Felix Mendelssohn Bartholdys unvollendetes Oratorium Christus:
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| Sprache: | German |
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Kassel
Bosse
2006
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| Schriftenreihe: | Kölner Beiträge zur Musikwissenschaft
6 |
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| adam_text | Inhaltsverzeichnis
Vorwort.............................................................................................................7
Abbildungs- und Tabellenverzeichnis..........................................................12
1. Einleitung.................................................................................................15
1.1 Die Problematik der Quellenlage.......................................................15
1.2 Die Problematik des Fragmentären....................................................17
1.3 Die Problematik der religiösen Identität............................................19
1.4 Aufbau der Arbeit...............................................................................20
2. Musikalische Einflüsse auf Mendelssohns Werk.................................23
2.1 Das Oratorium zur Zeit Mendelssohns...............................................24
2.2 Musikalische Einflüsse in Mendelssohns Jugend..............................28
2.3 Rezeption Händeis und Bachs............................................................30
2.3.1 Einflüsse Bachs auf Mendelssohn...............................................32
2.3.2 Einflüsse Händeis auf Mendelssohn............................................33
2.3.3 Kritik an der Beeinflussung.........................................................34
3. Die religiöse Identität Mendelssohns.....................................................37
3.1 Das geistige Erbe der Familie: Moses Mendelssohn.........................39
3.2 Der Rationalist Abraham Mendelssohn.............................................42
3.3. Felix Mendelssohn Bartholdys Assimilierung...................................44
3.4 Mendelssohns künstlerische Aufrichtigkeit.......................................46
3.5 Mendelssohns Verhältnis zum Jüdischen...........................................50
3.5.1 Probleme und Folgen von Werners „neuer Sicht ......................51
3.5.2 Von
4. Die überlieferten Quellen zum Oratorium...........................................59
4.1 Zum Verbleib der
4.2 Analyse der autographen Partitur in MN44.......................................63
4.2.1 Aufbau der autographen Partitur.................................................63
4.2.2 Zählung der Seiten.......................................................................66
4.2.3 Die eingefügten Blätter................................................................68
4.2.4 Die leeren Seiten..........................................................................70
4.2.5 Übersicht......................................................................................72
4.2.6 Reinschrift oder Entwurf?...........................................................74
4.2.7 Korrekturen in der Partitur..........................................................75
4.3 Die bekannten Skizzen.......................................................................76
4.3.1 Die Oxforder Skizzen..................................................................76
4.3.2 Die Krakauer Skizzen..................................................................80
4.4 Die
4.4.1 Skizze PL-Kj MN44 S.59/3.........................................................82
4.4.2 Skizze GB-Ob MS. M.D.M. b.5, S. 177r....................................88
4.4.3 Verschollene Skizzen..................................................................88
5. Rezeption..................................................................................................91
5.1 Editionen.............................................................................................91
5.2 Erste Aufführungen und Rezensionen................................................93
5.3 Zeitgenössische Erwähnungen...........................................................96
5.4 Sekundärliteratur................................................................................99
6. Jahre der Planung und Konzeption 1836-45......................................101
6.1 Ideen und Pläne................................................................................104
6.1.1 Karl Klingemann: Elias.............................................................104
6.1.2 Julius Schubring: Petrus oder Elias...........................................107
6.1.3 Johann Gustav Droysen: Stephanus und Nausikaa...................110
6.1.4 Karl Sederholm und die Textsammlung....................................111
6.1.5 Carl Gollmick: Erde, Himmel und Hölle..................................114
6.1.6 Henry Fothergill Chorley:
6.1.7 Julius Fürst: Erde, Hölle und Himmel.......................................117
6.1.8 Julius Schubring: Erde, Hölle und Himmel...............................121
6.1.9 M. Strack: Petrus.......................................................................125
6.1.10 Otto Jahn: Christus......................................................................128
6.2 Die Entstehung des Librettos............................................................128
6.2.1 Christian Carl Josias
6.2.2
6.2.3
6.3 Fortsetzung des Projekts...................................................................135
7. Vom Libretto zur Musik, 1847.............................................................136
7.1 Winter 1846-47.................................................................................136
7.2 Englandreise.....................................................................................138
7.3 Die letzten Monate...........................................................................140
8. Titel und geplanter Aufbau des Oratoriums......................................143
8.1 Zwei Titel für dasselbe Werk...........................................................143
8.1.1 Argumente für den Titel ,Erde, Hölle und Himmel .................144
8.1.2 Argumente für den Titel ,Christus ...........................................145
8.2 Integration des Nikodemusevangeliums..........................................148
8.3 Geplanter Aufbau des Christus.........................................................151
8.4
10
9. Die textliche Umsetzung........................................................................159
9.1 Mendelssohns Christus und die Gattung .Oratorium ......................160
9.2 Die Rolle des Chorals.......................................................................161
9.3 Verwendung der Schriftworte..........................................................165
9.3.1 Christusworte.............................................................................170
9.3.2 Evangelienharmonie..................................................................172
9.4 Überkonfessionelle Anpassung........................................................173
9.4.1 Jesus ein Jude.............................................................................175
9.4.2 Schuldfrage in der Pilatusszene.................................................178
9.5 Die Texte der kontemplativen Chöre und Choräle...........................181
9.5.1 Jesu Worte „Ihr Töchter Zions ................................................182
9.5.2 Prophetischer Text „Es wird ein Stern .....................................184
9.5.3 Christus, der Morgenstern.........................................................186
9.5.4 Kommentierung der Passion......................................................188
10. Die musikalische Umsetzung...........................................................193
10.1 Wort-Musik-Beziehungen.............................................................194
10.2 Die Rezitative................................................................................196
10.3 Terzett...........................................................................................202
10.4 Die Turba-Chöre...........................................................................203
10.5 Die übrigen Chöre.........................................................................210
10.6 Die Choräle...................................................................................218
10.7 Tonartenplan und Proportionen....................................................222
10.8 Textbetonung gegenüber den Vorlagen Bachs.............................226
11. Schluß: Mendelssohns schöpferische Grenzen?.............................229
Anhang: Textvergleich.................................................................................235
A: Die biblischen Texte.........................................................................235
B: Die nichtbiblischen Texte.................................................................239
Literaturverzeichnis.....................................................................................243
11
|
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Inhaltsverzeichnis
Vorwort.7
Abbildungs- und Tabellenverzeichnis.12
1. Einleitung.15
1.1 Die Problematik der Quellenlage.15
1.2 Die Problematik des Fragmentären.17
1.3 Die Problematik der religiösen Identität.19
1.4 Aufbau der Arbeit.20
2. Musikalische Einflüsse auf Mendelssohns Werk.23
2.1 Das Oratorium zur Zeit Mendelssohns.24
2.2 Musikalische Einflüsse in Mendelssohns Jugend.28
2.3 Rezeption Händeis und Bachs.30
2.3.1 Einflüsse Bachs auf Mendelssohn.32
2.3.2 Einflüsse Händeis auf Mendelssohn.33
2.3.3 Kritik an der Beeinflussung.34
3. Die religiöse Identität Mendelssohns.37
3.1 Das geistige Erbe der Familie: Moses Mendelssohn.39
3.2 Der Rationalist Abraham Mendelssohn.42
3.3. Felix Mendelssohn Bartholdys Assimilierung.44
3.4 Mendelssohns künstlerische Aufrichtigkeit.46
3.5 Mendelssohns Verhältnis zum Jüdischen.50
3.5.1 Probleme und Folgen von Werners „neuer Sicht".51
3.5.2 Von
4. Die überlieferten Quellen zum Oratorium.59
4.1 Zum Verbleib der
4.2 Analyse der autographen Partitur in MN44.63
4.2.1 Aufbau der autographen Partitur.63
4.2.2 Zählung der Seiten.66
4.2.3 Die eingefügten Blätter.68
4.2.4 Die leeren Seiten.70
4.2.5 Übersicht.72
4.2.6 Reinschrift oder Entwurf?.74
4.2.7 Korrekturen in der Partitur.75
4.3 Die bekannten Skizzen.76
4.3.1 Die Oxforder Skizzen.76
4.3.2 Die Krakauer Skizzen.80
4.4 Die
4.4.1 Skizze PL-Kj MN44 S.59/3.82
4.4.2 Skizze GB-Ob MS. M.D.M. b.5, S. 177r.88
4.4.3 Verschollene Skizzen.88
5. Rezeption.91
5.1 Editionen.91
5.2 Erste Aufführungen und Rezensionen.93
5.3 Zeitgenössische Erwähnungen.96
5.4 Sekundärliteratur.99
6. Jahre der Planung und Konzeption 1836-45.101
6.1 Ideen und Pläne.104
6.1.1 Karl Klingemann: Elias.104
6.1.2 Julius Schubring: Petrus oder Elias.107
6.1.3 Johann Gustav Droysen: Stephanus und Nausikaa.110
6.1.4 Karl Sederholm und die Textsammlung.111
6.1.5 Carl Gollmick: Erde, Himmel und Hölle.114
6.1.6 Henry Fothergill Chorley:
6.1.7 Julius Fürst: Erde, Hölle und Himmel.117
6.1.8 Julius Schubring: Erde, Hölle und Himmel.121
6.1.9 M. Strack: Petrus.125
6.1.10 Otto Jahn: Christus.128
6.2 Die Entstehung des Librettos.128
6.2.1 Christian Carl Josias
6.2.2
6.2.3
6.3 Fortsetzung des Projekts.135
7. Vom Libretto zur Musik, 1847.136
7.1 Winter 1846-47.136
7.2 Englandreise.138
7.3 Die letzten Monate.140
8. Titel und geplanter Aufbau des Oratoriums.143
8.1 Zwei Titel für dasselbe Werk.143
8.1.1 Argumente für den Titel ,Erde, Hölle und Himmel'.144
8.1.2 Argumente für den Titel ,Christus'.145
8.2 Integration des Nikodemusevangeliums.148
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8.4
10
9. Die textliche Umsetzung.159
9.1 Mendelssohns Christus und die Gattung .Oratorium'.160
9.2 Die Rolle des Chorals.161
9.3 Verwendung der Schriftworte.165
9.3.1 Christusworte.170
9.3.2 Evangelienharmonie.172
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9.4.1 Jesus ein Jude.175
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9.5.3 Christus, der Morgenstern.186
9.5.4 Kommentierung der Passion.188
10. Die musikalische Umsetzung.193
10.1 Wort-Musik-Beziehungen.194
10.2 Die Rezitative.196
10.3 Terzett.202
10.4 Die Turba-Chöre.203
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10.8 Textbetonung gegenüber den Vorlagen Bachs.226
11. Schluß: Mendelssohns schöpferische Grenzen?.229
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