Sammeln als Institution: von der fürstlichen Wunderkammer zum Mäzenatentum des Staates
Gespeichert in:
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| Format: | Buch |
| Sprache: | German English French Italian |
| Veröffentlicht: |
München [u.a.]
Dt. Kunstverl.
2006
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| Schlagworte: | |
| Online-Zugang: | Inhaltsverzeichnis Klappentext |
| Beschreibung: | Beitr. teilw. dt., teilw. eng., teilw. franz., teilw. ital. |
| Beschreibung: | XXXI, 398 S. zahlr. Ill., Kt. |
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|---|---|
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BARBARA MARX · KARL-SIEGBERT REHBERG
Vorwort...............................
VII
Sammeln aus institutionenanalytischer
Perspektive
KARL-SIEGBERT REHBERG
Schatzhaus, Wissensverkörperung und >Ewigkeitsort<.
Eigenwelten des Sammeins aus institutionen¬
analytischer Perspektive...................
XI
I
Modeil Italien
Sammlungspraxis in Renaissance und Barock
EDOUARD POMMIER
De
la collection au musée:
l exemple de l Italie
......................
ANDREA
M. GÁLDY
The Collector as Master: Duke Cosimo
de
Medici s
museo in
the Palazzo
Vecchio
.... 13
MICHAEL WENZEL
«li ritratti di tutte le più belle dame del mondo»
Sammlungen weiblicher Porträts in Florenz
und
Mantua
um 1600 .................... 23
GIUSEPPE OLMI
Private
Collections and Public Patrimony:
The Case of Bologna in the Modern Age
...... 37
RENATO
G. MAZZOLINI
Alle origini del Museo di Fisica e Storia Naturale
di Firenze (1765-1790)
.................... 45
Abbildungen zu Teil
I
.................... 53
II
Dresden: Paradigmen des Sammeins
BARBARA MARX
Vom Künstlerhaus zur Kunstakademie.
Giovanni Maria Nossenis Erbe in Dresden . . .
61
DIRK SYNDRAM
Zwischen Intimität und Öffentlichkeit - Pretiosen¬
kabinette und Schatzkammern im Barock..... 93
TRISTAN WEDDIGEN
Kennerschaft ausgestellt - Die erste Hängung
der Dresdner Gemäldegalerie und das verlorene
Inventar von 1747 ....................... 101
VIRGINIE SPENLÉ
Kunstsammeln und Kunsthandel am Hof:
die Tätigkeit von Carl Heinrich von Heineken
als Kunsthändler .......................
Abbildungen zu Teil
II
125
135
Kunstsammler und Museen im 18. Jahrhundert
DANIELA
GALLO
Quale storia dell arte antica nel
Museo Pio dementino (1770-1796)?
15З
ROSWITHA
JUFFINGER
Die
Grafen Czernin und deren Gemälde¬
sammlungen in Prag und Wien............. 163
PATRICK MICHEL
Le commerce
du
tableau de
collection
entre
l Allemagne et la France dans la seconde moitié
du XVIIIe siècle vu au travers de l activité du
marchand Jérôme de Vigneux, de
Mannheim
(1727-1794)
............................ 173
VI
INHALT
SUSANNE
JAEGER
Anfänge des institutionellen Sammeins in Russland —
Graf Alexander S. Stroganov (1733-1811)....... 191
Abbildungen zu Teil
III
................... 205
IV
Ircstitutionaüsierung des Sammeins
im 19. Jahrhundert
VOLKER PLAGEMANN
Kunstsammeln als Aufgabe des Staates?
Von der Institutionalisierung fürstlicher
und bürgerlicher Sammlungen ............. 213
MANUELA
VERGOOSSEN
Sammlung als Capriccio. Wilhelm von
Bode
und der Berliner Museumsverein............ 223
JÜRGEN MÜLLER
<Wie Rembrandt
zum Erzieher wurde>.
Der Künstler als Objekt bürgerlicher Rezeptions¬
und Sammlungsansprüche................. 231
WOLFGANG BRAUNGART
Entinstitutionalisierung und Individualisierung.
Der Text als Sammlung (Jean Paul, Eduard
Mörike)............................... 239
WOLFRAM NITSCH
Marginale
Lager. Zur Geschichte des Sammeins
im französischen Roman .................. 247
Abbildungen zu Teil
IV
................... 261
V
Staatspatronage
und Künstlersammlung
im 20. Jahrhundert
KLAUS MAUERSBERGER
Sammlungen und technische Bildung —
die TU Dresden als Hort naturwissenschaftlicher
und technischer Sammlungen .............. 273
ULF BISCHOF
Von Kunst, Verrat und harter Währung oder
Der Sammler in der Diktatur............... 287
PAUL KAISER
Treibjagd im Kulturschutzgebiet.
Privates Kunstsammeln in der DDR zwischen
repressiver Marginalisierung und staatlicher
Kunsthandelspolitik...................... 293
MARIO KRAMER
Die letzten Wunderkammern .............. 303
Abbildungen zu Teil
V
.................... 309
Farbtafeln............................. 323
Anhang
Bibliographie .......................... 351
Personenregister ........................ 387
Bildquellen ............................ 398
»Sammeln als Institution« diskutiert die Funktion von Kunst-, Technik-
und Naturkundesammlungen und Museen vor dem Hintergrund ihrer
Aufgabe der kulturellen Selbstreproduktion. Von der Renaissance bis
zur Gegenwart wird die Spannung von privater Statusbehauptung einer
Sammlung und ihrer öffentlich-repräsentativen Verortung mit Blick
auf das jeweils historische Feld von gültigen Legitimitätsmustern ver¬
handelt.
Die Beiträge internationaler Experten beleuchten die Typologien
von höfischer Kunstkammer, Naturaliensammlung und Porträt- und
Pretiosenkabinette in Florenz,
Mantua,
Bologna und Dresden unter dem
Aspekt der ihnen eigenen Repräsentationsleistung. Künstler, Agenten
und Auftraggeber verfolgen nicht selten konkurrierende Sammel¬
optionen. Der Ausbau eines übergreifenden europäischen Kunsthandels
wird im Zusammenhang mit der Errichtung der großen Antiken- und
Gemäldesammlungen des 18. Jahrhunderts in Dresden, Rom, Prag,
Wien, Mannheim und St. Petersburg vermittelt. Bürgerliche Kunst- und
Künstlerrezeption im ig. Jahrhundert und ihre Reflexion in der
Museumspolitik und im literarischen Diskurs des Biedermeier antizi¬
pieren die Rolle des modernen Staats als Auftraggeber und Mäzen. Am
Beispiel der DDR wird ein extremes Beispiel staatlich institutio¬
nalisierter Kunsthandelspolitik thematisiert, das seinen Gegenpart in
den exzentrischen Sammelpraktiken zeitgenössischer Künstler findet.
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Inhalt
BARBARA MARX · KARL-SIEGBERT REHBERG
Vorwort.
VII
Sammeln aus institutionenanalytischer
Perspektive
KARL-SIEGBERT REHBERG
Schatzhaus, Wissensverkörperung und >Ewigkeitsort<.
Eigenwelten des Sammeins aus institutionen¬
analytischer Perspektive.
XI
I
Modeil Italien
Sammlungspraxis in Renaissance und Barock
EDOUARD POMMIER
De
la collection au musée:
l'exemple de l'Italie
.
ANDREA
M. GÁLDY
The Collector as Master: Duke Cosimo
de'
Medici's
museo in
the Palazzo
Vecchio
. 13
MICHAEL WENZEL
«li ritratti di tutte le più belle dame del mondo»
Sammlungen weiblicher Porträts in Florenz
und
Mantua
um 1600 . 23
GIUSEPPE OLMI
Private
Collections and Public Patrimony:
The Case of Bologna in the Modern Age
. 37
RENATO
G. MAZZOLINI
Alle origini del Museo di Fisica e Storia Naturale
di Firenze (1765-1790)
. 45
Abbildungen zu Teil
I
. 53
II
Dresden: Paradigmen des Sammeins
BARBARA MARX
Vom Künstlerhaus zur Kunstakademie.
Giovanni Maria Nossenis Erbe in Dresden . . .
61
DIRK SYNDRAM
Zwischen Intimität und Öffentlichkeit - Pretiosen¬
kabinette und Schatzkammern im Barock. 93
TRISTAN WEDDIGEN
Kennerschaft ausgestellt - Die erste Hängung
der Dresdner Gemäldegalerie und das verlorene
Inventar von 1747 . 101
VIRGINIE SPENLÉ
Kunstsammeln und Kunsthandel am Hof:
die Tätigkeit von Carl Heinrich von Heineken
als Kunsthändler .
Abbildungen zu Teil
II
125
135
Kunstsammler und Museen im 18. Jahrhundert
DANIELA
GALLO
Quale storia dell'arte antica nel
Museo Pio dementino (1770-1796)?
15З
ROSWITHA
JUFFINGER
Die
Grafen Czernin und deren Gemälde¬
sammlungen in Prag und Wien. 163
PATRICK MICHEL
Le commerce
du
tableau de
collection
entre
l'Allemagne et la France dans la seconde moitié
du XVIIIe siècle vu au travers de l'activité du
marchand Jérôme de Vigneux, de
Mannheim
(1727-1794)
. 173
VI
INHALT
SUSANNE
JAEGER
Anfänge des institutionellen Sammeins in Russland —
Graf Alexander S. Stroganov (1733-1811). 191
Abbildungen zu Teil
III
. 205
IV
Ircstitutionaüsierung des Sammeins
im 19. Jahrhundert
VOLKER PLAGEMANN
Kunstsammeln als Aufgabe des Staates?
Von der Institutionalisierung fürstlicher
und bürgerlicher Sammlungen . 213
MANUELA
VERGOOSSEN
Sammlung als Capriccio. Wilhelm von
Bode
und der Berliner Museumsverein. 223
JÜRGEN MÜLLER
<Wie Rembrandt
zum Erzieher wurde>.
Der Künstler als Objekt bürgerlicher Rezeptions¬
und Sammlungsansprüche. 231
WOLFGANG BRAUNGART
Entinstitutionalisierung und Individualisierung.
Der Text als Sammlung (Jean Paul, Eduard
Mörike). 239
WOLFRAM NITSCH
Marginale
Lager. Zur Geschichte des Sammeins
im französischen Roman . 247
Abbildungen zu Teil
IV
. 261
V
Staatspatronage
und Künstlersammlung
im 20. Jahrhundert
KLAUS MAUERSBERGER
Sammlungen und technische Bildung —
die TU Dresden als Hort naturwissenschaftlicher
und technischer Sammlungen . 273
ULF BISCHOF
Von Kunst, Verrat und harter Währung oder
Der Sammler in der Diktatur. 287
PAUL KAISER
Treibjagd im Kulturschutzgebiet.
Privates Kunstsammeln in der DDR zwischen
repressiver Marginalisierung und staatlicher
Kunsthandelspolitik. 293
MARIO KRAMER
Die letzten Wunderkammern . 303
Abbildungen zu Teil
V
. 309
Farbtafeln. 323
Anhang
Bibliographie . 351
Personenregister . 387
Bildquellen . 398
»Sammeln als Institution« diskutiert die Funktion von Kunst-, Technik-
und Naturkundesammlungen und Museen vor dem Hintergrund ihrer
Aufgabe der kulturellen Selbstreproduktion. Von der Renaissance bis
zur Gegenwart wird die Spannung von privater Statusbehauptung einer
Sammlung und ihrer öffentlich-repräsentativen Verortung mit Blick
auf das jeweils historische Feld von gültigen Legitimitätsmustern ver¬
handelt.
Die Beiträge internationaler Experten beleuchten die Typologien
von höfischer Kunstkammer, Naturaliensammlung und Porträt- und
Pretiosenkabinette in Florenz,
Mantua,
Bologna und Dresden unter dem
Aspekt der ihnen eigenen Repräsentationsleistung. Künstler, Agenten
und Auftraggeber verfolgen nicht selten konkurrierende Sammel¬
optionen. Der Ausbau eines übergreifenden europäischen Kunsthandels
wird im Zusammenhang mit der Errichtung der großen Antiken- und
Gemäldesammlungen des 18. Jahrhunderts in Dresden, Rom, Prag,
Wien, Mannheim und St. Petersburg vermittelt. Bürgerliche Kunst- und
Künstlerrezeption im ig. Jahrhundert und ihre Reflexion in der
Museumspolitik und im literarischen Diskurs des Biedermeier antizi¬
pieren die Rolle des modernen Staats als Auftraggeber und Mäzen. Am
Beispiel der DDR wird ein extremes Beispiel staatlich institutio¬
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