Strategien inszenierter Inauthentizität im französischen Roman der Gegenwart: Marie Redonnet, Patrick Deville, Jean-Philippe Toussaint
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| Format: | Abschlussarbeit Buch |
| Sprache: | German |
| Veröffentlicht: |
München
M-Press
2006
|
| Schriftenreihe: | Forum Europäische Literatur
9 |
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| Online-Zugang: | Inhaltsverzeichnis Klappentext |
| Beschreibung: | 268 S. graph. Darst. 210 mm x 148 mm |
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|---|---|
| adam_text | Inhaltsverzeichnis
1.
Einleitung
13
1.1
Problemstellung
13
1.2
Forschungsstand
14
1.3
Methodik und Argumentation
22
2.
Das Konzept der Authentizität
25
2.1
Begriffsbestimmung
25
2.2
Authentizität im ästhetischen Diskurs der Moderne
28
2.2.1
Die Entstehung eines autonomen literarischen Feldes
28
2.2.2
Das moderne Paradigma des authentischen
Erneuerungszwanges
32
2.2.3
Authentizität als Überwindungsstrategie von Lüge und
Schein - ein historischer Abriss
35
2.2.4
Exkurs: Scheinhaftigkeit und Lügenfähigkeit der Literatur
41
3.
Sechs Formen von ästhetischen Authentizitätskonzepten
- ein Modell
49
3.1
Kommunikation und Text
49
3.2
Authentizitätsmodell
56
3.2.1
Sender: Autorschaft und Erzählperspektiven
56
3.2.1.1
Das Problem der Autorschaft
56
3.2.1.2
Erzählperspektiven
61
3.2.2
Empfänger: Rezeptionsästhetische Implikationen — der
Leser als Koautor
67
3.2.3
Mitteilung: Der Rückzug der
76
3.2.4
Kontext
82
3.2.4.1
Vorüberlegungen
82
3.2.4.2
Narrative
85
3.2.4.3
„effet de réel
88
3.2.4.4
Moderne Entreferenzialisierung
92
3.2.5
Kode: Die Macht der Sprache
94
3.2.5.1
„degré zéro de l écriture
94
3.2.5.2
Zelebrierung der Sprache
97
3.2.6
Kontakt: Kunst versus Lebenspraxis
99
4.
Das literarische Feld in den 80er Jahren
103
4.1
Paradoxien
103
4.2 Die neuen Autoren der 80er Jahre: Selbstreflexives Spiel
der inszenierten Inauthentizität
105
4.3
Autoren und Textkorpus der Analyse
110
5.
Strategien inszenierter Inauthentizität
113
5.1
Marie Redonnet: L
113
5.1.1
Minimierung
119
5.1.1.1
Stilistischer Minimalismus
119
5.1.1.2
Makrostrukturelle Reduktionen
120
5.1.2
Repetition
129
5.1.2.1
Repetitive
129
5.1.2.2
Figurenkonstellation
130
5.1.2.3
Werkübergreifende Repetitionsstrukturen
132
5.1.3
Scheinmotivation
135
5.1.3.1
Perspektivenkonstruktion
135
5.1.3.2
Irrealitätseffekt
138
5.1.4
Synthese
139
5.2
Patrick
153
5.2.1
Potenzierung
155
5.2.1.1
Kriminalroman oder Liebesgeschichte?
155
5.2.1.2
Handlungsstruktur
157
5.2.1.3
Figurenrepertoire
160
5.2.2
Fingierte Inkompetenz
165
5.2.2.1
Perspektivenkonstruktion
165
5.2.2.2
Fehlerhafte Zeitstruktur
169
5.2.2.3
Stilistisches Unvermögen und Inkongruenzen
175
5.2.2.4
Kursivdrucke
176
5.2.3
Pastiche
183
5.2.3.1
Imitation des realistischen Kodes
183
5.2.3.2
Pastiche
185
5.2.4
Synthese
186
5.3
Jean-Philippe Toussaint: La télévision
193
5.3.1
Fingierte Inkompetenz
195
5.3.1.1
Perspektivenkonstruktion
195
5.3.1.2
Mikrostrukturelle Destabilisierung
202
5.3.2
Pastiche
205
5.3.2.1
Pastiche
205
5.3.2.2
Inszenierung des
207
5.3.3
Scheinrealistik
210
5.3.3.1
Handlungskonstruktion
210
5.3.3.2
Mediatisierung
215
5.3.4
Synthese
216
6.
Klassifizierung der Strategien inszenierter
Inauthentizität
229
6.1
Funktional
229
6.2
Kommunikationstheoretisch
234
6.3
Zusammenfassung
237
7. Ausblick: Inszenierte Inauthentizität im postmodernen
Paradigma 239
8. Literaturverzeichnis 247
8.1 Romane 247
8.2 Filme 248
8.3 Sekundärwerke und theoretische Literatur 248
8.4 Online-Dokumente 267
Die Autorin
Nicole Brandstetter
gensburg Romanistik und Anglistik (Magistra Artium). Im
Jahr 2005 schloss sie dort ihre Promotion im Fach Roma¬
nische Philologie ab.
Das Buch
In den 80er Jahren des 20. Jahrhunderts fand ein viel
kommentierter und analysierter Umbruch in der Literatur
Frankreichs statt: eine Rückkehr des Erzählens. Die vor¬
liegende Arbeit entwickelt anhand von Romanen der drei
zeitgenössischen französischen Autoren Marie Redonnet,
Patrick
kategorie, die diesen Paradigmenwechsel hin zu einem
postmodernen Schreiben strukturell erfasst.
Während die Literatur der Moderne Authentizität durch
ästhetische Innovation in Abgrenzung zu modernen Vor¬
gängern anstrebte, entziehen sich diese Autoren dem
modernen Authentizitäts- und Erneuerungspostulat. Ein
Modell zur Gliederung moderner Authentifizierungstech-
niken illustriert, dass ästhetische Innovation gegen
Ende des 20. Jahrhunderts kaum mehr möglich ist. Die
Autorin entwickelt davon ausgehend die Kategorie der
inszenierten Inauthentizität und arbeitet in detaillier¬
ten Romananalysen die verschiedenen Strategien insze¬
nierter Inauthentizität heraus, die eine autoren- und
werkübergreifende Analyse dieses postmodernen Schrei -
bens ermöglichen.
|
| adam_txt |
Inhaltsverzeichnis
1.
Einleitung
13
1.1
Problemstellung
13
1.2
Forschungsstand
14
1.3
Methodik und Argumentation
22
2.
Das Konzept der Authentizität
25
2.1
Begriffsbestimmung
25
2.2
Authentizität im ästhetischen Diskurs der Moderne
28
2.2.1
Die Entstehung eines autonomen literarischen Feldes
28
2.2.2
Das moderne Paradigma des authentischen
Erneuerungszwanges
32
2.2.3
Authentizität als Überwindungsstrategie von Lüge und
Schein - ein historischer Abriss
35
2.2.4
Exkurs: Scheinhaftigkeit und Lügenfähigkeit der Literatur
41
3.
Sechs Formen von ästhetischen Authentizitätskonzepten
- ein Modell
49
3.1
Kommunikation und Text
49
3.2
Authentizitätsmodell
56
3.2.1
Sender: Autorschaft und Erzählperspektiven
56
3.2.1.1
Das Problem der Autorschaft
56
3.2.1.2
Erzählperspektiven
61
3.2.2
Empfänger: Rezeptionsästhetische Implikationen — der
Leser als Koautor
67
3.2.3
Mitteilung: Der Rückzug der
76
3.2.4
Kontext
82
3.2.4.1
Vorüberlegungen
82
3.2.4.2
Narrative
85
3.2.4.3
„effet de réel"
88
3.2.4.4
Moderne Entreferenzialisierung
92
3.2.5
Kode: Die Macht der Sprache
94
3.2.5.1
„degré zéro de l'écriture"
94
3.2.5.2
Zelebrierung der Sprache
97
3.2.6
Kontakt: Kunst versus Lebenspraxis
99
4.
Das literarische Feld in den 80er Jahren
103
4.1
Paradoxien
103
4.2 Die neuen Autoren der 80er Jahre: Selbstreflexives Spiel
der inszenierten Inauthentizität
105
4.3
Autoren und Textkorpus der Analyse
110
5.
Strategien inszenierter Inauthentizität
113
5.1
Marie Redonnet: L
113
5.1.1
Minimierung
119
5.1.1.1
Stilistischer Minimalismus
119
5.1.1.2
Makrostrukturelle Reduktionen
120
5.1.2
Repetition
129
5.1.2.1
Repetitive
129
5.1.2.2
Figurenkonstellation
130
5.1.2.3
Werkübergreifende Repetitionsstrukturen
132
5.1.3
Scheinmotivation
135
5.1.3.1
Perspektivenkonstruktion
135
5.1.3.2
Irrealitätseffekt
138
5.1.4
Synthese
139
5.2
Patrick
153
5.2.1
Potenzierung
155
5.2.1.1
Kriminalroman oder Liebesgeschichte?
155
5.2.1.2
Handlungsstruktur
157
5.2.1.3
Figurenrepertoire
160
5.2.2
Fingierte Inkompetenz
165
5.2.2.1
Perspektivenkonstruktion
165
5.2.2.2
Fehlerhafte Zeitstruktur
169
5.2.2.3
Stilistisches Unvermögen und Inkongruenzen
175
5.2.2.4
Kursivdrucke
176
5.2.3
Pastiche
183
5.2.3.1
Imitation des realistischen Kodes
183
5.2.3.2
Pastiche
185
5.2.4
Synthese
186
5.3
Jean-Philippe Toussaint: La télévision
193
5.3.1
Fingierte Inkompetenz
195
5.3.1.1
Perspektivenkonstruktion
195
5.3.1.2
Mikrostrukturelle Destabilisierung
202
5.3.2
Pastiche
205
5.3.2.1
Pastiche
205
5.3.2.2
Inszenierung des
207
5.3.3
Scheinrealistik
210
5.3.3.1
Handlungskonstruktion
210
5.3.3.2
Mediatisierung
215
5.3.4
Synthese
216
6.
Klassifizierung der Strategien inszenierter
Inauthentizität
229
6.1
Funktional
229
6.2
Kommunikationstheoretisch
234
6.3
Zusammenfassung
237
7. Ausblick: Inszenierte Inauthentizität im postmodernen
Paradigma 239
8. Literaturverzeichnis 247
8.1 Romane 247
8.2 Filme 248
8.3 Sekundärwerke und theoretische Literatur 248
8.4 Online-Dokumente 267
Die Autorin
Nicole Brandstetter
gensburg Romanistik und Anglistik (Magistra Artium). Im
Jahr 2005 schloss sie dort ihre Promotion im Fach Roma¬
nische Philologie ab.
Das Buch
In den 80er Jahren des 20. Jahrhunderts fand ein viel
kommentierter und analysierter Umbruch in der Literatur
Frankreichs statt: eine Rückkehr des Erzählens. Die vor¬
liegende Arbeit entwickelt anhand von Romanen der drei
zeitgenössischen französischen Autoren Marie Redonnet,
Patrick
kategorie, die diesen Paradigmenwechsel hin zu einem
postmodernen Schreiben strukturell erfasst.
Während die Literatur der Moderne Authentizität durch
ästhetische Innovation in Abgrenzung zu modernen Vor¬
gängern anstrebte, entziehen sich diese Autoren dem
modernen Authentizitäts- und Erneuerungspostulat. Ein
Modell zur Gliederung moderner Authentifizierungstech-
niken illustriert, dass ästhetische Innovation gegen
Ende des 20. Jahrhunderts kaum mehr möglich ist. Die
Autorin entwickelt davon ausgehend die Kategorie der
inszenierten Inauthentizität und arbeitet in detaillier¬
ten Romananalysen die verschiedenen Strategien insze¬
nierter Inauthentizität heraus, die eine autoren- und
werkübergreifende Analyse dieses postmodernen Schrei -
bens ermöglichen. |
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