Triptyque de Claude Simon: du livre au film ; une esthétique du passage
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| Format: | Buch |
| Sprache: | French |
| Veröffentlicht: |
Fasano (Brindisi)
Schena
2005
Paris (F) Presses de l'Université de Paris-Sorbonne |
| Schriftenreihe: | Biblioteca della ricerca., Studi novecenteschi
10 |
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7
11
ENTRE DEUX LANGAGES
19
du regard
A. Problèmes du récit
22
22
26
28 2.
28
33
34
37 3.
B. Le spectateur
43 1.
49 2.
53 3.
C. Problème de l adaptation
57 1.
58 2.
63 3.
222
ENTRE MORCELLEMENT ET UNITÉ
69
des corps
A. Le montage
75 1.
81 2.
B. Entre immobilisation et mouvement
86 1.
90 2.
95 3.
C. Image-Mouvement/Image-temps
98 1.
102 2.
107 3.
ENTRE CRÉATION ET DESTRUCTION
UNE CRUAUTÉ LUDIQUE
115
de destruction et reconstruction
A. Jeu sadique et corps mis à mal
121
127 2.
B. Jeu sadique avec le spectateur
134 1.
140 2.
146 3.
C. Jeu sadique avec l œuvre
152 1.
156 2.
161 3.
Table
167
Annexes
175
177
à propos du court-métrage
(traduit de l allemand par Hervé Bosio)
185
205
217
La critique simonienne s est déjà penchée sur les rapports de
l œuvre de Claude Simon à l image, peinture ou photographie,
mais le lien au cinéma n a que peu, jusqu ici, donné lieu à des
études approfondies. La recherche de Bérénice Bonhomme
tente de mettre au jour les liens complexes de Claude Simon
à l écriture et à l image et plus particulièrement à l image
cinématographique. En
télévision allemande un court-métrage à partir du roman Triptyque
(publié en
de la critique française. Le travail
Triptyque, prend la forme d une adaptation,
sens large, de l écrit au visuel, traduction d un roman en film,
traducere
passer
fonder entièrement sur la puissance métaphorique du langage
revêt une grande importance. L œil est un passage obligatoire
pour l œuvre simonienne et il est aussi cet instrument de création
qui fonde l élaboration d une écriture, puis d une vision
photographique ou cinématographique du monde. L écriture
cinématographique se situe au carrefour de plusieurs modes
d expression, lesquels se nourrissent de leur mise en synergie.
Cette complexité influe sensiblement sur les cadres génériques
au sein desquels elle se déploie. Partant, Bérénice Bonhomme
fait porter son effort d analyse sur ce dialogue toujours renouvelé
entre écriture et réalisation filmique et tente de convoquer de
nouveaux outils critiques afin de montrer dans quelle mesure le
passage d un langage à un autre influence notablement le
processus créatif chez Claude Simon.
Bérénice Bonhomme, allocataire-moniteur à la Faculté des
Lettres de Nice, a réalisé plusieurs courts-métrages, dont Poumon
d oiseau éphémère
(2004).
sous presse aux éditions L Harmattan. Bérénice Bonhomme
poursuit des recherches en thèse sur l œuvre de Claude Simon.
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La critique simonienne s'est déjà penchée sur les rapports de
l'œuvre de Claude Simon à l'image, peinture ou photographie,
mais le lien au cinéma n'a que peu, jusqu'ici, donné lieu à des
études approfondies. La recherche de Bérénice Bonhomme
tente de mettre au jour les liens complexes de Claude Simon
à l'écriture et à l'image et plus particulièrement à l'image
cinématographique. En
télévision allemande un court-métrage à partir du roman Triptyque
(publié en
de la critique française. Le travail
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fonder entièrement sur la puissance métaphorique du langage
revêt une grande importance. L'œil est un passage obligatoire
pour l'œuvre simonienne et il est aussi cet instrument de création
qui fonde l'élaboration d'une écriture, puis d'une vision
photographique ou cinématographique du monde. L'écriture
cinématographique se situe au carrefour de plusieurs modes
d'expression, lesquels se nourrissent de leur mise en synergie.
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au sein desquels elle se déploie. Partant, Bérénice Bonhomme
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entre écriture et réalisation filmique et tente de convoquer de
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Bérénice Bonhomme, allocataire-moniteur à la Faculté des
Lettres de Nice, a réalisé plusieurs courts-métrages, dont Poumon
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