des couleurs 3 8
3.2 Costumes et matières 40
3.3 Le décor par rapport au comédien 42
4. Vers une étude systématique de la scénographie:
actualisation, adaptation, reconstitution 51
Chapitre 2.
Liens entre Art et art de la scène 57
Introduction 57
1. A l'origine de l'union entre Art et art de la scène 57
1.1 Esquisses pour une scène peinte 57
1.2 Les décors verbaux ou word scenery 63
2. La mise à l'épreuve du naturalisme 66
2.1 Particularités du naturalisme chez Shakespeare 66
2.2 Les Shakespeare d'Antoine 68
VIII Table des matières
2.3 L'impact du naturalisme sur la scène 73
3. Metteurs en scène et peintres: jeux de regards 76
3.1 La toile selon Appia 76
3.2 Symbolisme d'Aurélien Lugné Poe et de Firmin Gémier 78
3.3 Jacques Copeau et Harley Granville Barker 79
3.4 Les innovations de H. G. Barker:
un tremplin vers l'ère moderne 84
3.5 L'après guerre et la fin du siècle 87
Conclusion 91
Chapitre 3.
Edward Gordon Craig, précurseur
de la scène architecturée shakespearienne 95
Introduction 95
1. Le style craigien 96
1.1 Influence du Kùnstlertheater de Munich 97
1.2 Le théâtre d'art grâce au symbolisme 99
1.3 L'art inhumain ou comment se débarrasser de l'acteur 103
2. Comment représenter Shakespeare? 106
2.1 Les screens ou paravents 106
2.2 Espaces subdivisés dans Julius Caesar, Macbeth et King Lear 109
2.3 Etude détaillée de la mise en scène de Hamlet 112
3. Influence de Craig sur nos contemporains 117
3.1 Influence de Craig sur l'expressionnisme européen 118
3.2 Le Théâtre du Vieux Colombier de Copeau 121
3.3 Le dernier tiers du vingtième siècle '26
Conclusion 130
Conclusion de la première partie 133
Deuxième partie
Esthétiques scénographiques de la scène anglaise
Chapitre 4.
Peter Brook, un parcours shakespearien complexe 13 7
Introduction 137
1. Le rapport entre texte et décor: unifier, harmoniser 138
1.1 Définition des espaces scénographiques
dans Romeo andJuliet et dans Measure/or Measure 139
Table des matières IX
1.2 Signification du décor de The Tempest ( 1957) 147
1.3 La tension dramatique dans Titus Andronicus 152
2. A Midsummer Night's Dream et Timon d'Athènes 157
2.1 L'esthétisme pratique ou «The gymnasium ofthe soûl» 157
2.2 La géométrie des espaces dans Timon d'Athènes 160
3. La vérité scénographique shakespearienne selon Brook. 167
3.1 Les points de vue: omniscience et contenance 168
3.2 L'atmosphère ou l'expérience d'un lieu 171
3.3 La didactique du décor: l'au delà du théâtre 173
Conclusion 176
Chapitre 5.
La tradition Shakespeare chez la Royal Shakespeare Company 179
Introduction 179
1. The Winter's Taie: verticalité des sens et des sentiments 182
1.1 En Sicile ou en l'âme du Roi Léonte 183
1.2 En Bohême: couleur et rythme 186
2. Le symbolisme des espaces dans Macbeth
et The Taming ofthe Shrew 189
2.1 Macbeth selon la tradition élisabéthaine 189
2.2 The Taming ofthe Shrew: point de prouesse esthétique 193
2.3 Swan et Barbican, deux univers shakespeariens opposés 197
3. L'abstraction au service des sens 199
3.1 Un point de vue freudien ou créer du rêve avant tout 199
3.2 Une atmosphère électrique 202
3.3 Didactique des décors du Songe de Peter Brook,
Robert Lepage, Andrew Manley et Adrian Noble:
l'abstraction au service du sens 205
Conclusion: le retour à l'adaptation simplifiée 208
Chapitre 6.
La scène de Globe: le souffle élisabéthain revisité 213
Introduction 213
1. Définir l'espace et l'origine esthétique du Globe 215
1.1 L'espace scénographique du Globe: des possibilités limitées 215
1.2 L'esthétique permanente du Globe 219
1.3 Décor verbal et réalité scénique 224
2. The Two Noble Kinsmen: rendre l'œuvre lisible 226
2.1 Transparence des espaces 228
X Table des matières
2.2 Pertinence des signes et ambiguïtés de la mise en scène 233
3. La dynamique de la scène du Globe 236
3.1 Orienter le point de vue par les attributs architecturaux 236
3.2 The Merchant of Venice: lieux et atmosphère 237
3.3 Problèmes pratiques de la scène du Globe 239
Conclusion 242
Conclusion de la deuxième partie 245
Troisième partie
Adaptations françaises des pièces de Shakespeare
Chapitre 7.
Esthétiques populaires à la Cartoucherie de Vincennes 259
Introduction: échapper aux circuits traditionnels 259
1. Espaces déconcertants pour Hamlet et Henry V 261
1.1 Des espaces morcelés 261
1.2 Signification du décor: le chœur dans Henry V 268
1.3 Adapter «l'autre visage» et l'inconscient du drame 271
2. Le Théâtre du Soleil: Shakespeare à l'orientale 275
2.1 L'espace: rediscuter l'histoire 276
2.2 Les accessoires: le désencombrement 282
2.3 Le Soleil: la scène du mythe 287
3. Mise en abyme des points de vue 290
3.1 Parti pris d'extériorisation de la scène 290
3.2 Atmosphères dans La Nuit des rois et Hamlet 292
3.3 Entretien avec Alain Chambon, scénographe de Henry V 295
Conclusion 299
Chapitre 8.
Le Shakespeare intertextuel de Mesguich 301
Introduction 301
1. Décoder les espaces dans les trois Hamlet:
soif de renouveau en espaces intérieurs 302
1.1 Hamlet 1977: Miroirs à multiples effets de style 302
1.2 Hamlet 1986: L'alternance de deux mondes;
espaces mutilés 307
1.3 Hamlet 1996 7: scénographie distendue, espace insensé 310
Table des matières XI
2. Roméo et Juliette, Titus Andronicus: encyclopédies en images 315
2.1 La tour de Babel dans Roméo et Juliette 315
2.2 D'autres littératures en espace pour Titus Andronicus 319
2.3 Une scénographie métaphoriquement didactique 322
3. Les voix off du répertoire shakespearien:
relectures multiples à travers Le Roi Lear et La Tempête 326
3.1 La Tempête: «Que faut il croire?» 326
3.2 Le Roi Lear: métaphoriser le monde,
le «lire» pour s'y «lier» 329
3.3 La scénographie mesguichienne: espaces à tiroirs 332
Conclusion 334
Chapitre 9.
Le Shakespeare bidimensionnel de Stéphane Braunschweig 337
Introduction 337
1. Des scénographies philosophiques 338
1.1 Dé composition du Conte d'hiver et du Marchand de Venise 338
1.2 Signification des décors: refléter la conscience 342
1.3 La tension dramatique: adaptation à double fond 346
2. Qualités esthétiques: moteurs de réflexion 349
2.1 Traitement des espaces: la boucle communicative 349
2.2 Les accessoires: perte et solitude spirituelle 353
3. Œuvres shakespeariennes adaptées à un procédé
scénographique fixe? 357
3.1 Point de vue: entre implication et distanciation 357
3.2 Atmosphère: l'influence brechtienne 360
3.3 Didactique des décors: domination, abstraction,
minimalisme 362
Conclusion 365
Conclusion de la troisième partie 367
Conclusion 369
Bibliographie 385
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Index des notions 405 |
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